更新时间：2024-09-20 12:50
《阿房宫遗址图》是清代画家袁江所作的一幅描绘秦朝阿房宫的山水画，由12条屏组成，现藏于北京故宫博物院。该画为绢本、设色，展现了阿房宫遗址的宏伟壮观和周围山水的秀美景色。袁江之子袁耀也曾绘制过两幅阿房宫题材的画作，现分别由南京博物院、广州美术馆收藏。
作者用唐朝诗人杜牧《阿房宫赋》文意，拟写阿房宫胜景。层峦耸翠，曲水萦环，重楼叠阁，各抱地势，廊腰缦迦，夏边行空，亭桥卧波，龙舟游荡。楼阁、人物，笔致细腻，生动入微。建筑物用大青绿敷色，浓盛厚重，鲜艳夺目，山石树木则用水墨，略施淡彩，主次分明，整体则气势宏大，局部则各显精神，是袁耀晚期至精之作。自题“拟阿房宫遗址意”，署款“庚子阳月”、“上袁耀”，“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子为乾隆四十五年，为迄今所见袁耀画作时间最晚者。（南京博物馆藏）
中国绘画讲究写意，即便是逼真的写实，也充满情意，充满潇洒的态度，充满富于想象力的主观色彩。人物画、山水画、花鸟画以及鞍马、走兽、蔬果、鳞介莫不如此，唯独界画不同。界画是以界笔直尺画线而得名，它描绘的对象是人工营造的大型建筑物如楼、台、宫、馆、殿、堂、亭、阁、廊、壁构成的精巧豪华的建筑群，也有大型的舟船、桥梁，要求精致准确，比例得当，合营造法则。有意思的是，这样的近似于科学的建筑效果图，除了和特定环境的人物画相配外，竟然多半是与绝尘俗的山水画作伴。
袁江、袁曜是清代最富盛名、最有成就的界画画家，叔侄俩的风格相近，画法也相近。《阿房宫图》是袁曜的作品。是画家心目中的阿v房宫全景图，用界画的形态来表达，实际上，是袁曜精心设计的阿房宫遗址，所以款书：拟阿房宫图。这个阿房宫，也许有杜牧《阿房宫赋》的某些描述，但从画里的建筑样式看，并不是秦代风格，有不少堂阁明显是清代建筑，因此，画家无疑又是位建筑设计师。全图从近至远，依山傍水，一气盘旋，很有气派，很见气势。画家别出心裁地在山和水之间铺设建筑，以山、水的阻隔将建筑群落层层分开，又利用山、水把建筑物层层推进。近景的高墙大门临水，小舟一叶，双人持桨而行，右有水门，门外阔水为湖，湖中龙舟劈波，远处是隔湖相望的山，山后几处厅堂，几座楼台，岸柳后曲径而上的是停桥，停桥再右，则是画面外的湖光山色。依山的还是从近景的高墙大门起，通过回廊，将主景的楼阁、大殿、宫室、高台连接起来，中间一座平缓的山坡，将阁与殿、室、台隔断，高台后，走廊从左蜿蜒绕向被湖水隔断的山峰，山峰陡峭，山峰后又有回廊隐现，又有更高的山峰，更高的楼阁、宫室。山水相连又相隔，整个阿房宫遗址在山水的相连相隔中，显示气派，又在山水环境的衬托下，显示气势。
此图的建筑物，颇具宫廷规格，界笔平直，结构合理，色彩、形制辉煌典丽，而山水则水墨浅。山虽高且远，却时见琳珑剔透之态，犹如湖石假山。本是野逸寂辽的山水，被园林化甚至盆景化了，依然声势两旺，完全有赖于宫廷建筑的真实、准确的描绘和互连互隔构思的成功。
袁曜(?～约1778)，清代画家。曜，一作耀，字昭道，江都区人。袁江子(一说为侄)。亦深通营造法式，精于界画，兼善山水、人物，宗法宋元，丘壑无尽。清代画坛奉“四王”为正宗，界画楼台之作，不为时人所重。至近代始在山西太原尉姓家发现袁氏父子作品，创作年代在乾隆四年至四十三年(1739～1778)间，与父齐名，世称“二袁”。传世作品有《水殿纳凉图》、《汉宫秋月图》、《盘车图》、《海峤春华图》、《阿房宫图》、《山水楼阁图》册(十二页)。