更新时间：2024-09-20 14:22
赤川次郎，日本超级畅销书作家。1948年2月29日生于日本福冈县福冈市，1976年以《幽灵列车》问鼎通俗读物推理小说新人奖而初登日本文坛。其后他年均创作17部推理小说，迄今为止已出版了超过560部长篇系列推理小说，总印数超过3亿册。赤川次郎的作品有不少是以少年为题材的，如《中学生和机关枪》《姐弟家庭》系列小说等。他以善于用细腻的笔触描写少年内心世界而饮誉文坛，受到少年读者的欢迎。
在20世纪80年代的日本文坛，终于冒出一颗新星，他就是开创日本青春派幽默推理小说的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父亲在东京电影公司工作。他从小喜欢古典音乐与漫画，功课并不出众。高中毕业后来考取大学，到一家机械学会当校对，工作并不紧张，有大量的时间读书。赤川次郎便迷上了侦探小说，阿瑟·道尔成了他文学上的启蒙老师。他28岁发表《幽灵列车》获日本新人奖。于是一发不可收，接连写出了《三色猫福尔摩斯》《三姐妹侦探团》《华丽的侦探们》《“灰姑娘”的殉情案》《失踪的少女》《少女星泉奇遇》《阳光下的阴影》《神秘的诱惑》《欲海凶魔》，从80年代起，他每年出版15本侦探小说。到90年代初，赤川次郎已经出版了100本侦探推理小说，几乎每一本都是畅销书。在日本评出的28本畅销书中，赤川次郎的作品就占了8部，1985年他又以9部畅销书登上日本最畅销书作家的宝座。日本《朝日周刊》撰文评论：“在今天的日本，谁不看赤川次郎的书，他就不知道什么是现代生活。”
赤川次郎成为日本当代最畅销书冠军之后，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬为10亿日元，付去版税，每年净收入合1000万港元。以日本作家稿酬而言，西村寿行居赤川次郎之后，松本清张排行第四。这个社会现实，促使我们去研究赤川次郎的作品为何有如此魅力。首先，赤川次郎开创的青春派推理小说，迎合广大日本青年的喜爱。他的小说是为青年人写的，站在青年人的视角来观察社会，对社会犯罪现象进行反思。在揭露社会黑暗的同时，总是给人一种蓬勃向上的力量，并寄托了青年人的理想与追求。
其次，小说构思新颖，文笔幽默俏皮，在惊险的情节中穿插许多笑料，令人目瞪口呆之际又笑口常开，符合现代社会人们阅读的心理。对于看惯了恐怖题材而又想换胃口的读者来说，赤川次郎的作品正好有这个长处：轻松、有趣，有浪漫主义的情调。
第三，节奏感强，文风简洁明快，从不拖泥带水，与现代社会的节奏合拍。在他的小说中，没有过多的写景描写，却融入了蒙太奇的电影表现手法：以轻快的文笔拉开故事序幕，用动作性描写扣人正题，不过分渲染暴力，对罪犯进行讽刺与作弄，给作品带上明快的喜剧色彩和幽默的韵味。由于这三个原因，使赤川次郎至今立于不败之地，成为日本当代最有名气的大众文学作家。但如果我们把赤川次郎的作品与松本清张、森村诚一的作品相比，作品在揭示社会深度与文学艺术的表现力上，赤川次郎略逊于松本清张和森村诚一。他作品的欠缺处是写得比较肤浅，构思也不够严密。但80年代的读者与六七十年代读者的趣味大不一样。赤川次郎领导的青春派幽默推理小说在今天的读者中胜过他的前辈，成为日本文坛最耀眼的新星，这是不容置疑的。
赤川次郎开创的青春幽默派推理小说为侦探小说开掘了另一写作视角，从此掀起了日本推理小说第三个写作浪潮。
赤川次郎1948年出生于日本九州，从小喜欢古典音乐、漫画与侦探小说，高中毕业后到一家机械学会当校对，轻松的工作使他有大量时间去读书。在这段闲适时光里，赤川次郎尝试着写作侦探小说。1976年他发表了处女作《幽灵列车》，幸运地获得第15届推理小说新人奖，这给了他写作上的充分信心与决心。从此，他辞掉工作，专门从事小说创作，并以惊人的速度在推理小说写作上显示出强劲的实力，一鼓作气写出了“花猫夏洛克·福尔摩斯”系列、“女大学生与中年刑警”系列等，受到了年轻读者的狂热追捧。从上个世纪80年代始他每年出版10本推理小说，至90年代已有100余部推理小说问世，且几乎每一部都成为畅销书。其代表作为：《三姐妹侦破团》《华丽的侦探们》《三色猫智破连环案》《午后的恋人们》《血与蔷薇》《神秘的诱惑》《献给恶妻的安眠曲》等，其中《献给恶妻的安眠曲》获第七届“角川小说奖”。赤川次郎的推理小说在八九十年代引起的轰动效应是日本文坛罕见的，他的作品一度独占10大畅销书的8个席位，登上了日本最佳畅销书作家的宝座。
赤川次郎的小说不以暴力谋杀为主题，他从前辈沉重宏大的主题中解放出来，以当今社会尤其是校园为其叙事背景，创造出一个表面错综复杂实则清晰单纯的文学世界。他为年轻人写作，并以年轻人的目光去观察社会并对犯罪现象予以深刻反思。在揭露社会黑暗面的同时，总是给人带来光明与向上的力量。而且，他的推理小说构思新颖、文笔轻灵，叙事风趣而幽默，节奏感强，与现代生活节奏十分合拍。如描写血腥的谋杀现场，在令人惊恐的同时又恰到好处地表现了侦探的幽默，使读者在心有余悸中却忍俊不禁，这对于在激烈的社会竞争中感到疲乏与苦闷的年轻人来说不失为一服轻松舒缓的营养剂。
赤川次郎的推理小说打破了英雄与罪犯的界限，将读者引向文本的叙事场景，并将“罪”与“罚”的敏感话题交由读者判断。这充分调动了读者的阅读激情，并从阅读中获得了参与的快感。赤川次郎在写作手法上也别出心裁，他将科幻与神话的叙事策略融入案件的描写中，使得现实生活中无法实现的种种梦想在阅读作品的过程中得以实现，以此满足诸多的人生欲求。
《华丽的侦探们》充分体现了赤川次郎小说的特色。芳子在父亲去世三年后，正式继承了父亲留下的4亿日元的遗产，芳子的亲戚都希望芳子将钱借给他们做生意，可刚刚成年的芳子颇有主见，她要将这巨款捐献给慈善机构。就在争议的当天晚上，请来协助解决问题的律师突然被人杀死在芳子的房间里。于是，芳子被列入嫌疑人的名单，后来又被送进疯人院。在疯人院里，芳子结识了夏洛克·福尔摩斯大侦探与风流剑侠达尼、挖地道能手邓蒂斯等一批身手非凡的朋友，芳子的冤案引起了侦探们的同情，在他们的帮助下，终于查明凶案真相，抓获了真正的凶手。然而，在侦探们与芳子道别时，芳子却不愿意离开疯人院，她说：“在这个社会里，丑恶的东西太多了，相比之下，还是住在疯人院里干净得多。”这个故事近乎神话，但却引起了众多年轻读者的共鸣。他们喜欢读这类作品，一方面可以借理想中的侦探处置案犯，另一方面又表达了对现实社会的不满与反抗，从而通过阅读小说来实现自己内心的种种欲望。
赤川次郎的文学成就得到了广泛的认可和赞誉。他曾获得多项奖项和提名，包括1976年全读物新悬疑作家奖、1979年日本推理作家协会最佳小说提名、1980年角川小说奖、1980年直木奖提名、1980年吉川英治新人奖提名、1982年日本推理作家协会最佳短篇小说提名和2006年日本悬疑文学终身成就奖。这些荣誉不仅肯定了他在文学领域的贡献，也反映了他在读者心中的崇高地位。
赤川次郎的作品影响深远，不仅在日本国内享有极高的声誉，而且有些作品还被翻译成英文，如悬疑小说《三姊妹探侦团》和短篇小说集《午夜组曲》，让更多的国际读者有机会接触到他的作品。此外，他的作品《郊区卧室的事件》和《来自天堂的声音》被改编成动画，而《水手服与机关枪》则被改编成了一部受欢迎的真人电影。他最著名的作品是关于三毛猫福尔摩斯系列的，这一系列不仅在书籍形式上受到欢迎，还被改编成了电影、电视剧和视频游戏，从而扩大了赤川次郎作品的影响力。
1978年赤川次郎从公司辍职后，毅然握笔从文踏上了创作生涯。此后，赤川次郎几乎每天通宵达旦，从晚11点笔耕至清晨6点，这样的写作模式持续23年如一日。日本多家小说刊物发行日期几乎雷同，起初，赤川次郎投稿杂志经常错过截稿日期。后来，出版者表示，哪怕仅有二三张稿纸也希望寄给他们。这样，赤川次郎便同时并举，每天渐次提供数家杂志社的用稿。
赤川次郎年轻时，一晚最多写过百页稿纸。他不用传真机送稿，也不通过邮局寄出，每天清晨将稿件放入居住在东京的寓所一楼入口处的信报箱内，而后，由集英社文艺编辑部的村田登志红从报箱取走，每天上午箱内总是放置有写给5家出版社社址的稿件信封。村田登志红说：“每次所取的稿件最少也有5张稿纸，多时能有30张。要知道，每一天都是这样，难能可贵啊。每当我看到信报箱内堆满了稿件时，深为赤川次郎彻夜笔耕堪称坚韧不拔的精神所感动，赤川次郎崇拜德意志的诗人、小说家和思想家赫尔曼·黑塞和托马斯·曼，他认为他们具有非凡的精神力量。”赤川次郎烟酒不沾，讲谈社文艺图书第三出版部长宇山秀雄回忆同赤川次郎的法国之行时说：“入住饭店后，每天我们几个人一起闲聊到深夜11点，而赤川次郎最迟10点必定返回自己的房间撰稿。正是因为他沉浸在文学创作世界中，所以不必借助烟酒聊天消磨时光。”
光文社经理编辑浜井武是《三毛猫霍姆斯》长篇系列推理小说的最初责编，他拿起一份赤川次郎的手稿赞叹说：“啊，几乎没有什么修改的。”一份38页的400字稿纸上有作者自己修改的约80处，可见这是赤川次郎的一气呵成之作。
赤川次郎从事专业创作前，供职日本机械学会的编辑科，浜井武当时鼓动他写点什么，赤川次郎毫不迟疑地脱口说出三个故事的构思。浜井武认为：“偶然间一次能够编织三个故事雏形，令人惊异。其中有两个似乎不合时宜的题材，日后创作的单行本却先后走红日本书市。”
光文社发行的《河童小说》杂志副总编竹内衣子说：“赤川次郎创作的原稿手写文字十分精细，他在手稿中所修改的文字习惯横写。印刷 厂的工人们认为赤川次郎的稿件易读、易改，作业顺畅。印厂的工人1小时可快速处理6页稿纸而几乎不用追加修改。”
赤川次郎的推理小说作品的总体节奏感恰到好处，读者爱不释手，2—3个小时即可读完他的一本书。角川书店书籍事业部经理大和正隆指出：“读者大有先睹为快之感，因为他们已被赤川次郎的小说深深吸引。多少年来，赤川次郎的小说原稿章节系列紧凑衔接，从未断档，这不能不说是一种旷世才能。”
赤川次郎说，无论何时何地，我意欲书写普通的人。就我而言，针对不同出版社构思不同的系列，主要登场人物有20几个。如光文社的《三毛猫霍姆斯》、讲谈社的《三姐妹侦探团》、角川文库的《新娘》和文艺春秋社的《幽灵》等。赤川次郎认为，这些长篇系列推理小说年均确保推出十几部，这也是出版印数剧增的主要原因。长篇系列推理小说约占赤川次郎全部创作内容的1/3。最近，赤川次郎有意脱离长篇系列推理小说的撰著，因此，他焚膏继，不断增加推理小说原稿的创作数量，以期尽早封卷。
赤川次郎的文学创作十分有趣，过去，1小时能写上10页稿纸，写作时，脑海中映像式的意识一泻千里。小说中创造的场面，如果在脑子没有出现相应的映像，细节的描写便无从下笔。赤川次郎说：“每当我的脑海中浮现出一幅影像，一行文字就已敲定。这种写作方式大概是受高中时代酷爱电影的影响吧。当时只是为了逃避现实去看电影，我不爱看日本电影，法国电影对我的影响极深，对雷内·克莱尔、卡尔内等导演的片子尤为喜欢。”
赤川次郎的公司职员时代因为每天要使英文打字机，他可以熟练地盲打输入罗马字。尽管赤川次郎是个打字高手，但他认为电脑中变换日语汉字存在着时间差。他使用日文电脑打字机一小时只能创作4张稿纸。如果从文章的流利程度看，打字机在处理汉字变换期间，文章的书写便停顿了。特别是有关描写会话的场面，书写节奏的改变扰乱了思绪，不用手写绝对不行。
赤川次郎表示，撰写幽默推理小说颇费心机，交替创作不同风格的小说，如恐怖推理小说、家庭连续剧等，其乐无穷。最近，赤川次郎经常在撰稿时伏案睡着了，他说精力大不如前了，肩膀和脖子疼痛不止。
赤川次郎从未有过辍笔的念头，经常有人问起他的“生活源泉来自何处?”这种疑问并非无的放矢。他说：“中国的《水浒传》等小说，都是描写普通人物而流传千古，大人物一出现便令人不快。无论何时何地，我执意要写普通的人，这样的故事和话题绝无枯竭之忧，普通的老百姓是永恒的文学创作源泉。”