更新时间：2024-09-21 14:29
刘广文，笔名山溪，1957年生，1974年辍学顶父职进入湖南涟邵矿务局金竹山煤矿，现为中国书法家协会会员、湖南省书法家协会副主席。
刘广文，笔名山溪，1957年生，1974年辍学顶父职进入湖南涟邵矿务局金竹山煤矿，曾在金竹山煤矿做采煤工、办公室秘书、宣传干事。1988年加入中国书法家协会。曾任中国煤矿文联理事、中国煤矿书法家协会理事、湖南省青年书法家协会副主席。现为中国书协产业发展委员会委员、湖南省书法家协会副主席、湖南书画家网及中国书画家网总编、湖南省文联文艺评论家协会理事。在全国各类报刊、电台、电视台发表新闻、文艺作品1000余篇，发表书法理论文章数十篇。2000年1月在长沙市举办“笔贺千禧·刘广文书法展”，2005年1月在长沙举办“砚边小故事·刘广文隶书展”，2009年2月在中国美术馆举办了我国首个个人隶书展——“刘广文隶书展”，同时首发由湖南美术出版社出版的大型书法集《刘广文隶书》。曾荣获“湖南省十大青年书法家”、“湖南省德艺双馨书法家”等称号。
刘广文现为中国书法家协会会员、湖南省书法家协会副主席。16岁的他曾拜湘中书法名家傅国钦为师，其隶书亦于此启蒙。八十年代初，他曾就教于中国书协常务理事、中国美协理事夏湘平，夏指出他的楷书中含有隶意，可以走隶书的路子，并且要他回湖南后求学于书当时的湖南省书法家协会副主席颜家龙；颜指点他学隶先从《礼器碑》入手。这几位是刘广文书法的启蒙者、引路人。1985年，他一幅以《礼器碑》笔意创作的隶书对联“有关家国书常读；无益身心事莫为”受到评委的青睐，在湖湘书法大赛中获得三等奖。此后便一发不可收，直入隶之堂奥，全心投入隶书创作。
有论者评：刘广文的书法作品，是外在形象和内在神韵的结合体。其风格“古拙高雅，写意传神”，在一点一线、一笔一划之间有一种托物言志、即物达情之美。这样的书法作品，不仅是书法家本身物我相容、书物托意的心灵写照，而且能启人心智，引发联想，从而让读者与书法家之间产生心灵的共振和艺术的共鸣。
还有人称刘广文为“诗人书家”。并称：“在广文先生的作品中，自撰自书诗联很多。这说明他不仅对中国书法有较深的研究，而且对中国历史、中国文学有所研究。”
刘广文写了像“梅影朦胧初月 禅心沉浸书香”、“诗风啸海 墨雨润春”、“狂挥妙笔 静赏奇文”、“几片玲珑气韵 一竿浪漫清风”等诗联，我曾以此就教于国内权威诗联专家，他看后笑笑，不予置评。
有评者谓：近几年来，刘广文专攻隶书，在创作上，他追求先秀丽、典雅而后雄强、高古的风格，探索一条秀丽中见大气，雄强中见精微的路子。其用笔时涩时畅，顿挫从容，用墨枯润互施，有神力苍茫之感；其结字亦拙亦巧，体态轻盈，聚散有序，错落有致；其章法上以现代构成冲破传统章法模式，强化视觉冲击力度，消除审美疲劳。讲实话读这段话，我有点迷糊，“秀丽中见大气，雄强中见精微”不知何解？
刘广文从《礼器碑》中讨生活，并凭着对其笔意的摹写嬴得不少奖项。湖南省一书家鄢福初评价其隶书：“朴茂浑穆、笔力劲健，有高古之风，有儒雅之度。”
《礼器碑》全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》、又称《韩明府孔子庙碑入《鲁相韩勑复颜氏繇发碑》、《韩勑碑》等。汉永寿二年（156年）刻，隶书。纵227．2厘米，横102．4厘米。藏曲阜孔庙。无额。四面刻，均为隶书。碑阳十六行，行三十六字，文后有韩勑等九人题名。碑阴及两侧皆题名。
此碑自宋至今著录最多，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。碑之后半部及碑阴是其最精彩部分。艺术价值极高。一向被认为是汉碑中经典之作。攻汉隶者，多以《礼器》为楷模。
《礼器碑》结体严谨，字法规范，笔画虽然以方为主，却又不是全为方笔，有时略带圆意。它能将笔画的粗细、方圆，笔势的动静，向背完美地统一在一起，清超遒劲，庄重典雅，高古且充满逸趣，可谓集汉隶各老成持重之大成。
在近现代写隶的书法家中邓散木和陆维钊都得力于对《礼器碑》等汉隶的临习。几乎成为传统隶书法典范式样的《礼器碑》,已经积淀为中国隶书审美心理上的"正统".千余年来，书家们弹精竭虑，心仪手追着这一隶书风格的典范，因了这"正统"的笼盖，加上后来者个性方面的不足，纵观晋唐以后的书法史，没有几人可以跳出"圈"外，真正以个性化隶书风格名世。
翻遍一部书法史，除了伊秉绶、金农等极其有限的几人在隶书领域有所开拓建树外，可以说后继者乏人。当代除陆维钊一人对隶书稍有贡献，其余均不足论，大都死于句下。天津市刘炳森更是将汉隶的经典丑俗到极致，这是隶书的悲哀。