疯狂的赛车 :2009年宁浩执导的电影

更新时间:2022-12-06 13:29

《疯狂的赛车》是2009年上映的喜剧片,由宁浩执导,黄渤、戎祥、九孔等主演。影片具有独特的叙事策略与视听语言及典型的黑色幽默风格,以喜剧形式展现荒诞现实,揭露人对金钱和名利的真实欲望。

影片讲述主人公自行车手耿浩、奸商李法拉、两个业余杀手以及台湾黑帮几组本毫无关系的人,在因众多意外和巧合中,几组人物彼此相遇,发生了层出不穷连环事件的故事。

《疯狂的赛车》延续了“疯狂”系列特有的黑色幽默喜剧风格,以一千万的投资,收获十倍的票房回报,突破了亿元大关。同时也使宁浩成为中国新一代导演中第一位亿元票房导演。在第46届台北金马影展上荣获最佳视觉效果奖并获最佳剧情片、最佳原著剧本、最佳剪辑三项奖项提名。

故事情节

耿浩(黄渤饰)是一名自行车手,在一次比赛中以0.01s之差输给冠军,获得银牌。赛后,奸商李法拉(九孔饰)找耿浩给他的产品代言,耿浩因喝下代言的三无产品,药检呈阳性,被判终身禁赛。他的师傅(马少骅饰)被他气到中风瘫痪。

耿浩为照顾师傅,做起了海鲜运输的生意。看电视的时候耿浩师傅认出了当年导致耿浩禁赛的李法拉,被气得意外摔死。这边李法拉为了继承妻子的钱财,买凶杀妻。两个杀手想对电动车动手脚,制造意外身亡的假象,却被李法拉的妻子(董立范饰)看到,二人随后被她以更高价格买通,去反杀李法拉。两人随即为显示自己的专业,把李法拉的照片烧掉。

耿浩为了给师傅买墓地,想要卖掉运输用的冷藏车,却正好碰到那两个杀手。两人以酒驾的罪名设计了耿浩,骗取了他的冷藏车为自己所用。失去了车后,耿浩着急用钱,便去自行车赛场找李法拉要钱。二人随即争执起来,就在耿浩追着李法拉打的时候,警察来了。耿浩藏进柜子里,被警察发现。他最后赔偿李法拉5000块钱了结此事。

殊不知,赛场房间内台湾黑帮和泰国毒贩察猜(Worapoj Thuantanon饰)正在交易毒品。他们听到警察的声音后立即终止交易。察猜为了逃避追捕穿上李法拉的衣服进行乔装并将毒品藏到他的车里,但没想到正好碰到了蹲守李法拉的杀手二人。由于之前烧掉了照片,他们将察猜错认为李法拉并抓走了他。在路上,两人无意打开了仓库的冷气,导致察猜被冻死在车上。杀手抓到人后,便去找李法拉的妻子要钱,没想到这时真正的李法拉回到家中。他认出了二人,争吵之中,李法拉和妻子互相雇佣杀手的阴谋被揭开。杀手离开后,李法拉开始和妻子解释,却没想到在争吵时,妻子脚下一滑,撞上了李法拉手里的刀,意外死去。

李法拉正在处理尸体时,耿浩又找了过来要钱。李法拉借机让耿浩摸了杀人的刀,留下他的指纹,伪造了耿浩杀人的假象。出门时,耿浩碰上了扣他车的两个杀手,杀手乘机将车连带着冻死的毒贩还给了他。杀手二人因没有拿到钱,准备去李法拉家里行窃,却看到了李法拉正在伪造杀人现场,二人正与李法拉产生争执。

耿浩拿到钱后,去给师傅定了送葬服务。回到家后,他打开车的冷藏库发现了被冻僵的察猜,赶忙去警局报警。正填信息时,他在警局打印机打出的资料中发现自己竟然成了杀人犯,于是慌忙逃走。

耿浩回到家中 ,收拾好东西,准备逃亡。他给丧葬服务公司打了电话,将师傅的葬礼提前。第二天,耿浩如约来到庙门口,去取师傅的骨灰。这时住在庙里的黑帮也出来了,他们认出了挂在耿浩车里的毒贩的挂饰并发现了察猜的尸体,认为是有人抢走了毒品,在警告他们。耿浩从庙里取完骨灰,正好碰上了黑帮,而双方都误以为对方是要与自己交易的人,于是黑帮将20万美金给了耿浩,耿浩将骨灰给了黑帮。耿浩在路上逃亡时遇上了警察,他躲到了防空洞中,并将察猜的尸体藏在这里。耿浩本以为20万美金是丧葬服务给的冥币,给师傅烧钱时才发现是真正的美金。黑帮在路上发现了不对,来到耿浩家中,搜索线索。

这边杀手二人仍在与李法拉纠缠,杀手在李法拉里发现了藏在车底座的毒品与手机,二人准备去与黑帮交易。黑帮与二人约在耿浩家楼下的出租车边交易。出租车却因停错地方被来追捕耿浩的两位警察开走,二人误以为两位警察是交易的对象,一直跟随着他们。杀手离开后,李法拉为奋力挣脱绳索导致煤气泄露。黑帮不满自己屡次被骗,寻着电话的位置,前去李法拉的家里寻仇,却意外引爆了泄露的煤气,屋子爆炸。

黑帮为要耿浩的地址前去丧葬服务公司询问。黑帮看到花圈上标有“友李法拉”,便认为李法拉是耿浩的朋友,冒充他的身份询问耿浩的信息。耿浩在逃亡路上接到丧葬服务公司老板(徐峥饰)的电话,老板告诉他李法拉抱着骨灰找来还砸毁了店面。耿浩以为骨灰在李法拉手中,便去找他。他正好看到李法拉因煤气中毒昏迷并趁机录下他亲口承认嫁祸自己的视频。耿浩在送李法拉去医院的路上意外撞上挖掘车。

第二天耿浩在路上醒来后碰上警察,他赶紧开始逃跑,却意外跑到了自行车比赛的现场。这时逮捕耿浩的两个警察也赶了过来,一直追着警察的杀手也跟了过来。为了躲过警察,他穿上其他赛车手的衣服进行乔装,稀里糊涂地参加了比赛。此时李法拉拿着美金和录像带开着耿浩的车回到已是废墟的家中,与黑帮老大东海(戎祥饰)相遇,惨遭东海的殴打。东海将20万美金装到了骨灰盒子中。东海在电视上看到参加自行车比赛的耿浩,以为毒品在他这里,开着卡车追了过来。李法拉为了拿回车上的证据和美金,骑着妻子的电动车尾随过来。

几群人开始在赛场上追逐。耿浩以第一名的成绩冲线后,为逃避追捕一直往前骑,两个警察因为车没油了,被迫停在了隧道外,跟丢了耿浩。耿浩再次到骑到防空洞躲藏。东海开着卡车追了上来,耿浩为索要师傅的骨灰和东海打了起来。李法拉趁机抢走美金箱子,骑着电动车往防空洞里面逃去。而后大批警察赶来,抓走了耿浩与东海。李法拉逃亡的路上突然看到察猜的尸体,因为电动车刹车失灵,撞上木桩身亡。随后追上来的杀手还误以为隧道外的两个警察是交易毒品的人,主动上前交易,结果是自投罗网,被警察抓走。在审讯时,杀手二人交代是李法拉杀人,耿浩被释放。而那20万美金随着耿浩师傅的安葬,永远埋藏在地下。

角色介绍

影片制作

剧本写作

《疯狂的赛车》剧本复杂,有多条故事线索,人物众多且各具特色。宁浩表示《疯狂的赛车》作为《疯狂的石头》升级版,由单一线索叙事变为多线叙事。导演与几位编剧于2006年8月开始撰写剧本,剧本由导演和7位编剧反复磨合,历经10个月于2007年5月底基本完成初稿。面对复杂的故事线与人物关系,为了使故事发展符合逻辑,他们画了一张人物关系图,极为严谨与仔细地推敲每一个情节。

电影取景

准备剧本的同时,宁浩一直在寻找电影的拍摄场地。剧本中的故事发生地是在沿海地区,这样才能符合其中贩毒、走私等情节。考虑到剧情中涉及方言的需要以及厦门市极具特色的南方气息,宁浩将厦门确定为拍摄地。为了取景,剧组考察厦门众多地方,并去了厦门附近的城市。电影中大部分内容是在厦门拍摄,有两场戏在漳州市南山寺进行拍摄。拍摄过程中,导演表示最满意的就是坐落于厦门中山路商业区的骑楼建筑群。骑楼中西结合的风格与独特的气质吸引了剧组。

演员选取

宁浩在选择演员时曾提出,不需要帅哥靓女,要找长得有个性有特点的演员。他更看重演员的潜力,要求演员得会说一种方言。饰演杀手中妹夫的巴多当时在厦门的一个剧组当道具,当时陪着一个演员来试戏,他用陕西省话念了几段台词,被宁浩选中。饰演姐夫的王双宝是陕西唱京剧的,曾出演《盲井》。王双宝原本饰演警察这一角色,后来导演认为他适合与巴多搭戏,便让二人配合出演杀手的角色。宁浩表示很喜欢高捷这个演员,他在电影中饰演黑帮中的老二。宁浩曾称赞他是华语电影中男性形象的第一人。台湾黑帮老大的扮演者戎祥是宁浩在大理旅游时偶然碰到的。台湾地区综艺节目主持人九孔是第一次出演大银幕作品。导演曾表示九孔非常敬业,虽然九孔在影片中总是挨打,但却没有怨言,总是保持很好的状态。

幕后花絮

宁浩对于演员的要求是非常严格的。据演员所说,宁浩对于打戏特别重视。黄渤曾表示在宁浩那里演打戏都要是实打。他曾经拍一条3分钟左右的长镜头,要从他站着一直拍到他被打倒,这条戏拍了十几遍,手上都是伤口。在李法拉吃蜚蠊目的那场戏中,演员九孔也是真的吃了活的的蟑螂,没有任何特效。宁浩还派出剧组人员去周边的村子里专门购买又大又活的蟑螂。

宁浩还非常重视故事与观众间能否产生共鸣。在影片正式上映前,曾举办试映活动,邀请了来自不同行业的60位影迷进行观看。影片放映结束后以问卷的形式针对故事情节、人物、造型、音乐等方面对观众的意见进行收集。宁浩随后根据观众的意见对影片进行了仔细地修改。

主题与亮点

主题分析

宁浩电影的现实指向之一是表现底层人物的生存困境。《疯狂的赛车》中耿浩历经坎坷,被无辜陷害,最后还差点丧命,他凭借坚强的毅力才顺利度过难关。导演采用后现代主义拼贴手法反映人物思想与现实状态,让观众在荒诞中思考人生,领悟现实的残酷与辛酸。电影聚焦小人物的生活,展现了社会边缘与小人物的西西弗斯精神。影片中耿浩本来以为自己已经是金牌得主,却以0.01s之差输给摔过线的选手。耿浩拍摄广告却又因为是三无产品导致自己药检呈阳性,终身禁赛。后来,师傅因李法拉出现摔下楼梯去世,他去讨要丧葬费,却被李法拉设计为杀人凶手。兜兜转转,他最后为逃避警察追捕又回到赛场上,并且得到了冠军。但迎接他的却是黑帮的追杀和警察的追捕。耿浩荒诞的命运让观众深切体会到底层人物生存的无奈和困境。宁浩电影的另一现实指向是欲望。《疯狂的赛车》在利益冲突中展现人性恶的一面。李法拉为了继承妻子大量的钱财,不惜雇凶杀妻。这种荒诞的现实让观众看到欲望中人性的自私与贪婪。

剪辑风格

宁浩“疯狂”系列电影的剪辑技巧一度被引为后期剪辑的典范。影片中首先使用无缝剪辑的方法通过相同或相似的影像进行时空转换。耿浩药检结果出来的那场戏中,剪辑师以化验单为衔接点,将同一化验单在实验室内与雨天体育场外出现的两个画面剪辑在一起,实现时空的转换并掩盖了剪辑点。第二个方法是碎切闪回的方法,将众多无关情节的琐碎镜头快速拼接在一起来展现人物心理。影片中,当耿浩得知自己成为杀人犯时,剪辑师将与故事无关的乌云、蝎子、蛇等镜头剪接在一起和耿浩的恐惧的面部表情穿插在一起快速闪回,体现出耿浩的惊恐的心理。第三个方法是多画面剪辑。剪辑师将不同线索的情节放置于同一屏幕之中,不仅使影片具有荒诞感也使叙事更为清晰。影片将黑帮老大被耍后的愤怒表情与杀手意外发现发财渠道后的欣喜放在同一画面。两组人带着不同的心情进行电话交易,二人都对对方的身份有误解却仍能够顺畅对话,黑帮杀气腾腾准备复仇,杀手俨然不知自己已经撞上枪口,成为了黑帮复仇的对象,具有强烈的喜剧色彩。另一方面这个情节也引发观众期待后续剧情的展开,对两组人后续的发展感到好奇。

叙事结构

《疯狂的赛车》延用宁浩“疯狂”系列电影的多线叙事结构,且较之更为复杂。影片一共有六条叙事线索。第一条是自行车手耿浩一心想要钱给师傅办葬礼;第二条是台湾黑帮为与毒贩交易发生的一系列曲折的事情;第三条是泰国毒贩察猜杀害自行车手并假冒他前来与台湾黑帮交易;第四条是两个毛贼为赚取结婚的钱不断变化职业;第五条是奸商李法拉为继承妻子的钱财,买凶杀妻不成,却自己意外杀了妻子,并栽赃给耿浩;第六条是两个总想办大案的小警察,想要亲自抓住耿浩却总是和他擦肩而过。影片通过六条叙事线索将形形色色的不同人物聚集在一起,展现了贩毒、杀人、栽赃嫁祸等众多不同情节,让几组毫不相干的人聚集在一起,设置巧合让他们相遇,产生误会与争执,互相牵扯。线索之间发生直接或间接的联系,展现了一个信息丰富,视野广阔的世界。

电影配乐

配乐是宁浩电影的点睛之笔,他的电影配乐具有很好的音乐敏感性。《疯狂的赛车》中以《沉浮兄弟》作为台湾黑帮的出场音乐,闽南风格的乐曲不仅独具特色也暗示了人物的身份。毒贩察猜出场时便采用泰国风格的乐曲,符合他泰国人的身份。在影片结尾导演重新制作了《啊朋友再见》这首歌曲,采用民族乐器与电子音乐融合的方式,赋予原本悲伤的歌曲一种荒诞的感觉。以及在片尾彩蛋中黑衣人演唱《送别》为耿浩师傅送葬的场面中,众人声调不一,节奏不齐。歌曲原本深情的调性与演唱的麻木形成反差,暗示人心的冷漠,表现对现实生活的讽刺。疯狂的赛车》中使用中国本土特色的电影配乐。在李法拉杀害妻子、台湾黑帮与耿浩交易、杀手二人组交易时均出现了《十面埋伏》的配乐,营造出紧张的氛围。黑帮抛打火机探路时的舒缓音乐也与爆炸的场面形成对比、李法拉妻子踩到双斧撞到刀上血流如水的场面与老上海味的背景音乐形成对比等音乐设计使得电影看起来更具有深层意义。

黑色幽默

宁浩的电影以黑色幽默形式表现生活中的悲剧,黑色幽默常使用喜剧的形式来表现悲剧,荒诞的外表下常常掩藏着痛苦。《疯狂的赛车》中使用反讽手法,赋予人物悲剧性的结局表达对人性的讽刺。李法拉的妻子因丈夫的贪婪而死去;李法拉因为永不满足的贪欲,想要再拿走一箱子美元却在逃跑路上撞上木栅栏而丧命;两个杀手也是因为钱而走上犯罪的道路,最终被警察抓获。此外影片中的台词也很幽默,大量使用不同地域的方言,赋予每个人物鲜明的个性。耿浩说的是青岛话,他的师傅说的是四川话,台湾黑帮说的是闽南话,杀手说的是陕西话。方言的使用让每一个人都有自己的特色,也为影片增添了喜剧色彩。

影响与获奖

宁浩的“疯狂”系列电影对于中国电影市场具有重要的作用,影片是小成本的制作却准确把握了中国观众的心理,用民族化的手法与真实、生活化的影像满足了中国观众在民族心理层面的消费需求。宁浩“疯狂”系列电影为中国电影市场打开新的道路,也为喜剧电影创作带来新的启示。文化价值方面,宁浩的电影关注边缘人物的生存状态,表达了对底层人物的人文关怀。艺术价值方面,宁浩的电影以超脱现实的幽默形式,本质上讲述悲剧人生,带给观众对人生的反思。“疯狂”系列电影形式技巧使其从当代小品集锦式喜剧中脱颖而出,为中国喜剧开创了一种全新的风格,形成以叙事和影像为核心的喜剧创作方法。

影视荣誉

参考资料:

票房

《疯狂的赛车》于2009年1月20日上映,首映日票房413.15万,截至2009年2月20日累计票房达1.05亿。

电影评分

大众评分(截至2022年10月29日)

作品评价

正面评价

导演宁浩的新作《疯狂的赛车》再次将黑色喜剧表现得淋漓尽致,延续了其“疯狂”的多线叙事、高潮迭起的类型因素。

《疯狂的赛车》在剧本上下足了功夫,2400多个镜头,最长不过8秒,6组人马,10多个主要人物,充分讲述了一个复杂的故事,被网友称为“挑战中国观众的智商”的影片。而宁浩很好地实践了中国风格的多线叙事及黑色幽默。

负面评价

《疯狂的赛车》有些过度借鉴后现代黑色喜剧,相比于《疯狂的石头》,此部电影叙事十分复杂,会阻碍观众观影。当时中国的观众也可能对黑色喜剧中的无序,混乱和滑稽的特征的文化表达不适应。

《疯狂的赛车》在形式上依旧疯狂,情节设计上依然奇思妙想,但是却在根本上丧失了真实性,丧失了现代主义精神,偏离了电影的本体。具体体现为空间真实、艺术真实、人物真实的丧失。

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