戏曲技巧之一，跷功是戏曲中特有的表演技能，演员穿上特制的跷鞋模仿小脚女性，仅用脚趾承重。清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属京剧“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。

基本介绍

跷功的起源与发展与中国戏曲紧密相关。清朝康熙十年（1671年），政府开始禁止女性登台表演，女性角色由男性反串，男性演员通过练习跷功来模仿女性的步态。在某些剧目中，跷功被用以表现女性的性特征，如《战宛城》中饰演邹氏的演员需要露出跷脚，表现寡居的邹氏思春。跷功的练习过程几乎如同缠足一样痛苦，长期练习会导致脚部变形。

晚清时期，女演员开始公开登台表演，到民国初年，中国女性已开始放足，但演员仍需从幼时开始练习跷功。中华人民共和国建国后，跷功表演已经绝迹。然而，近年来，有些女性旦角演员开始重新练习跷功，2004年有剧团在表演清代题材的剧目时恢复这种表演，全场女性角色穿跷，但进行这种表演同样可能导致演员脚部受伤、变形。

现在还有毕谷云、常秋月等一些演员能演。踩跷早年在许多剧种中都很盛行，并涌现出不少以踩跷擅长的演员，像京剧名旦小翠花、川剧名旦阳友鹤等，都对踩跷有深厚功力。尤其是蒲剧著名旦角王存才，幼年学习踩跷，平时常在腿上绑着铁瓦、沙袋，踩着跷跟着戏班赶路，练就了一套绝技。他在演出《挂画》一剧时，足登高跷，能在太师椅的寸把宽的扶手上，一跃而上，稳稳地站在扶手上面，甚至单足独立，纹丝不动，其惊人技艺，不仅同行中有口皆碑，而且观众百看不厌。旧时在山西省民间曾流传“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”，“误了秋收大夏，不误存才《挂画》”等谚语，可见其在群众中影响之深。