兰花花(陕北民歌) - 知识百科yizesci.com

《兰花花》是一首由刘燕平演唱的陕北民歌，由周家洛采集和再创造而成，并由党音之改编。

《兰花花》是中国陕北地区的地方民歌，以纯朴生动、犀利有力的语言歌颂了一位封建时代的叛逆女性──兰花花。

该曲曾被选为电视剧《平凡的世界》的插曲和电视剧《兰花花》的主题曲。后被朱逢博、郭兰英、郭涛、阿宝等多人翻唱。

歌曲制作

创作背景

歌曲《兰花花》来源于一个故事的主人公，她是1919年出生在延安临镇的姬延玲，绰号“兰花花”。当年中国工农红军攻下临镇时，兰花花与部队里一位年轻的战士情投意合，不如感情难舍难分。不久红军接到新的任务，两人不得不分离，从此天各一方。在当时的社会环境下，兰花花的父母知道兰花花与人相爱，但男方是一个大头兵，便做主把她嫁与任小喜，后来任小喜死后，兰花花又被迫嫁与大户石家，兰花花最终不满旧社会的腐朽思想观念压迫、在这种痛苦下郁郁寡欢而死。曾经相爱的战士回来后，为她写下了这首《兰花花》。后来的歌曲《兰花花》便是经过这首一直在民间传唱的歌改编而来。

歌词结构

《兰花花》全曲运用了陕北地区“信天游”的音乐素材，借鉴了戏曲的音乐元素，通过五声调式谱写而成。歌曲无论在思想内容表达上，还是在声音技巧上，都比原民歌表现的更为细腻和完善。

前奏，作曲家运用八度三连音、震音和琶音等伴奏织体，通过高亢和柔美的旋律对比，引出第一乐段。全曲是典型的“陕北民歌”分节歌形式、两句体、多段式，具有很强的叙事性。

第一、二段：开始以极高的音起句，曲调一开始就出现两次四度（6 2）跳进和句中的四度甩腔起强调和突出人物的作用。在兰花花的“花”字，其旋律la上用了，起强调和突出人物的作用。

第三、四段：由G调转入C调，速度慢一半，语气也特别悲痛，描绘兰花花被迫出嫁情景，从侧面反映出封建礼教的无理与凶残，我们也能从音乐中听到兰花花那清晰的哭腔。

第五、六段：通过果断而坚决的唱腔，可以感到女主人公的坚决的反抗。

第七段：描写了兰花花的出逃，采用了紧拉慢唱的摇板，情绪紧张而热烈。

第八段：转回G调，用无限的激情刻画兰花花逃婚成功，用重复句，生动地表现出兰花花为追求美好的婚姻而勇于冲破封建礼教的决心和大无畏的反抗斗争精神。

歌曲歌词

青线线（那个）蓝线线，蓝格英英（的）彩，生下一个兰花花，实实的爱死人。

五谷里（那个）田苗子，数上高粱高，一十三省的女儿（呦），就数（那个）兰花花好。

正月里（那个）那个说媒，二月里订，三月里交大钱，四月里迎。

三班子（那个）吹来，两班子打，撇下我的情哥哥，抬进了周家。

兰花花我下轿来，东望西照，照见周家的猴老子，好像一座坟。

你要死来你早早的死，前晌你死来后晌我兰花花走。

手提上（那个）羊肉怀里揣上糕，拼上性命我往哥哥家里跑。

我见到我的情哥哥有说不完的话，咱们俩死活呦长在一搭。

歌曲赏析

曲调分析

《兰花花》的曲调，是采用五声羽调式，并通过“信天游”音乐中的变体方式产生的两句乐段结构，上句从主音“6”开始，连续两次向上四度跳进后，出现自由延长音与四度甩腔，音乐高亢悠扬，旋律起伏婉转，节奏自由开放。“陕北民歌”是流行在陕北地区的民歌歌种。它的歌词基本格式是上下句的两句体,曲调一般也均为由上下句构成的单乐句段,一般可分为两种类型,即山歌类的和小调类的,《兰花花》属后者,它的特点是节奏规整,旋律进行平稳,情感刻画细腻柔和。

演唱技巧

此歌演唱时要注意咬字，《兰花花》演唱要悲痛怨恨、深缓忧郁,旋律节奏曲折婉转、滑行的歌曲,吐字应该喷口有力、干净利落,行腔又抑扬顿挫、细腻委婉。

歌曲特色

歌曲主题

歌曲《兰花花》的音乐元素主要来源于传唱于陕北地区的信天游形式。歌曲主要通过信天游的民俗音乐形式传播者以“兰花花”及其家庭为代表的底层人民遭到以“周老爷”为代表的封建地主阶级的压迫，以及另一个封建底层觉醒的“情哥哥”。面对残酷压迫不同的人群。面对压迫，“兰花花”的父母都明白“周老爷”为代表的封建地主阶级对劳苦大众的剥削和压迫。

“兰花花”做出了思想和行动上的反抗，不同阶段做出的不同表现。“情哥哥”已经去为解放更多的受压迫人民，而“兰花花”的父母因为家庭各方面的羁绊，明知道女儿不情愿，表现出了底层人民普遍的无奈选择。

歌曲中的“兰花花”父母表现的是旧社会陕北地区底层人民，乃至全中原地区底层人民被压迫的残酷现实，反映的是陕北陕北民歌们以及全国老百姓旧社会备受压迫的封建旧俗；而“兰花花”自己本人是反抗思想的萌生代表，但是却显得无能为力，表明了个体再被受压迫的阶级社会是苍白无力的。“情哥哥”是一个受到先进思想指引的代表，反映了当时备受压迫的底层人为此而做出的不懈努力。也就是歌曲的主线是在向人们传达这一个信息，那就是当时备受压迫的残酷，另一方面号召人民为压迫的势力作斗争。

艺术风格

《兰花花》的内容和曲调十分丰富，其节奏自由舒展，声音高亢、嘹亮、音域宽广，旋律起伏较大，有的部分平稳委婉、有的感情豪放率直、有的则柔和抒情，表现出了各种不同的思想感情和意境，具有典型的陕北民歌的特点。

歌曲演出

歌曲荣誉

歌曲影响

《兰花花》经过各名家大师的改编，新的《兰花花》在“移步不换形”的前提下对信天游这种传统艺术形式的发展与传播起到了十分重要的作用，分别体现在以下几个方面。

审美旨趣

所谓审美旨趣，是指在审美活动中的主要目的和意图。在这方面，中西方的差异在于西方音乐重“技巧”；中国音乐重“情味”。信天游是陕北地区人民对生活和自然的一种自然抒发，不具备像西方音乐中的诸多技巧。民歌《兰花花》经中原地区诸多著名歌唱家演唱后，陕北民歌在陕北当地文化内涵上的诸多特征，决定了它在审美效应上也具有自己的特色，从而构成了与西方音乐迥然相异的审美思维和审美品格。

价值取向

《兰花花》是人类文化的珍贵遗产，中国音乐的价值判断中，不仅仅是技巧高下与否、新旧高下与否，而是风格的雅俗与否。而西方音乐重娱人、重技巧，因此在价值取向上讲究新旧之别。由于中国音乐重雅俗，信天游的新作品并没有很快的更新速度，很难与西方音乐进行“市场竞争”。但是《兰花花》的传唱和诸多改编，歌曲中既有“青线线那个蓝线线”的雅，又有“照见周家猴老子好比一头猪”的俗，在雅俗共赏的观众面前，民歌《兰花花》对陕北民歌的传播与发展有着重要的推动作用。

文化功能

中西方音乐在文化功能上的差异，主要在于中国音乐重“娱己”，而西方音乐重“娱人”。西方音乐从古希腊起，就与戏剧一起面向公众演出，这种演出的目的具有极大的功利性特征。而中原地区的音乐文化生存的经济基础与千年来的文化传统却使中国传统音乐注重自娱。中国是一个历史悠久的农业古国，传统农业社会具有自给自足的文化特点，因此行业文明成熟较晚，在这样的社会中，音乐基本上不可能作为“商品”而用于娱人。对比西方音乐的发展情况可以看出，商业文明越成熟，其中“娱人”的成分就越多。而民歌《兰花花》的传唱弥补了陕北民歌在“娱人”能力上的缺点，在文化功能上对信天游的传播与发展起到了作用。

思维方式

综合与分析是一组相对的概念。从哲学意义上讲，又是两种不同的思维方式。在思维方式上，西方音乐重分析，中国音乐重综合。在艺术形式上，西方声乐、器乐高度分离（如歌剧，交响乐），中原地区则歌舞一体（如戏曲）。民歌《兰花花》在演唱中具有丰富的感情色彩，伴随着少量的肢体表演，体现了陕北地区人民追求自由的抗争精神，间接地推动了信天游的传播与发展。从传承特点上看，西方的歌唱在内容和步骤上一般要分为基本练习、练习曲、乐曲哲三个部分。而中国音乐则是“以曲代功”，民歌《兰花花》曲调简单，层次明显，便于传唱，这直接推动了信天游的传播与发展。

歌曲翻唱

衍生作品

2009年，舞剧《兰花花》以民歌舞剧的形式在陕西省志丹县首演，由东方歌舞团和志丹歌舞剧团演员参演。舞剧《兰花花》是中国东方歌舞团艺术史上的第一部中国舞剧，对于中国东方歌舞团来说，《兰花花》不同于以往制作的大型歌舞晚会、音乐会等，是第一部真真正正独立的舞剧作品。2016年7月5日，《兰花花》登陆保利剧院，并于9月24日、25日在天桥艺术中心参加2016国家艺术院团演出季。2019年10月14日、15日，《兰花花》助阵国家大剧院舞蹈节。