更新时间：2024-09-20 12:05
此图画的是四川省剑阁县以北大小剑山的栈道。画面色彩浓艳，光彩夺目，是仇英青山绿水画的代表作之此图笔法全学唐朝。整幅作品峰峦叠嶂，连绵起伏，远处为白皑雪崖，近处是浓墨重彩的山峦，绝壁陡峭如刀削、栈道崎岖、树木成萌、残雪覆盖。栈道上的人马很多，但每个人的神态、动作却不尽相同，这主要是为了丰富壮丽的场面、突出栈道行走的艰难。
该图用山体中心的栈道将整幅画面分为上卜两个场景，上半部分绘险山冲向云霄，栈道盘旋在山体上若隐若现，险绝连山，陡峭的绝壁仿佛像刀削过一样，气势雄伟，行人与马骑沿着山腰而行，下半部分描绘的是山水溪石，或有人骑马子、站立，或有人回头望顾盼，似乎在等待着什么人，或有人把手放在嘴边呵冻。每个细节的描绘都形象逼真，撼人心魄。正值冬季的剑阁县被积雪覆盖，行人头戴竺帽身披斗篷，整幅作品山峦重叠，远处残雪覆盖的雪崖直入云天，近处是重彩描绘的山峦惊心动魄，崎岖的栈道旁长满留有残雪的树林，生动形象地描绘了“蜀道难，难于上青天”的场景。
“剑阁”指的是现今四川剑阁县北大、小剑山问的栈道，也被叫做是剑门关镇。栈道是三国时期担任蜀汉玉相的诸葛亮所修建的，这是一条由四川省通向汉中市的主要道路。“剑阁”是蜀道中的一处天险，有着“剑阁峥嵘而崔鬼，一夫当关，万夫莫开”的比喻。仇英的《剑阁图》是一幅描绘青绿山水巨幅的作品，此图描绘了剑门栈道的奇美雪景与独异风情。作品以李白《蜀道难》为母本进行创作。从画风上看，为仇英前期的画迹。幅上有作者自题:“剑阁图。张籍仇英实父为……绘。”可以看出这是一幅为订户绘制的作品。
此图画家以特有的写实手法，有效地把多姿山峦、潺潺的溪水、挺拔的苍松、盘曲的栈道融为一体，巧妙地构成“S”形视觉构图：作者在用笔上，严谨细腻，刚挺游润，工整而富于表现，造型准确而生动，行人和马匹虽比例不大，但刻画极为认真，形象逼真，神情不一，曲尽其态-人物以一色为主凋，揉入红、蓝小色块，形成一条蛇形亮色带，极为鲜明醒日：山石树木，用水墨淡彩皱染，人物设重彩。画中的人物虽多，但刻画精美，不仅比例结构十分准确，而姿态衷情亦十分传神：总之，全图能真实地再现了冬口蜀汉山水的优美景致，亦生动地传达了“蜀道之难，难于上青天”的神韵，突出此画主题，是仇英精心得意之作。
《剑阔图》的画面取材宏大丰富，布局复杂却有条不亲。以狭润向纵深适迤伸延的自然结构为基型，配之以道上熙熙攘攘、时没时现的人流做导向，巧妙地构成了"S形视觉构图，从而有效地把潺潺溪水、挺拔的苍松和多姿的山峦融为一体。画家的笔法处理，严请细腻，刚挺游润，工整而富于表现，造型极为准确生动。近处的崖石山径，清晰实在。远处的林木峰，朦胧真切。墨色的运用，不单单满足于丰富的变化，且注意到了物体本身的形体变化和物体与物体之间的明暗烘托效应。此图虽属“青绿”画法，但几乎未设青绿色，整个画面呈浅色调，而以蓝、黄、、白等明快色彩点于行人衫服之上，使画面显得格外清新爽朗。《剑阁图》中的人物刻画颇为精美，不仅比例结构十分准确，而且姿态表情亦非常传神，功力甚厚。
全图场面复杂宏大，布局精巧，气势雄伟，匠心独具，令人寻味，绘画得细密精巧，描绘的人物形态生动各异，继承了唐朝与刘松年的绘画传统，从山石到树木都呈现出一副严谨填密的风格，跳出了北派雪景以险峻浑厚的山水取胜的画风，将从容行旅与俊秀山势巧妙结合，展现了雪景山水的创新之美。川色彩基调以储色为主，渲染出了冬季的凄凉之感。栈道上的人马很多，但是每个人的神态动作却小相同，这些精致的细节描写结合其丰满雄壮的场面，皆为了突出蜀道艰难这一主题。
这幅作品色彩浓艳，光彩夺目是仇英青绿山水画的代表作之一。崔锦
2015年11月10日至12月20日，苏州博物馆举办“十洲高会之仇英特展”展览，《剑阁图》在其中展出。
仇英（约1498—1552年），字实父，号十洲，太仓市人，居相城区（今苏州市）。明代画家。与沈周、文徵明、唐寅齐名，为画史上“明四家”之一。存世画迹有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》、《桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔隐图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。