更新时间：2024-09-20 20:14
亨利·维厄当(Henri Vieuxtemps，1820-1881)，另译魏奥当，维雨当；法比小提琴学派的代表人物，是19世纪与维尼亚夫斯基、约阿希姆齐名的著名小提琴家，也是19世纪中为小提琴演奏艺术奠定现实主义原则的先驱。
亨利·维厄当所创作的小提琴协奏曲在世界小提琴史上占据着极其重要的地位，被认为是对乔望尼·维奥蒂风格的继承和发展作出了巨大的贡献。
维厄当于1820年2月20日生于比利时东部的韦尔维耶(Verviers)。年仅四岁时他即能熟练地阅读乐谱，六岁时，他因在管弦乐队伴奏下演奏法国小提琴家皮埃尔·罗德(Pierre Rode，1774-1830)的小提琴协奏曲而获得了神童的称号。八岁在全国范围内作巡回演出，后被贝里奥收为学生并成为他的保护人，从此受到良好的音乐教育。后师从泽希特学习对位、师从雷哈学习作曲。在1833年随同贝里奥赴德国的旅行演出中，他以精湛的演奏技巧和卓越的视奏能力搏得了广大听众的赞誉。当时，德国作曲家罗伯特·舒曼对维厄当推崇备至，把他的演奏比作"一朵又有芬芳香气、又有光辉美色的鲜花"。
1834年春，维厄当来到伦敦，首次与伦敦爱乐乐团同台演出，并在这里结识了意大利小提琴家尼科罗·帕格尼尼。1844年维厄当赴美国访问后，他便开始在世界各地的大都市作访问演出。1846至1852年间，维厄当在俄国任圣彼得堡音乐学院教授和宫廷独奏乐师。1852年后，他重又开始了穿梭般的旅行演出，足迹遍及欧洲、近东地区和美国。
1871年维厄当返回比利时，在布鲁塞尔音乐学院任教，1873年因中风后右手瘫痪而结束了长斯疲惫不堪的演出生涯，但他仍去各地旅行，直至1881年6月6日在阿尔及尔附近的穆斯塔法(Mustapha)去世。
维厄当是在1836年开始他的作曲生涯的。他的作品有小提琴协奏曲、大提琴协奏曲、多首音乐会练习曲、幻想曲、变奏曲、浪漫曲、弦乐四重奏等，共计六十多部。这些作品都是以音乐会体裁写成，而尤以曲调优美见称。维厄当最出色、最有成就的作品无疑是他的七部小提琴协奏曲（另有第八号未完成），这些作品都是表达十分细腻的浪漫主义炫技性小提琴协奏曲，乐曲简洁、均衡，旋律动听，侧重于演奏技巧的效果，在演奏技能上属于贝里奥、维尼亚夫斯基和尼科罗·帕格尼尼为代表的炫技派，在配器方面比帕格尼尼的协奏曲更胜一筹。维厄当对现代小提琴演奏技巧的发展有着很大的影响。他兼有古典和浪漫乐派两家之长，是法比派小提琴演奏家中的杰出代表。维厄当是比利时人，其音乐却盛放着更多意大利的浓艳色彩，他显然是一个十分喜欢炫耀辉煌技巧的浪漫主义者，同时也是一个演奏格调庄重崇高，使情感服从于理智的古典主义者。他在这方面的创作是小提琴协奏曲发展历程中的一个里程碑。
第1小提琴协奏曲（E大调，作于1840年，Op.10）
该曲带有鲜明的尼科罗·帕格尼尼风格，不论是乐曲时间、演奏技巧还是音乐色彩都与帕格尼尼的第1小协有一拼，乐队壮美，旋律明丽，情绪激越，美艳而繁冗。
第2小提琴协奏曲（升f小调，作于1836年，Op.19）
第2小提琴协奏曲其实要比第1首早4年写成，因出版在后排名第2，开篇是矛盾的冲撞，中间又营造静谧之境，终章又重回坚定与热情。
第3小提琴协奏曲（A大调，作于1844年，Op.25）
戏剧性十足的协奏曲，较前2首更强调了主奏小提琴与乐队的对话，配器更加成熟。
第4小提琴协奏曲（d小调，作于1850年，Op.31）
该曲是一首四个乐章的长诗，行板乐章是该曲的亮点，惆怅而清丽；末乐章技巧辉煌、旋律激昂。
第5小提琴协奏曲-格雷特里（a小调，作于1861年，Op.37）
该曲是维厄当所有作品中人们最熟悉的。曲中，维厄当打破了传统协奏曲乐章分布，以单乐章形式一气呵成，剧场气势十足，这给演奏者带来了巨大考验。由于曲中旋律是从法国作曲家格雷特里(Gretry，1741～1813年，出生于比利时)的歌剧《柳西尔》中引用过来的四重唱旋律，所以维厄当的同代人有时把这首协奏曲称为“格雷特里协奏曲”。作曲家长于抒情、富于深韵的气质也在本曲中得到了最丰茸的体现。
第6小提琴协奏曲（G大调，作于1865年，Op. 1 posthumous）
7部协奏曲中最具古典气质的协奏曲，作曲家以朴素、淡雅、清新、恬静的田园风取代了华丽与浓艳。
第7小提琴协奏曲（a小调，作于1870年，Op. 3 posthumous）
忧郁是该曲的基调，相比早期作品少了矛盾冲撞，多了回味感怀。
第8小提琴协奏曲（未完成，Op. 59）