赛文·奥特曼(1967年圆谷英二执导电视剧)

《赛文·奥特曼》（英文：《Ultra Seven》；日文：《ウルトラセブン》）是圆谷株式会社圆制作的特摄剧，是《奥特曼》系列的第三部作品，也是该系列首部作品《奥特曼》（1966）的续作。该电视剧由圆谷英二担任制片人，圆谷英二、野长濑三摩地等人执导，金城哲夫、若文三等人担任编剧，森次晃嗣、菱美百合子等人主演。该剧于1967年10月1日在TBS电视台首播，共49集，每集30分钟。

该剧讲述了赛文·奥特曼以M78光之国的恒星观测员340号身份来到地球。他原本的任务是制作轨道图，但在目睹一位青年的英勇事迹后，赛文·奥特曼被人类的勇气与善良所打动，决定以这位青年的样貌为原形，化名为诸星团，并加入奥特警备队，开始保卫地球。

该剧被日本观众认为是《奥特曼》系列中最受欢迎的作品，也是最伟大的科幻/超级英雄电视节目之一。在日版剧集中，第12集“来自另一个星球的爱”（星より愛をめて）自1970年起被禁播，因该集冒犯了广岛市和长崎市的辐射幸存者。而在夏威夷译制的英语版本和加拿大Cinar公司译制的英语版本均保留了这一集。

剧情简介

1980年代末，宇宙中的侵略战争愈发激烈，一场可怕的入侵正在从外层空间逼近。为了对抗侵略者，地面防卫军建立了“奥特警备队”（Ultra Guard），这是一个由六名精英成员组成的精锐的战斗部队，善于使用高科技车辆和武器。

来自光之国度M78的340号恒星观测员原本的任务是制作轨道图，在目睹了人类的青年英勇救人后，他被这位青年的勇气与善良所打动，并决定以这位青年的外表留在地球上，化名为诸星团。他在经历了库尔星人的人类蒸发事件和其后的京滨工业地爆击事件后，因协助警备队有功，被批准加入奥特警备队，成为第六名成员。

在库尔星人（Alien Cool）攻击地球的过程中，另一个外星人帮助警备队击败了库尔星人，并解救了外星人酷绑架的所有人质，奥特卫队在惊讶之中将其称为“赛文·奥特曼”，即奥特警备队第七名队员。直到警备队与重建的潘登（Reconstructed Pandon）的最后一场战斗，队员们才知道，诸星团是赛文·奥特曼在地球的化身。

全剧描述的是赛文·奥特曼和奥特警备队携手保卫地球，为了地球免受外星入侵者而不懈努力的故事。

设定介绍

防御组织

TDF

即地球防卫军，是一个国际军事组织，旨在保卫地球免受任何入侵。该组织由人类政府建立，并成立了世界十大特种部队奥特警备队作为主要防御力量。除了总部设在巴黎和管辖亚洲地区的远东基地外，TDF还在华盛顿哥伦比亚特区、莫斯科、伦敦、柏林、北极、悉尼和开罗等国际城市设有分支机构。他们还拥有一些科学设施，包括负责研究和开发新军事技术的南极科学中心。此外，TDF的技术实力还体现在位于地球轨道上的V1至V3空间站以及月球基地。

奥特警备队（Ultra Guard）

是由指挥官桐山薰组建的一支防御部队，也是一支精锐的战斗部队。他们隶属于TDF，支持光之国世界所有防御团队的组织。该部队是在科学特别搜索队（SSSP）面对Zetton星球的力量三年后首次投入使用的。在重建潘登失败后，奥特警备队退役，几年后被一个完全不同的防御团队所取代。

角色设定

外形设定

赛文·奥特曼与其他奥特曼有所不同，胸口没有彩色计时器，并且胸口的能量装甲板可以吸收太阳能，使自己更加强大。此外，他有着橙黄色光芒的六边形双眼，是奥特红族的典型双目。在黑暗中视物也如在白昼般，能够瞬间把握在宇宙空间或者隐藏在地层之下的敌人的位置。他的耳朵还能听见人类无法感知到的细微声响和超音波。当面临与怪兽的战斗时，诸星团会使用一个被称为“奥特眼镜”的变身装置。佩戴该设备后，眼镜的双目部位会产生光能量的漩涡，并将这个能量增幅至包裹全身。随后，这个能量从眼部开始逐渐扩展至全身，使诸星团变为赛文奥特曼。在这个过程中，他不会立即变得巨大，但会先进行双拳下压的动作，然后再逐渐变大，最终达到40米的巨人高度。

详细数据

道具设定

技能设定

角色介绍

地球人

宇宙人

幕后制作

创作背景

19世纪60年代，经历了第二次世界大战失败后的日本，人们还没有完全从战争的痛苦中解脱出来，对自己未来的生活信心不足，急需要精神支柱，现实中的精神支柱原本是“天皇”，但是战后“天皇” 走下了神坛，因而人们只能寄希望于自己心中虚幻的英雄人物。

1954年，日本东宝株式会社就制作了首部怪兽电影《哥斯拉》，圆谷英二任该片的特摄指导，怪兽哥斯拉也一举成为影史中最经典的怪兽形象。在20世纪50年代末、60年代初，随着电视机的普及，日本的电影市场风光不再，各大电影公司因利润增长放缓，纷纷开始调整经营策略。在这样的大环境下，圆谷英二顺势离开东宝株式会社，成立了圆谷制作，并与日本东京放送电视台（TBS）合作，于1966年1月推出了日本首部以怪兽为主角的特摄电视剧《奥特Q》。该剧讲述了人类依靠自身力量战胜各种怪兽的故事，并在剧中塑造了众多外形各异的怪兽形象。同年7月，圆谷推出了《初代奥特曼》特摄电视剧，直到这时，奥特曼这一形象才首次出现在荧幕之上。1967年4月16日，东映公司（TOEI COMPANY, LTD.）制作的《奥特船长》在TBS电视台播出。该剧名中带有“奥特”，旨在作为奥特曼结束后的填充系列，为之后的“奥特”系列铺垫。《奥特曼》《奥特队长》等以太空为主题的科幻剧大获成功，开创了特摄剧热潮。美国太空科幻电视剧《迷失太空》（Lost in Space）在日本播出后，东京广播公司与圆谷制作公司合作决定制作另一部科幻剧集。

正因为奥特曼系列对极致影像品质的追求，让奥特曼系列获得了持续影响力。但从财务方面考量，为此付出的代价，则是摄制成本居高不下，作为经营实体的圆谷制作债台高筑。据日本东京放送电视台估算，奥特曼系列的平均成本是普通电视节目的8.5倍。对于主要依靠广告赞助赢利的电视台来说，如此之高的成本是无法靠节目本身的广告收入抵消掉的。不过，鉴于圆谷英二“特摄之神”强大的号召力和早期奥特曼系列创造的高收视率，日本东京放送电视台实际上也就认可了这种赔本赚吆喝的模式。

创作团队

参考资料

剧本创作

圆谷英二召集了圆谷一、实相寺昭雄、金城哲夫、大伴昌司和Shoji Otomo等人集思广益。圆谷英二提出了一个混合了《雷鸟特攻队》（Thunderbirds）和《迷失太空》（Lost in Space）的系列；圆谷一提出了一个新的奥特曼系列，其中包括每季的网络和赞助商的意见；实相寺昭雄提出了一个以时间旅行为主题的节目，该节目将专注于时间巡逻队及其家人；金城哲夫提出了一个儿童恐怖/神秘节目，该节目融合奥特Q和《暮光之城》的特点；大伴昌司提出了一个以童话为主题的系列；Shoji Otomo提出了一个以太空为主题的系列，该系列本来是《迷失太空》和《人进入太空》的交叉，以巨型怪物为特色。

日本最终决定融合圆谷英二和Shoji Otomo的想法。提交了一个名为“超级驻军”的方案，其中包括六名训练有素的宇航员驻扎在一颗名为“母亲”的上，这是抵御外星入侵者的第一道防线。认为这个想法缺乏基本元素，并建议添加一个。

在TBS电视台认为这个想法与《伟大的太空战争》过于相似之后，该处理方式进行了大规模修改，新版本包括巨型怪物，同时应TBS电视台的要求保留了原始的地球防卫军元素。TBS电视台最终建议将该系列制作为奥特曼的直接续集，并将其重点放在早田和富士的儿子身上，他们将能够向地球怪物寻求帮助，只有在绝望的时候才能变成奥特曼。

金城哲夫开始制定大纲，将 TBS电视台的最佳想法和他自己的元素结合起来。金城哲夫的大纲名为“奥特之眼”（Ultra Eye），以诸星团为主角，他是人类和外星人的儿子，诸星团来到地球寻找他的母亲。这个版本还具有诸星团在无法变身时会使用的胶囊怪物。奥特Q和奥特曼的怪物将被用作胶囊怪物，以降低生产成本。

外形设计

赛文奥特曼由日本雕塑家和特效导演成田·托尔（Tohl Narita）设计。成田·托尔为“奥特”系列的早期作品（《奥特Q》《奥特曼》《赛文奥特曼》）设计了超级英雄、怪物、外星人和机械师，对日本战后文化产生了持久的影响。

选角拍摄

1967 年 5 月开始拍摄特效，1967 年 6 月开始选角。许多聘请的演员都是从东宝株式会社(Toho)的表演池中挑选出来的，因为该工作室是圆谷公司的财务投资者之一。在节目名称的版权获得批准之前，已经摄制完成了四集，该节目的标题更改为《赛文奥特曼》。该节目是无声拍摄的，这是当时日本节目的常见做法。该节目于1967年9月开始进行进一步制作，包括剪辑和配音。冬树彻被聘请为配乐作曲，配乐朝着更古典的方向发展，而非宫内邦夫为奥特曼配乐所采取的爵士乐风格。

道具和皮套

赛文的头镖是由泡沫、塑料和橡胶制成。

阿伊安洛克斯怪兽（Iron rocks）模型由玻璃纤维，塑料外壳制成，水下底盘是定制的轮子，火炮由机组人员控制；宇宙龙那斯（Nāsu）的道具是用橡胶制成的，用于攻击场景；库尔星人、切布尔星人、波尔星人和恐龙坦克都是由模型制成的，并由剧组控制。

恐龙坦克（Kyōryū Sensha）的模型较大，允许皮套演员铃木邦夫控制其嘴巴和手臂，在罕见的宣传图片中，铃木或不知名的机组人员在图片中可见，用于拍摄的起落架车轮也可见。

音乐原声

参考资料

播出信息

首播剧集

参考资料

播出地区与时间

收视情况

《赛文奥特曼》于1967年10月1日播出，获得了33.7%的收视率。由于该剧的高收视率，TBS在准备该剧的第三集（第27-39集）期间又订购了10集。尽管收视率在最后几周有所下降，但《赛文奥特曼》仍然保持在当时日本电视收视率最高的前五名节目中。

作品特色

《赛文奥特曼》是奥特曼系列的第三部作品，与之前的奥特曼及其各种怪物形成鲜明对比的是，《赛文奥特曼》更多地扩展了外星人入侵和军国主义的概念。赛文奥特曼最初被设想为奥特曼的一个独立系列，直到《奥特曼归来》将两个系列重新合二为一。

与第一部不同的是，《赛文奥特曼》的制作策略极为大胆，具有很强的现实性，不再单纯以打斗的场景为主，而是注重从环保领域和人文领域等多方面表现了人性的无私和贪婪，这也使得《奥特赛文》在收视率不断升高。但是，因为作品对有了太多比较现实的刻画，甚至体现了类似于核污染这样的问题，引起了日本民众的反感，使得圆谷饱受谴责，甚至作品的部分剧集数遭到了禁播。

作品影响

《赛文奥特曼》等一系列科幻电视剧，开创了延绵至今的特摄热潮。无论是从科幻还是从特摄的角度，奥特曼系列艺术价值的巅峰都是在“初代奥特曼”和《赛文奥特曼》的时代。在此之后，无论是其剧情模式还是特技手法，都已经逐渐落后于时代。它之所以能够延续至今，是因为其能不断地产生新的消费价值，给版权持有者带来可观的收益。《赛文奥特曼》中“胶囊怪物”的概念影响了后世鸟山明的《超级赛亚人2》、田尻智的《精灵宝可梦》等作品，成为其灵感来源。2022年在NHK主办的《奥特曼大票选》中，赛文在投票中被选为人气英雄角色第二名。2022年东京国际电影节播出一系列赛文奥特曼作品作为纪念，圆谷工作室也展开了作品55周年的企划活动。

作品评价

专业评价

“‘奥特曼’系列特摄剧的同质化现象相当普遍，从横空出世的《奥特曼》到《奥特赛文》，乃至《泰罗奥特曼》，这些作品除了人物的服饰和奥特皮套的外表有所区分，大体在人物设计上都极为相似，都是人间体潜伏于地球，危难时刻站出来保卫地球，剧情基本上也是每一集击倒一个怪兽。这种人物形象单一化和故事情节上的千篇一律很快就会给观众带来审美疲劳。”(新疆艺术学院范圣翔评)

“该剧被日本粉丝认为不仅是奥特曼系列中最受欢迎的作品，也是日本最伟大的科幻/超级英雄电视节目之一。由于它的巨大人气，赛文奥特曼的角色（以及他的另一个自我诸星团）出现在续集和衍生作品中的次数比奥特曼系列中的任何其他角色都多。”（互联网电影资料库网评）

大众评分

数据截至2024年5月22日

相关事件

禁播事件

在日版中，第 12 集“来自另一个星球的爱”（遊星より愛を込めて）自 1970 年以来一直被禁播，因该集冒犯了广岛市和长崎市的辐射幸存者。

该集于 1967 年 12 月 17 日在日本播出，这一集讲述了基地发现地球上的放射性能量比平时要多，街头年轻女性莫名晕倒的事件时有发生，这些女孩的一个共同点是她们都戴着一块时尚的手表。古桥在科学课上看到了福田和特鲁姆普的这款奇怪的手表。博士告诉他们，这块手表是用地球上没有的金属制成的，并且晕倒的女子出现了白细胞减少症和消失的症状，就好像她受到了大量的核辐射一样。这一天，长月早苗的手表引起了安奴的注意。根据科学课的分析，手表里有一个可以使人体血液结晶的装置，但地球上不存在这样的技术。为了调查手表的来历，他们从手表里倒了一些粉状的东西。粉末一溶解，透明的液体立刻变成了鲜红的血液。原来这是一种用来吸取和采集人体血液的装置，且采集的血液纯度非常高。得知真相的队员们义愤填膺，要求立即出击。当古桥一行人赶到大楼时，已经聚集了很多孩子。为了阻止孩子们进入大楼，古桥一行人透露了自己的身份，但不知道发生了什么事的孩子们根本不听解释。然后大楼爆炸了，孩子们惊恐逃窜。咒语外星人出现在浓烟中。由于咒语星上的炸弹实验释放出的放射性能量，他们的血液发生了变异，唯一可以替代的就是地球人的鲜血，这就是他们来到地球的原因。奥特警卫队随即出动，奥特鹰一号和奥特鹰三号联合攻击了咒语星的飞船，最终咒语星人的飞船被奥特的鹰一号摧毁。夕阳的余辉照射在湖面上，水面泛着金光。长月早苗默默流泪，将手表扔进湖里，但她心里却始终无法忘记来自地球的爱。该集收视率为32.8%，是49集中排名第四的收视率。

1968年，由自由编辑Shoji Obane撰写的《怪兽超百科全书》一书出版。书中使用了“原子弹幸存者”的绰号，该绰号被广泛用于玩具中，在日本引发抗议活动。

1970年10月10日，《朝日新闻》刊登了一篇题为《原子弹爆炸幸存者的怪物漫画》的文章。文章报道了一名日本女初中生注意到了弟弟订阅的《二年级》杂志中有怪物漫画，并发声：“当核航弹幸存者把原子弹幸存者看成怪物时，我为他们感到难过。” 他们的父亲是中岛辰巳（1928~2008），东京原子弹受害者组织委员会成员，他们是一个经常讨论原子弹问题的家庭。当姐姐认为真正接触过原子弹的人仅仅因为身上有瘢痕疙瘩就被当作怪物对待是无法忍受的时，中岛先生写信给《小学二年级》的主编，“你觉得那些真正活着的幸存者怎么样？你如何回答孩子们的问题？”《朝日新闻》大肆报道了这个故事，引发了日本全国对圆谷株式会社的抗议，称原子弹幸存者被当作怪物对待。

1970年10月21日，圆谷株式会社承诺“今后不会提供任何与咒语外星人相关的材料”。虽然“原子弹幸存者”的绰号并没有出现在该剧集的任何地方，但第12集被完全取消了。该剧集不再出现在日本电视广播和视频中，也不再出现在怪物百科全书中。然而，该剧夏威夷英语版本却收录了这一集，TPS/Cinar 的加拿大英语配音也收录了这一集，标题为“Crystalized Corpuscles”。

2001年8月3日，《朝日新闻》发表了一篇题为“印章的原因：七的愿望”的文章。文章称，编剧佐佐木守（1936~2006）“很年轻，可能很幼稚，但他呼吁反对原子弹”。导演Akio Jissoji（1937~2006）说，“我很自豪这是一部抒情地描绘核武器恐怖的好作品。当你看到它时，你就会知道。”

对该事件，事件关联方发表了看法。中岛先生继续支持原子弹爆炸幸存者并提出对该事件的抗议，他说：“我们最终关闭了第12集，我觉得我破坏了言论自由。如此轻易地失去存在是很可怕的。”中岛先生还说：“这个问题从我的剧集中蔓延开来，但我没有向播出它的TBS提出抗议。不看节目就抗议是一个大问题。”日本禁止原子弹和氢弹全国会议也提出了抗议，并评论说：“我不知道当时抗议活动的历史。我不认为你现在看实际节目有什么特别的问题，但重要的是原子弹幸存者自己在看到它时的想法。我认为将来在解释背景后可以发布（第12集）。发行商圆谷公司表示：“由于过去的情况，《Ultra Seven》的第12集已被取消，并且没有发布它的计划。”原子弹爆炸幸存者、广岛和平纪念博物馆前馆长高桥明弘（1931~2011）表示：“这不是一个幸存者变成怪物的故事。三十一年前，我不会想到自己受到了歧视。我没有感觉到废除核弹的强烈信息，但最后，我感到了对和平的渴望。”