三打金枝(豫剧剧目) - 知识百科yizesci.com

《三打金枝》，是豫剧著名表演艺术家、刘派创始人刘忠河于2010年打造的豫剧剧目。《三打金枝》取材唐朝赵璘所撰写的笔记《因话录》，在刘忠河创排《打金枝》后，经过杨兰春的推荐，打造了《三打金枝》，该剧由武汉市豫剧团首演。

《三打金枝》讲述的是李豫将爱女升平公主许配给汾阳王郭子仪六子郭暧为妻，郭暧在练剑时遇到太子游宫，两人言语不和发生了冲突。升平公主从旁劝解反被郭暧所打，愤怒的太子要求唐代宗严惩郭暧，郭子仪带全家于午门请罪。唐王训斥了太子还安抚了郭子仪，并派郭暧戴罪立功去征伐突厥。郭暧得胜回朝时恰逢父亲郭子仪病逝。悲伤的郭暧情绪冲动，冲散庆功宴又砸毁太子銮驾“三打金枝”。在郭子仪灵前，前来吊唁的唐代宗训斥了郭暧，后因心力交瘁去世。太子登基后便斩杀了郭暧。

1986年，中国中央电视台专门录制了刘忠河演唱的《打金枝》、《三打金枝》等。2011年3月由金不换演绎的《三打金枝》在中央电视台戏曲频道播出。

创作背景

戏曲流变

《打金枝》的故事源头可追溯至唐朝赵璘撰写的《因话录》，其中记载了汾阳王郭子仪的事迹，成为后世戏曲创作的素材。这部《因话录》讲的都是天宝的事情，其中的《郭暖》，写的是李豫如何解决家庭儿女之间的纠纷的故事。驸马郭暖与升平公主吵嘴时，骂了公主。公主回皇宫告状，唐代宗将其劝回婆家。郭子仪知道后，将儿子关起来，亲自进宫请罪。唐代宗宽宏大量，没有怪罪郭家父子。郭子仪回家后，将儿子打了一顿。这就是《打金枝》的故事原型。

清代有戏剧家李渔《满床笏》传奇剧本，清初刊本《十醋记》，清末民国王国维《曲录》著录剧目《庆丰年》（又名《三多记》）等同题材古典剧目。除《打金枝》外，另有《金枝玉叶》（越剧）、《醉打金枝》（晋剧）、《汾阳富贵》（晋剧）等。

这部古典戏曲在不同剧种中有着多样化的演绎，除《打金枝》外，另有《金枝玉叶》（越剧）、《醉打金枝》（晋剧）、《汾阳富贵》（晋剧）等，各具特色。其中，晋剧的《打金枝》在1955年被长春电影制片厂搬上银幕，越剧版的《打金枝》则在1964年由香港长城电影制片有限公司拍摄成彩色艺术片，进一步扩大了这一故事的影响力。

改编创作

豫剧《打金枝》沿袭了《打金枝》的故事原型情节。

在这一传统剧目的基础上，2010年，著名豫剧表演艺术家刘忠河先生，作为刘派创始人，参与了《三打金枝》的创排，将其打造成为自己的代表作。《三打金枝》延续了前作的故事线，增加了郭暧与太子的冲突，以及郭暧在战场上的胜利和家庭悲剧，在胜利归来的庆功宴上，郭暧因父亲去世的噩耗而情绪失控，再次与公主发生冲突，这一行为几乎危及太子的生命。最终，李豫因悲痛过度驾崩，太子继位后对郭家进行了严厉的惩罚。增添的新情节，使得戏剧冲突更加激烈，情感更加丰富，展现了宫廷内部的复杂关系和人物性格的深刻变化，成为豫剧中的经典之作。这部作品不仅在河南省地区广受欢迎，还通过巡演和影视作品的传播，赢得了全国观众的喜爱，展现了豫剧艺术的独特魅力和时代精神。

刘忠河先生的改编版《三打金枝》特别强调了情感的表达，通过抒情且富有叙事性的唱段，如“我问你却为何如此骄横一意孤行，犹如那脱僵的野马胡闯乱冲啊”，深刻描绘了角色的内心世界和情感变化。即便年逾古稀，刘忠河先生依然活跃在舞台上，带领剧团巡演并定期上演这部深具影响力的作品。

剧情介绍

二打金枝

郭暧在御花园练剑，公主、东宫太子前来与郭暧对诗，对诗中，太子不满郭的自恃功傲，而郭暧不畏太子的权势，两人发生争执，越吵越怒，竟大打出手。公主上前拦阻，郭暧不慎失手打了公主，并骂了公主、太子，当然太子也不会饶他，命人带了对联，绑了郭暧进宫面君，此乃“二打金枝”。

三打金枝

唐朝宗正患重病，突厥来犯，郭子仪却也重病缠身，朝中无人挂帅，正为此事犯愁。这时太子绑郭暧进宫告御状，执意要父王处斩郭暧。唐王和国母力劝太子，想出了一个办法，保了郭暧性命，命他戴罪挂帅，前去杀敌立功。郭暧率领十万大军前往边关，大败突厥得胜还朝，皇帝下旨京城张灯结彩迎接郭暧凯旋，却闻家中老父久病不治已命丧黄泉。而郭夫人知道唐王病重，就停丧未报，所以朝中唐王与国母、及文武群臣并不知晓噩耗。

郭暧得胜还朝，皇上大宴群臣为郭暧贺功。极度悲伤和气愤的郭暧身穿重孝冲撞了御宴，又砸毁太子銮驾“三打金枝”，这一打险些要了太子的命，太子于是煽动满朝文武参奏郭暧。当李豫知道了老皇兄逝世的噩耗后，不顾病重前往汾阳王府吊丧。郭暧前来灵堂见驾，唐代宗拉住他，推心置腹地批评他。最后，本来重病在身的唐代宗悲伤过度，追随着他的老皇兄，驾鹤西去。太子登基，将郭家满门处斩。

角色介绍

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作品鉴赏

《三打金枝》以唐代宗将女儿升平公主许配给汾阳王郭子仪三子郭暧为开端，围绕郭暧与升平公主之间的矛盾展开。情节起伏不断，如郭暧因公主未去给郭子仪拜寿而怒打公主，此为 “一打”；之后郭暧与东宫太子发生争执并大打出手，太子绑郭暧进宫面君，是为 “二打”；郭暧得胜还朝后，因父亲去世身着重孝冲撞御宴并砸毁太子銮驾，形成 “三打”。每一次冲突都将剧情推向新的高潮，使故事充满张力与吸引力，让观众始终保持对剧情发展的高度关注。

该剧不仅仅是讲述家庭内部的纷争，更深入探讨了诸多重要主题。通过郭暧与公主的矛盾及和解，展现了夫妻之间相处需要相互理解、尊重与包容；李豫对郭暧的处理，体现出君主的睿智、大度以及对臣子的爱护，彰显了君臣关系的微妙与重要性；而郭子仪绑子上殿请罪，则突出了臣子的忠诚与对皇家的敬畏。同时，也从侧面反映了当时的社会风貌与伦理道德观念，使观众在欣赏戏剧的过程中能深刻感受到这些主题所蕴含的意义和价值。

《三打金枝》的唱段主要是抒情兼叙事，而以抒情为主的长唱段。刘忠河从初打金枝，二打金枝，直到三打金枝的前后经过，唱出了唐王与国母为他操的心，字字声声流露出翁对婿、丈母娘对女婿的拳拳深情。这其中也有批评，“你心中哪有半点夫妻恩爱、翁婿感情”，“我问你却为何如此骄横一意孤行，犹如那脱僵的野马胡闯乱冲啊”。面对驸马的一再哀求，唐王已重病在身，只能唱出“儿纵有盖世功天大本领，也难以扭乾坤刀下逃生”，痛苦的、无奈的逝去。戏中的抒情唱段是刘忠河先生对豫东红脸唱腔的突破与发展，唱段并没有失去豫东红脸的传统韵味，依旧浓浓的刘派唱腔风格。