雷娜塔·斯科托（1934年生于意大利）是一位著名的意大利女高音歌唱家，被誉为“卡拉斯第二”，代表作品包括《西西里的晚祷》和《拉美摩尔的露契亚》。她是当代艺术成就最高的意大利女高音歌唱家之一。

简介

雷娜塔·斯科托（Scotto Renata，1934-），意大利著名的女高音歌唱家。斯科托于1934年出生于意大利的萨伏那。很早即开始了正规的声乐训练，师承著名声乐专家罗帕尔特。1953年在米兰新剧院举行的声乐比赛中获奖，并以朱塞佩·威尔第的《茶花女》中的维奥莱塔首次登上歌剧舞台。1954年参加斯卡拉歌剧院所演出的《沃莉》一剧，获得成功，由此受聘于该剧院，成为引人注目的青年独唱演员，先后扮演了阿米娜、露契亚、巧巧桑、咪咪、阿迪娜等著名的女高音角色。她饰演的威尔第《西西里的晚祷》中的埃莱娜最受好评。1951年，斯科托随团来到英国伦敦，在科文特花园歌剧院扮演了《艺术家的生涯》中的咪咪、《爱的甘醇》中的阿迪娜。同年，斯科托在爱丁堡音乐节上代替卡拉斯演唱贝利尼的歌剧《梦游女》中的阿米娜大获成功，立刻被认为是“卡拉斯第二”。接替卡拉斯演出而能使听众不失望，这确实是十分难得的。卡拉斯的老搭档、著名男高音斯苔芳诺特别与斯科托合作录制了卡拉斯的保留剧目《拉美摩尔的露契亚》的唱片。随着斯科托名功成名就，世界各大歌剧院争相聘请她前往演出，她出色的歌唱响遍芝加哥、大都会、伦敦、莫斯科、东京等地，博得普遍的赞誉。

音质特点

她的嗓音具有音质美、音量幅度大、音域范围宽的特点。在高音区，她能始终保持光辉明亮和轻松自如的特质。她既能演唱抒情女高音，也能担任花腔女高音的角色。难能可贵的是，她不但能在尊重原作的基础上真实、生动、丰富地表达作品的思想感情，而且还善于对某些华彩乐句或唱腔作进一步的发挥或必要的更改。跟卡拉斯一样，斯科托对发掘久被湮没或绝响的歌剧作品有着很大的兴趣，她除了发扬光大由卡拉斯恢复上演的一系列古典剧目外，也在这方面积极搜索、探寻，如贾科莫·普契尼生前遭到失败的《埃德加》一剧，就是由于她的努力而重新搬上舞台并灌制唱片的。

评价

斯科托与弗蕾妮一样，是雷纳塔·泰巴尔迪的最佳继承者，不过二人对泰巴尔迪的艺术师承各有侧重；弗蕾尼继承了泰巴尔迪清新秀丽的一面，而斯科托则吸收了泰巴尔迪宽阔刚健的一面；同时，斯科托还能胜任卡拉斯的许多拿手好戏，因此曾被称为“卡拉斯第二”。斯科托的音质优美且有力度、她能用宽广的音域演唱从花腔、抒情到戏剧性很强的各类歌剧角色，除了尊重原作、致力于表达作品的思想感情以外，还能根据剧情发展的需要，对某些乐句或华彩段落作进一步的发挥。但是，斯科托音质刚健有余，甜美稍欠，因此许多柔弱抒情的角色她表现得并不尽如人意。她的花腔角色也只是一度闪烁出光彩，不象萨瑟兰、约翰·卡巴耶那样在这方面发展得那样完美。后期在大都会歌剧院上演贝利尼的《诺尔玛》，花腔技巧的运用显得生硬，被报界评论为“刺耳尖叫的斯科托。”虽然如此，斯科托仍以其黄金时期的歌声被公认为20世纪意大利最杰出的抒情戏剧女高音歌唱家之一。