更新时间：2023-06-09 17:48
《智取威虎山》，是由上海京剧院出品，于1958年根据曲波的长篇小说《林海雪原》中的部分内容改编而成的革命现代京剧剧目。由黄正勤、李桐森、曹寿春、申阳生、陶雄、刘梦德、章力挥、丁国荣、高义龙等先后参与创作、改编，该剧于1967年被确定为八部革命样板戏之一。
该剧目讲述了1946年解放战争初期，东北地区被击溃的中国国民党匪首，逃进深山密林与土匪首领座山雕等勾结，他们盘踞威虎山，以九群七十二堡的天险作为根据地，伺机流窜，下山残害人民，破坏土地改革。山上还凿有通出数十里的地道，进可以攻，退可以守。但在侦查分队的巧妙计划，侦察排长杨子荣改扮成土匪打入威虎山，英勇突击之下，终于突破威虎山的铜墙铁壁，歼灭了国民党匪首以及全山的土匪。
《智取威虎山》自创排以来，剧中的英雄人物杨子荣被人们所喜爱，其独具韵味的曲调唱词传唱至今，堪称经久不衰的红色经典，李仲林、纪玉良、王正屏、赵晓岚等戏剧名家都曾出演。2014年12月23日，在向该剧目致敬的旗帜之下，由徐克执导、黄建新监制的3D电影《智取威虎山》在中国上映。
1957年9月，人民文学出版社隆重推出曲波所写的小说《林海雪原》，产生了巨大的社会反响。率先将《林海雪原》搬上戏剧舞台的是北京人民艺术剧院一一他们把《林海雪原》改编成话剧，将男二号杨子荣提升为男一号，将小说中最吸引人的情节浓缩成杨子荣假扮土匪里应外合大破匪巢的故事，还取了一个充满传统戏曲色彩的名字一《智取威虎山》。
该剧目的主人公杨子荣是历史上的真实存在的。早在 1964年，杨子荣生前所在部队和黑龙江省海林县民政局就曾组织调查组到山东省了解杨子荣的身世，但一直没有结果。1969年，周恩来总理陪同美国艺术代表团观看《智取威虎山》，代表团团长贾科莫对杨子荣的形象大加称赞,，并想拜见一下这位英雄的后人。随着调查的深入开展，工作人员发现了一条重要线索：十几年前，山东省牟平区宁海街道峡河村有一位老太太总到政府查询她儿子当兵的事，只不过她的儿子叫杨宗贵，不叫杨子荣。1966年，老太太弥留之际还在念叨:“匣子(指收音机)里老说杨子荣杨子荣，是不是俺家宗贵啊?”调查组赶到嵎峡河村，同村里的老人和当年与杨宗贵同时参军的复员老兵反复座谈核查，根据各方线索，初步确定杨宗贵就是杨子荣。
1917年，杨子荣出生在山东省牟平县，13岁时随父母闯关东，在鸭绿江上当过船工，在鞍山市、辽阳市一带当过矿工，原就是个“江湖”人物，东北地区的三教九流、风俗人情、行帮黑话等再熟悉不过。1945年杨子荣参加八路军后，这些知识、技能开始发挥作用，他在战斗中表现突出，曾荣立特等功，并被团里评为战斗英雄，后提升为侦察排排长。
1947年1月下旬，杨子荣所在部队得到号称“座山雕”的匪首张乐山在海林县境内活动的线索。当时张乐山等已经是残匪，深隐山林，不宜大规模清缴，于是，部队派杨子荣带领5名战士，化装成土匪吴三虎的残部，前去侦察。杨子荣等人到达夹皮沟的山林中，与“座山雕”的几番试探接触，经过用黑话联络，取得了土匪的信任，打入其隐居地。2月7日，一举将“座山雕”及其联络部长刘兆成、秘书官李义堂等25个土匪全部活捉，创造了深入匪巢以少胜多的战斗范例。但仅在十几天后，杨子荣在追歼顽匪郑三炮、丁焕章等人之时，不幸中弹牺牲，时年31岁。为表彰杨子荣的英雄事迹，东北军区司令部授予他“特级侦察英雄”的光荣称号，其生前所在的排更名为“杨子荣排”。
1946年冬，中国人民解放军在东北地区战场取得了辉煌胜利。由某部团参谋长率领的追剿队，遵照毛主席《建立巩固的东北根据地》的指示，进入深山老林，发动群众，消灭土匪，巩固后方。
国民党收编的座山雕顽匪到处烧杀掳掠，遭我军痛击后，逃回威虎山老窝，座山雕匪帮在回威虎山途中，一路洗劫，又来到夹皮沟烧杀抢掠，强掳青壮男女上山修筑工事。威虎山地形复杂，工事坚固，不宜强攻。侦察排长杨子荣访问了躲藏在深山的常猎户父女，常户的女儿常宝闻知杨子荣是中国人民解放军，进山剿匪，为民除害，她怀着深仇大恨，控诉了座山雕的滔天罪行。杨子荣在常猎户父女的帮助下，找到土匪的线索，并缴获了座山雕垂涎已久的“秘密联络图”，提审土匪栾平，又掌握了“百鸡宴”详情。核实了“联络图”的情况。由于威虎山工事复杂，不宜强进攻，大家都认为只能智取。杨子荣自请改扮土匪胡彪，假借献图，打入威虎山。杨子荣来到匪窟威虎厅，战胜了座山雕的种种试探，并把“联络图”献给了座山雕，取得了初步信任。少剑波率追剿队进驻夹皮沟，当地人民因久匪患，不明真相，加以敌视。少剑波解除疑虑，表示全力支援解放大军，消灭座山雕匪帮。 座山雕对杨子荣深存戒心，满腹怀疑，设下毒计，再一次进行试探。杨子荣深入敌人的心脏，又一次战胜了座山雕的试探，将搜集到的情报送下山冈。
参谋长率追剿队进驻夹皮沟，发动群众，恢复生产，组织地方武装。铁路工人李勇奇激情满怀，决心跟定共产党消灭顽匪。土匪栾平在押送途中逃跑，参谋长当机立断，急速出兵，追剿队和民兵迎风滑雪，直捣威虎厅。栾平突然逃到威虎山，他在座山雕面前指控杨子荣。杨子荣在这生死成败关头，发挥了革命军人的大智大勇，战胜了栾平，并把这个顽匪置于死地。在“百鸡宴”上，杨子荣把匪徒灌醉，追剿队及时赶到，全歼匪众，无一漏网。
1958年春天，上海京剧院一团的几位演员，在上海中国大戏院观看了连台本戏《七侠五义》后，讨论能不能讲将刚出版的长篇小说《林海雪原》改变成京剧，几天后他们一起观看了在上海公演的话剧《林海雪原》，决定将书中杨子荣打进威虎山、活捉匪首座山雕的故事改编成京剧，并由黄正勤、李桐森、曹寿春拟出提纲，分头各写几场。他们的创作活动得到了京剧院领导的支持，特派编剧申阳生参加改编。申阳生把其他人写的草稿整理成初稿，定名《智取威虎山》。初稿的结构与剧情，基本按《林海雪原》的故事脉络展开。剧本得到肯定，由陶雄、李桐森等组成导演小组，最初由李仲林饰杨子荣、纪玉良饰参谋长、贺永华饰座山雕、王正屏演李勇奇、刘斌昆演野狼、李桐森演定河道人、曹寿春演栾平，随即开始排练。1958年8月在南京中华剧场首演，同年9月17日首次在上海中国大戏院演出。1959年上海文化出版社出版剧本单行本。
1963年，文化部计划在北京举行全国京剧现代戏观摩演出，上海京剧院周信芳院长提出：“《智取威虎山》不错，可以加工修改。 ”此后，加入了现代气息的第二版《智取威虎山》，保留了1958年演出本的原有基础，删去了定河道人上山当面指认杨子荣的情节，稍微强化了杨子荣、参谋长的唱念做打。1964年6月至7月，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京举行，上海京剧院一团将《智取威虎山》搬上北京的舞台。6月4日，周恩来总理在人民大会堂小剧场观看了该剧的演出。演出过程中，一位演员不慎将怀中的“联络图”掉在舞台上，后急中生智补救才算圆了场。过后周总理特意向代表团领导说不要怪演员，并建议可以在演员的坎肩里缝一个口袋，这样不管他如何表演，“联络图”都不会掉出来了。
1964年7月17日，毛泽东主席等中央领导同志也观看了演出，并提出要“加强正面人物的唱，削弱反面人物”。经过边演出、边征求意见、边修改形成的《智取威虎山》第三稿剧本，已同原剧作有了极大不同。新稿删去了神河庙及野狼嗥行凶夺图两场戏，增添了第三场杨子荣到深山访问常猎户父女的戏。鉴于全剧无旦角的唱段，音乐色彩不够丰富，又添加了女扮男装的小常宝控诉土匪罪状的唱腔，还在杨子荣“打虎上山”一场中，结合传统京剧以鞭代马的身段表演加入了“马舞”。为突出剿匪小分队群体形象，重新设计了“行军”“滑雪”等舞蹈和最后的“开打”。
根据领导们的意见和建议，剧组回到上海市后，对剧本反复斟酌修改，力求尽善尽美。至1966年5月，《智取威虎山》最终剧本、音乐设计、导演、舞美、演员阵容得以确立。童祥苓的杨子荣、沈金波的参谋长、齐淑芳的小常宝、施正泉的李勇奇被观众高度认可。从最初版到终极版，《智取威虎山》在“脱臼、密针线、减头绪”等诸多方面下足功夫，使得这出戏趋于完美。1967年5月，《智取威虎山》晋京参加纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表25周年“样板戏会演”。6月16日晚，毛泽东、周恩来等在人民大会堂三楼小礼堂观看了《智取威虎山》的演出，并上台亲切接见了全体演职人员。毛泽东对这一稿的演出表示肯定，还亲自为《智取威虎山》修改唱词。杨子荣唱的‘迎来春天换人间”，改为“迎来春色换人间”；少剑波的唱词“同志们整戎装飞速前进”，改为“同志们整行装飞速前进”。剧本就此定稿，毛主席的观戏与改词，令剧组所有人激动不已。同年5月25日，《光明日报》发表了剧本，5月31日《人民日报》发表社论《革命文艺的优秀样板》，把此剧封为“八个样板戏”之一。
《智取威虎山》借鉴了中国古典传奇小说中常用的剧情模式，兼具传奇性革命历史小说和武侠小说的复仇侠客、侠情等因素，再结合“阶级斗争”“路线斗争叙事，承载的是政治意识形态话语，达到传统英雄传奇剧情模式与革命叙事在“文革”政治语境下的共时建构。政治主题的传统言说，“革命叙事”的政治主题被“善恶对峙”的伦理主题置换。
此外，在人物设计上借鉴了传统英雄形象“智勇双全型”的作法塑造“理想型”英雄形象，通过“智”与“勇”的极度夸大与统一，突出人民解放军的智勇双全。剿匪过程的“神性”和“超能力”，传奇的细节与诡异的场景有机结合，神秘而富有传奇性的剿匪地点和时间，凸显了英雄人物的“神性”，通过体现英雄的超能力而达到美化与神化英雄形象的效果。
现代京剧《智取威虎山》和传统京剧的差异非常突出，虽然它仍然具备传统京剧的曲牌与板腔风格，但并没有拘泥于传统，而是加入了很多的创新元素，如《深山问苦》《共产党员》等所有唱段都是为了凸显主角性格，满足剧情的实际需要。杨子荣的身段表演体现出了四法五功的娴熟表演。从唱上面看，杨子荣唱腔字清，以情代腔；从念方面看，念白抑扬顿挫，富有节奏感，和音乐一致；从做方面看，动作规范有章法，具备舞蹈韵律；从打方面看，融入了马舞与打虎舞蹈，凸显了豪迈气概。另外，手眼身法步均在表演过程当中有所体现，并且和唱词情感高度一致，最终成功表现了杨子荣的英雄形象。
在配乐的选用上，《智取威虎山》选择了中西混合乐队。《智取威虎山》中，唱段使用的是京剧唱腔，对白中讲话的语气、节奏也是按照京剧里道白的状态、节奏，有扬有抑，错落有致，这样一来对演员的台词功底要求就更大了。《八路军进行曲》不时会在戏中展现出来，与当时的流行相结合，更能引起观众共鸣。
例如，第二场转场时的音乐使用小提琴进行从高音到低音的滑音演奏，展现了风雪交加的环境氛围，大提琴与低音提琴用长音进行烘托，小调性质的低音展现了土匪窝的邪恶性质，大胆地借鉴了西方歌剧中表现人物的处理方法，使人物角色更富有张力，此段颇具瓦格纳《女武神的骑行》的气质。第三场中，小常宝的唱段中，在回忆控诉土匪行径时，节奏较慢且激昂，此处用以管弦乐进行铺垫和声学打底，将悲愤的情绪烘托出来，在情感共鸣上更加强烈，加上京剧中挺拔矫的身段，在舞台上将人物立得清清楚楚。著名唱段“穿林海”中，飘渺而又壮丽的圆号音色展现出白雪皑皑的林中景色，紧张的弦乐将气氛渲染得淋漓尽致，打击乐鲜明的节奏展现出了杨子荣的英勇气魄，在杨子荣还未出现在人们的视野里之前，就已经勾勒出一个革命战士的英雄形象。
《智取威虎山》是长篇小说《林海雪原》的改编史上，足以奠定的“智取威虎山”剧情结构成为后来其他众多衍生文本的重要模板。尽管它能够遵循原著的英雄主义基调，以传奇性作为作品的艺术特色用革命叙述的方法写作，但是原作中有关政治方面的内容被突出和强化，作品本身的文学性却被削弱和压缩。无产阶级文化大革命时期，文艺激进思潮成为文艺创作的唯一规范。甚至在2014年12月23日，为向该剧目致敬，黄建新监制的3D电影《智取威虎山》在中国上映。
该剧运用京剧这一古老的艺术形式，塑造了许多可歌可泣的英雄人物形象，像杨子荣，参谋长、李勇奇、小常宝等。在塑造反面人物座山雕，栾平等的化妆造型、表演艺术等方面也取得了较突出的成就。甚至在1970年8月1日，为庆祝中国人民解放军建军纪念日，宣传“革命样板戏”，国家邮电部发行了革命现代京剧《智取威虎山》邮票，一套6枚，全套邮票取材于舞台剧中的经典片段，生动形象的刻画出了当时的时代特征。
该剧目在音乐语汇的创新和锤炼上更是精益求精、成就斐然，全剧首次采用中西乐器混合编配伴奏的音乐演奏形式，在保持以传统京剧的“三大件”——京 胡、二胡和月琴为主配器同时，又吸收了小型交响乐队中的长笛、双簧管和单簧管小提琴、中提琴和大提琴等，多种乐器的混合使用，不仅起到了伴唱的作用，而且 也逼真地描绘出了莽莽林海中狂风暴雪肆虐的艺术氛围，以及雄伟壮观、雪原无垠的北国风光。在剧中，30多人的小乐队实现了京剧音乐的歌剧化和交响化，而交响乐和京剧打击乐队的合，创造了非常独特的音乐感受，比如剧中《乘胜追击》这段开场音乐，至今被很多音乐会拿来演奏。而这样的中西混合乐队，后来也深刻地影响了很多新创戏曲演出的音乐伴奏。
《戏剧之家》评价：《智取威虎山》是20世纪50年代由上海京剧院根据小说《林海雪原》同名故事改编而成的经典作品。这一现代京剧作品极具音乐美，在身段表演方面也极为熟练精湛，实现了音乐和戏曲身段表演的高度协调一致，另外还注重把西洋音乐和民族音乐进行整合，使得现代京剧体现出时代价值。
《青岛早报》评价：京剧作为一种从民间走向宫廷，又从宫廷走回到市场面向大众的艺术形式，集朴实与高雅，草根与贵气，普及与提高于一身。上世纪前半叶，京剧艺术发展达到鼎盛期，流派纷呈，名角辈出，好戏连台。在之后的特殊年代，京剧呈现出的样子慢慢发生了变化。抛开时代背景，单从戏本身看，《智取威虎山》堪称经典。这出戏从改编动议到最终版本，经过千锤百炼，剧本的成功，角色设置的完备确保了这是一出久演不衰的好戏。