更新时间：2022-12-09 18:11
电影《红玫瑰白玫瑰》（Red Rose White Rose）于1994年12月10日在中国香港特别行政区上映，是由中国香港导演关锦鹏执导，演员陈冲、赵文瑄、叶玉卿联袂出演的爱情电影，影片改编自张爱玲同名小说《红玫瑰与白玫瑰》。
该片在1994年第31届金马奖斩获最佳女主角（陈冲）、最佳改编剧本、最佳美术设计、最佳造型设计以及最佳电影音乐五个奖项，并获得第45届柏林国际电影节金熊奖、第14届香港电影金像奖颁奖典礼等多项提名。
影片主要讲述了留洋归国的男主角佟振保与妻子孟烟鹂和朋友的妻子王娇蕊，三人之间复杂纠葛的情感故事，影片在视听上呈现出三、四十年代上海市“十里洋场”世态和人情的浮华，更带给人一种世纪末的追怀。
电影《红玫瑰白玫瑰》在1994年上映9天后，票房成绩累计为183万港元。
上世纪三四十年代，佟振保（赵文瑄 饰）从英国留学归来，在一家染织公司谋到一份高职。为了交通上的便利，佟振保租住在了英国留学时的老同学王士洪的公寓里，并在这里邂逅了王士洪的太太王娇蕊（陈冲 饰）。
留学的时候，佟振保有一个初恋情人叫玫瑰，回国前的振保拒绝了玫瑰的求欢，并因此得到了一个“柳下惠”的称号。但是，佟振保却被充满女性荷尔蒙魅力的娇蕊给迷住了，他无法控制自己的幻想，所以总是选择回避来减少出丑的可能性。但是经过反复的思想挣扎，最终还是没有按捺住内心的冲动，他觉得娇蕊对自己也有欲望，于是对王娇蕊摊了牌，而风情万种的王娇蕊也早就对这个住在自己家里的男人动了小心思。佟振保借着酒劲吻了娇蕊，终于释放了他的欲望。
不过，让佟振保没有想到的是，两个人的关系朝着不可控的方向发展了。王娇蕊这个一向视感情如游戏的女人对佟振保动了真心，并且为了跟振保在一起，写信给王士洪打算离婚。知道这件事的佟振保却想着退缩，因为他自己无法承受这段感情可能会给自己带来的困扰和责难，也因此生病晕倒。在医院里，佟振保把自己的想法告诉了王娇蕊，他认为他们之间只能是朋友的爱，自己要顾及母亲还有同学王士洪，希望王娇蕊能够再跟王士洪解释一下。原本趴在振保身上痛哭的娇蕊听到这番话后，擦掉泪水转身离开医院，未说一句话。
后来，佟振保结识了不善言谈、静如止水的孟烟鹂（叶玉卿 饰），在相处一段时间后，与孟烟鹂结了婚。但是孟烟鹂身材单薄、羞涩内向甚至是无趣，她没办法唤起佟振保的欲望。于是，佟振保开始在外面嫖妓，生活一片混乱。有一天，他无意间发现孟烟鹂与丑陋的裁缝举止暧昧，更促使他继续着放浪的私生活，从偷偷嫖妓变成了公开玩女人。
后来有一天，在公交车上，佟振保再遇王娇蕊，此时的娇蕊也再嫁为人妇，娇蕊说，她真正学会爱就是从振保这里开始的，虽然有些苦，但是好在是学会了也是值得。两人简短交谈后，娇蕊下车了。也许是受了王娇蕊一席话的影响，佟振保决定改过自新，让自己变回一个“好人”，努力经营自己的生活。
关锦鹏曾经说过，70年代自己上中学的时候就开始读张爱玲，可能出于自己“性取向”的关系，在张爱玲的作品中，他可以看到很多女性或者说是人性的细微和巧思。关锦鹏表示，张爱玲的文字很有电影的感觉，层次很多并且深藏暗机。
电影《红玫瑰白玫瑰》是在张爱玲去世的前一年，经历周折完成。编剧和演员都经历过数度更换。演员最早期是林青霞和巩俐，后来是张曼玉和叶玉卿，最后才确定下来陈冲和叶玉卿。剧本也是经历了多番修改，1993年秋天，林奕华担任编剧，与关锦鹏讨论用多层次的方式来呈现人物复杂的心理，这才让剧本确定下来。
导演关锦鹏一向选角挑剔，《红玫瑰白玫瑰》也是如此。关锦鹏曾经接受采访时表示：“本来，《红玫瑰白玫瑰》是找张曼玉演‘白玫瑰’。但是张曼玉是个恋爱大过天的人，那时候正跟宋学淇拍拖，她告诉我如果她要嫁便不拍了。后来换了叶玉卿替代她。”
“红玫瑰”的角色关锦鹏曾尝试接洽巩俐，因为巩俐熟读张爱玲，但是巩俐希望一人饰演两个角色，被关锦鹏回绝，“不可能，一个山东省大娘怎可能演白玫瑰，我本来打算让她演红。”
但是，电影最终的选角还是十分出人意料，关锦鹏选了长相大气的陈冲来饰演“红玫瑰”，却选了艳星叶玉卿来饰演“白玫瑰”。很多人认为，关锦鹏肯定会选择一个清纯女星来饰演白玫瑰这个角色，未曾想会花落叶玉卿。
事后证明，陈冲将“红玫瑰”的风情万种却又不谙世事的骄纵，塑造得恰到好处。关锦鹏评价：“陈冲演得好好，她比巩俐合适太多了，不过老板要我先试一下巩俐，因为她号召力较大。”
2012年的时候，张文瑄在微博晒出电影《红玫瑰白玫瑰》的片场旧照时，分享了当时饰演“白玫瑰”这个角色的演员叶玉卿的片场趣事，“每次拍到白玫瑰这部分的时候，我和叶玉卿都要分享掉好几笼生煎包，可就是胖不起来。”
导演关锦鹏是一个“女性主义”导演，他关注女性命运，擅长用柔媚、细腻、抑郁的电影语言描写形色各异的女性形象。他的镜头有一贯的风格：昏暗的灯光、镜子与人影的婆娑交叠，形色男女飘忽的眼神……这跟张爱玲小说中浓艳的色彩、精致的服饰以及华丽的味道非常相配，这也在电影《红玫瑰白玫瑰》中达成统一。
主题方面，电影《红玫瑰白玫瑰》延续了原小说对传统父权制思想的讽刺，通过振保与红、白玫瑰之间的情感纠葛，来反应其内在的男权主义思想。
但是另一个角度上，关锦鹏也在对张爱玲故事中的人物进行改写和升华，甚至可以说是对张爱玲的某种意义上的挑战。张爱玲小说的角色几乎都是女性，但是她笔下的女性都是卑微可怜、平凡庸俗的弱势角色，张爱玲从来不赋予她们任何的觉醒和成长。《红玫瑰白玫瑰》在关锦鹏的处理下，透露出了不同味道，女性角色被打上沉默标签的同时也被赋予了自由的灵魂。其中，关锦鹏在表现孟烟鹂的性格时，便很注意通过各个细节来体现她的变化、觉醒和成长。例如，电影的一个场景中，孟烟鹂手忙脚乱地用报纸替振保包银器用来送礼，振保看着烟鹂包得乱七八糟后叹气说：“人笨凡事难。”然后导演将镜头停留在烟鹂似笑非笑的表情上，这种令人琢磨不透的笑容正是女性意识觉醒的一个反应。片尾，振保朝着烟鹂扔东西，烟鹂脸上依旧是令人无法捉摸的表情，随后她下楼缓缓弹起“红玫瑰”的主题曲——“玫瑰香”时，同样也暗示了孟烟鹂的改变和成长。改编给予了孟烟鹂这个原本比较空洞的形象更多的关注和表现，赋予了孟烟鹂精神内核，这是对原小说的丰富和发展，具有一种高于原著的女性主义精神。关锦鹏选择的做法便是使叙述者不进入女性角色的意识世界，并使女性角色保留暧昧而不透明的形象。
电影《红玫瑰白玫瑰》对于镜像的运用是非常独特的地方，影片中镜像画面一共出现了四次：第一次，是佟振保和法国妓女发生关系时，振保在镜子中看到了妓女的身体和长相，也看到了事后感触颇深但又故作镇定的自己；第二次，佟振保在“红玫瑰”的洗手间准备洗澡，覆满水汽的镜子映着自己满脸的欲念，振保不禁露出讥讽的笑容；第三次，振保婚后再次听到“红玫瑰”的消息后，在镜子前练习着与“红玫瑰”重逢的场景；第四次，是振保决定重新做一个“好人”的前夜，他疯似的砸碎了“白玫瑰”的梳妆镜，在镜子碎片中看到陌生的自己。
镜像其实代表的是佟振保内心对自我的认知，但是镜像是具有欺骗性的，人总是会试图在镜子跟前展现最好的状态，带有自恋甚至是自我沉溺的味道。尤其是最后一次镜像镜头的设定，佟振保打碎镜子其实是导演关锦鹏对男性在社会中所扮演的角色以及行为的否定。佟振保一点一点的丢失自己，也是为了反衬像“红玫瑰”和“白玫瑰”一样在爱情中成长的女性。
关锦鹏非常擅长用光来增强电影空间的饱和度，《红玫瑰白玫瑰》中，他采用不同的灯光变化，配合场景，划分出了时空的变换以及人物性格的差异。例如，影片的前半部分佟振保与“红玫瑰”有私情的时候，公寓的灯光是幽暗的，几乎无法照亮整个人的身体轮廓，这样光影斑驳、人形婆娑的灯光设计渲染出了那种暧昧、隐秘的氛围。与之呼应的还有，在医院中，振保与“红玫瑰”提出划清界限时，明亮的阳光从窗户透过来，振保赶紧捂住了眼睛，“红玫瑰”便关上了窗户，房间再次回国到幽暗的状态，也是为了再次表明他们两个的关系是不为世人所接受的。与此相反，影片后半部分佟振保与“白玫瑰”的关系中，导演则运用了大量的强自然光，其意在凸显两段爱情的不同。
关锦鹏曾说过：“我偏爱三四十年代的生活，所以总是愿意用暖色调的造型来对它们进行表现。”《红玫瑰白玫瑰》便是通过光线和颜色的明暗对比，突显出两位女性的不同特点。在前半段，关锦鹏大量运用暖色调来营造一种暧昧情欲的气息，画面偏暗、颜色偏深，再加上演员陈冲恰到好处的演绎，把引发男人幻想的“红玫瑰”的角色完美的呈现出来。影片后半段改为冷色调，孟烟鹂的画面整体比较明亮，着装也偏浅色系，符合她顺从而寡淡的性格，也表现的是从“红玫瑰”到“雪玫瑰”的转变：爱情终究是要从浓烈转变为平淡。
张爱玲的电影之所以不好拍，是因为很难将她的文字完整通透的转换成电影画面，她的语言过于暧昧，比如描写佟振保“他整个地是这样一个最符合理想的中国现代人物”，被导演做成了扉页穿插在电影中，观众便能理解到张爱玲想要表达的意味。为了契合张爱玲的原著，导演关锦鹏采取了将原著经典词句展现在的银幕上的方式，不仅最大化的保留了原著的精髓，也标识了每个情节小高潮。
除了字幕的运用，关锦鹏还设定了画外音，说的也大多是张爱玲原著中的文字，不紧不慢的旁白很大程度上丰富了画面的表现内容。不过也有评论不认可关锦鹏的这种表现手法，认为过度依赖张爱玲的文字，但是关锦鹏认为：“对我跟林奕华编剧来讲，这些文字旁白真正体现了我讲的张爱玲前四句的尖酸刻薄、后四句的苍凉，佟振保某种程度上是一个左手跟右手打架的人，一边是欲望，一边是理性，所以旁白代表着对角色的理解。”
关锦鹏非常注重音乐对影片气氛的烘托，经过《阮玲玉》的成功之后，关锦鹏再次找来小虫为《红玫瑰白玫瑰》做配乐。
陈焕昌为电影量身打造了一曲《玫瑰香》，并由林忆莲演唱。这首主题曲在影片中以钢琴独奏、弦乐合奏和歌声等多种形式反复出现。其中，在电影的前半部分，“红玫瑰”弹奏这是曲子，音乐轻重缓急的变化正好符合角色内心的挣扎，紧接着过渡到弦乐合奏的部分，也是意味着暧昧气氛达到了高潮。另一个地方，医院中“红玫瑰”与振保诉真情，背景音乐变成了女生独唱，婉转的音色衬托的是王娇蕊对待这份感情的真挚。
继《阮玲玉》拿下香港电影金像奖最佳电影配乐和最佳电影歌曲后，陈焕昌凭借《红玫瑰白玫瑰》也斩获台湾电影金马奖的最佳电影音乐奖。
新浪：“关锦鹏以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感，在起落的电梯里红玫瑰那张娇艳明媚的脸映见她心底婉转曲折的心思，洁净明亮的洗手间里雪玫瑰苍白无色的生命。 精致美丽，堕落颓唐，却在一不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露，一个男子可以将女性情感刻画到如此的细腻、丰富，令人叹为观止。”
《大公报》：“电影《红玫瑰白玫瑰》的问题在于太过拘泥于原著，又截取片段表现，对于没有读过原著的观众来说，很多场景不知所云，无法达到叙述与情绪表达效果。影片过于依赖人物旁白和字幕叙述，也减弱了电影视听语言本身的表达力和感染力。与原作相比，合理化人物转变心理动机及情感宣泄的点睛之笔，应是结构上后移的振保与娇蕊的电车相遇场景。”
新浪网：“张爱玲的小说在文坛被推崇备至，但根据她的作品拍摄而成的几部电影却并没有受到同样重视，主要是编导太限于原著，未能在映象化的二次创作上推陈出新，电影《红玫瑰白玫瑰》也有这方面的缺点。”
数据统计截止时间：2022年11月14日