【清】靳荣蕃辑卷况 二十卷版类 清乾隆四十年辑刻

版本

作者【清】吴伟业 撰【清】靳荣蕃辑

卷况 二十卷

版类 刻本

装订 线装

刻板 清乾隆四十年

辑刻 靳氏云亭

版式 九行二十一字 小字双行同 黑口 四周双边 单鱼尾

版心 吴诗集览+卷次+页码

序跋 靳荣蕃“御制题吴梅村集”；顾湄“吴梅村先生行状”；陈廷敬“吴梅村先生墓表”；潘应春“吴诗集览序”；靳荣蕃“吴诗集览序”；“凡例”

半框 18*13.5

页数 1006

避讳 避乾隆讳

句读 无句读

批注 正文小字刻批注

纸张 白纸/元书纸

馆藏 中国国家图书馆 普通古籍

头标区 00811nam0 2200301 450

ID号 312002024103

通用资料 20020719d1775 km y0chiy50 ea

作者

\u003cp\u003e吴伟业（1609～1672）字骏公，号梅村，别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人，世居江蘇昆山，祖父始迁江蘇太仓市，汉族，江蘇太仓人，崇祯进士。明末清初著名诗人，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，又为娄东诗派开创者。长於七言歌行，初学“长庆体”，後自成新吟，後人称之为“梅村体”。真正有资格与“才名满天下”诗坛领袖钱谦益并列的，只有吴伟业。钱氏兼宗唐宋，吴氏学唐，此後清代的各种诗派，大抵不出这二人的门户，足见二人对清代诗歌影响之深远。

天启四年（1624年），张溥创立复社，吴伟业即成入室弟子，名重复社。崇祯四年（1631年），吴伟业参加会试，遭到乌程党人诬陷，被指控徇私舞弊，幸亏崇祯调阅会元试卷，亲自在吴伟业的试卷上批上“正大博雅，足式诡靡”，才得以高中一甲第二名（榜眼），授翰林院编修。

吴伟业他一生写诗千馀首。著有《梅村家藏稿》五十八卷，《梅村诗馀》，传奇《陵春》，折子戏《通天台》、《临春阁》，史乘《绥寇纪略》，《春秋地理志》等。。《四库全书总目》评论说：“其少作大抵才华豔发，吐纳风流，有藻思绮合、清丽芊眠之致。及乎遭逢丧乱，阅历兴亡，激楚苍凉，风骨弥为遒上。”颇能概括其特色及前後变化。

梅村体指在继承初唐四杰七言乐府的格律和元白长庆体叙事体制基础上变化创新而成的长篇七言歌行。吴伟业是在继承元、白诗歌的基础上，自成一种具有艺术个性的“梅村体”。它吸取白居易《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等歌行的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的 戏剧性，在叙事诗里独具一格。梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事 写人，多了情节的传奇化。它以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事。“梅村体”叙事诗约有百首，如《永和宫词》、《萧史青门曲》、《鸳湖曲》、《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》等，把古代叙事诗推到新的高峰，对当时和後来的叙事诗创作起了很大的影响。《圆圆曲》是“梅村体”的代表作，也是吴伟业脍炙人口的长篇歌行，它以吴三桂、陈圆圆的悲欢离合为线索，以极委婉的笔调，讥刺吴为一己之私情叛明降清，打开山海关区门，沦为千古罪人。全诗规模宏大，个人身世与国家命运交织，一代史实和人物形象辉映，运用追叙、插叙、夹叙和其它结构手法，打破时空限制，不仅重新组合纷繁的历史事件，动人心魄，也使情节波澜曲折，富於传奇色彩。细腻地刻画心 理，委婉地抒发感情，比喻、顶针的运用，历史典故与前人诗句的化用，增强了诗歌的表现力。而且注重转韵，每一转韵即进入新的层次。诗人画龙点睛般的议论穿 插於叙事中，批判力量蓄积于错金镂彩的华丽辞藻中，“恸哭六军俱素，冲冠一怒为红颜”，精警隽永，成了传颂千古的名句。

吴伟业歌行成绩突出，誉满当世，袁枚说“公集以此体为第一”（《吴梅村全集》卷第二附“评”）。赵翼评吴伟业诗：“以华人格调，写目前近事，宗派既正，词藻又丰，不得不为近代中之大家。”（《瓯北诗话》卷九）受其影响写作“梅村体”的吴兆骞（1621年～1684年）因丁酉科场案，遣戍黑龙江省甯古塔，《秋笳集》描写塞外风光和郁愤情怀，苍凉激楚。吴兆骞的《榆关老翁行》、《白头宫女行》，以“老翁”和“宫女”的身世遭遇和荣辱变迁，反映家国灭亡，感慨沉沦，与“梅村体”诗歌一脉相承。至清末王闓运《圆明园词》、樊增祥前後《彩云曲》、杨圻《天山曲》、王国维《颐和园词》等，都是“梅村体”的遗响。

（守古书屋）

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参考资料