更新时间：2024-09-20 19:42
《西岩松雪图》是清代画家宏仁创作的纸本墨笔画，现收藏于北京故宫博物院。
此图绘雪景山色，图中危崖峻岭，山石如刀削般险峻而清朗，岩石上的偃松则冷竣静寂，盘曲青松，在雪中更显寒肃峻险。茅棚屋舍。平添风致。整幅作品，布局精密，结构严谨，而无板滞之感，得风神懒散、气韵荒寒的奇致。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少擦而有山石方硬的形体。全局空灵通脱，又注意景物的大小、疏密、虚实的变化。给人以伟峻，恬淡，静穆圣洁之感。
画中群峰叠起。高崖耸立，覆盖着厚厚的白雪，山下青松傲寒，展现出无限的生机。画面景物集中在右方，左上部分一片空蒙，营造出独特的萧寒之气象。
图上题款为：“西岩松雪，辛丑春为象也居士图，宏仁”。一印。
弘仁的山水画最初学习宋人，后来师法倪瓒和董其昌，在这件作品中看到倪、董二家风格踪迹的同时，更多的是看到作者的自家面貌。此幅画作于清顺治十八年（1661年），时画家51岁，为弘仁临终前三年所作。
该画作巍巍群峰，高耸云际，十分壮观。整个画面虽仅由树、石构成，却平添了简洁洗练的韵味。构成这幅作品的主要元素是线条，浅淡的皴擦只是为了丰富画面的明暗与质感。所有的线条坚韧挺拔、刚劲凝重，即使纤细如也无一丝一毫的柔媚。黄宾虹先生在《渐江大师事迹佚闻》中提到：“歌泣声沉，寄之于画，偶然挥洒，无非写其心史。”该画的山岩像是铮铮铁骨的伟丈夫，傲立于天地之间，昂首挺胸，凛然不可侵犯，作品营造出的那种高洁旷达之意境，正是作者心境的写照。
该画作，许多点缀在崖石之间的树木，虽散散落落，但丝毫不显凌乱，反而为画面增添了勃勃生机。雪的清空与树的简疏使作品的虚实对比更加强烈，从而在最大程度上表现出山川景物的浑厚与生动，可见作者在细节安排与处理上的确是独具匠心的。另外，几行款识写在右侧的石崖上，也是作者有意所为。这样不仅避免了画面中心部位过于沉重而影响作品的整体平衡，同时又保证了画面虚处的衬托效果。
该画作还渗透着浓郁的装饰意趣。全局空灵通脱，细节处却又丝丝入扣。不同的石体，多以含蓄、方折的线条结构，施之淡墨，皴擦极少。石块的交替迭变，显得巧妙而绝无凿痕。对于一些具体形象的描绘，在注意到整体感、装饰性的同时，而又除了概念化的倾向。例如那些盘曲劲的青松，棵棵都显示着各自的生姿和个性，在山水画中殊属难能。
画面以局部特写山峰雄伟之势，以勾勒为主，画雪景“借地为白”，略加渲染，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪，形象简洁，是作者精神高度净化后的影迹。
南京艺术学院教授丁涛：画面重点刻画了雪中的松与石，舍弃了其他诸多繁枝褥节。这就使笔下的形象十分简洁、集中，加之联系紧密的整体构图样式，全幅作品，给人以伟峻、恬淡、静穆、圣洁、一尘难染的美感。
2017年5月6日至6月28日，该画在北京故宫博物院武英殿展厅“四僧书画展”中展出。
宏仁（1610—1663年），俗姓江，名韬，字六奇，出家后释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，歙县人。明亡后入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，常往来于黄山、齐云山之间。善画山水，早年从学于孙无修，中年师萧云从。其画取法元代倪瓒、黄公望，构图洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨。他重视师法自然，善画黄山、武夷山诸景，传达山川之美，意境伟峻秀逸，“得黄山之真性情”，与石涛、梅清同成为“黄山画派”的代表人物。在安徽省与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”，形成“新安派”。同时，与石涛、八大、髡残合称“清代四僧”。
故宫举办“四僧”书画展.深圳特区报.2019-02-28