且听风吟(村上春树小说) - 知识百科yizesci.com

《且听风吟》（日语：風の歌をけ）是日本作家村上春树（Haruki Murakami，1949年1月12日-）的第一部小说作品，首次出版于1979年。

《且听风吟》是村上春树“青春三部曲”的第一部，小说讲述了主人公“我”暑假期间回到家乡在酒吧偶遇一名喝醉的女孩，因为同睡产生误会，但在几次交往后女孩对“我”由敌意到逐渐产生好感。十八天的恋情突然结束，寒假“我”再次回到家乡，却发现少女已无处可寻。该书运用了简洁幽默的语言，非线性的叙述手法以及后现实主义的表现形式，描绘出20世纪70年代日本城市单身青年的孤独与迷茫。

因其独特的板块式故事结构和简练的文风，《且听风吟》一经出版，就在日本引发广泛追捧，作者村上春树也凭借这部小说拿到了日本群像新人文学奖。该书开创了日本文学的后现代主义范式，充盈了纯文学范畴，给日本文坛带来新的生机和活力，亦被翻译为法文、中文、泰语等多种语言，在国际上广泛流传。

创作背景

时代背景

日本在20世纪七八十年代就已经进入了“后工业社会”，与之对应的文化是后现代主义。作者村上春树就生活在这个时代。同一时期，“纯文学”这一理念已被大部分日本读者淘汰，读者对小说的审美标准开始转向为大众化和世俗化。

村上春树在创作该作品时，正处于群众性政治运动的社会背景，即“学潮”运动。日本1960年代与1970年代的“反安保”运动和1968年的“全共斗”学生运动使得1960年代的日本社会风云激荡。这场运动从东京大学开始，迅速波及日本各大学的校园，演变成反对大学与国家强权结为一体的社会问题。

《且听风吟》中描写的1970年夏天正是日本全国学生运动运动解体之际，这一时期的日本青年多处于运动后的茫然无措状态。经历过政治动荡后，家庭成员逐渐放弃传统家庭模式，血缘和亲情的影响力愈来愈低，年轻人愈发孤独、有距离感。

作者背景

村上春树生于日本关西的一个知识分子家庭，是家中唯一的孩子，从小生长在受美国文化影响的日本社会环境中，读大学时经历了20世纪60一70年代的学潮和“安保”运动。毕业后，他和妻子以经营一间爵士乐酒吧为生。1978年4月1日，村上春树在明治神官球场看棒球赛时，突然萌生了想要创作小说的想法。于是他每晚结束酒吧工作后，就在厨房写一些简短而不冗长的句子，创作了小说《且听风吟》，也因此走上了创作的道路。

内容简介

“我”是一个热爱文学的青年，借用作家哈特费尔德的名言，阐述自己的写作态度：与周围事物保持距离。学校放暑假，“我从东京回到家乡，和朋友“鼠”在杰式酒吧每天喝啤酒、吃花生，闲谈书籍、音乐、爱好、电视节目，以此消磨一个百无聊赖的假期。

在酒吧，“我”偶然邂逅了醉倒的女孩“她”，和醉酒女孩同睡一晚后，两人产生误会。之后的某天夜晚，一个女孩给“我”送了一首点播歌曲《加利福尼亚少女》。第二日早上“我”走进一家唱片店，准备买那首点播歌曲的唱片，发现唱片店的员工就是那晚醉酒，左手只有四个手指的女孩。巧合之下，两人开始熟络起来，时常聊天，继而发生了一段若有若无的情感。而“我”与这个女孩感情升温的同时，又在散漫回忆之前的三个女友、“我”所出生、生长的小城市，以及哈特费尔德。与此同时，“鼠”也经历着感情上的困顿。“鼠”让“我”打领带，穿西装陪他等一个女孩，等到了杰氏酒吧却又作罢。大约一个多星期，“鼠”的心情都很糟糕，但也绝不透漏半个字。第二天“我”带他到游泳馆游泳散心，才算放下这件事。“鼠”的心事了结，“我”和女孩的故事也要走向结局。

因为学业，“我”必须回到东京，临行前，“我”回到杰氏酒吧，同杰告别。等到“我”再从东京返回家乡，却再也寻不见那个女孩，恋情戛然而止。29岁的”我”已经在东京成家立业，回首年轻时的那段往事，心中只有不断的感慨，一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。

角色介绍

我

“我”小时候是一个沉默的少年，后来在精神病医生的治疗下才开口说话，恢复正常。“我”考上了大学，1970年的暑假，21岁的“我”回到了老家，和朋友“鼠”整天混迹于酒吧。期间遇到了一个女孩，一番巧合之下“我”和女孩开始交往。在这之前，“我”已经交往过3个女生。暑假结束，“我”回到学校，等寒假再回老家，女孩已不知所踪。

鼠

“我”的好朋友，家境富裕，却厌弃有钱人。原本不喜欢读书，后来却专注于写小说，在他的小说里始终没有性描写，也没有人死去。

她

“我”在老家交往的女孩，唱片店工作。父亲死于脑肿瘤，母亲不知所踪，有一个双胞胎妹妹。八岁时，小拇指夹进电动吸尘器，从此左手只有四个手指。

杰

杰氏酒吧的老板，旅日中国人，日语说得十分地道。杰比“我”大二十多岁，如父亲一般，时常为“我”和“鼠”指点迷津。

主题思想

孤独与迷茫

小说体现出了每个人都是孤独的，以不同的形式进行着自己的孤独，包括“我”、鼠、九指女孩甚至电台主持人、酒吧里买醉的人，几乎小说涉及的所有人物无一例外的孤独着。各个人物之间都试图了解对方，但最后都是徒劳的，保持距离，仅是关心和尊重就是最好的表达方式，从而造成了人与人之间的疏离感。此外，经历了失败的“学潮”运动，大多数学生放弃信仰，消极地开始新的生活。小说中的“我”就是其中一位。暑期过后， “我”决定回东京上学，而“我”的朋友鼠则选择放弃以往的生活，因为他认为自己再也回不到原来的生活中了。年轻人心里的迷茫、空虚、失落、无所适从一一展现。

文中在描述“我”的外祖母逝世后，伴随的所有也荡然无存，是村上认为的“人死了，存在感也就消失”理念。此外，“我”和四指女孩、鼠等人始终没有明确名字。这些人物名字的隐去使人物与人物之间、人物与环境之间甚至人物与读者之间产生一种疏离感。小说中的孤独感还体现在很多情节并没有一个完美的结果。例如，在找借“我”唱片的女孩这一情节中，“我”最终并没有找到她；“鼠”准备叫“我”陪他见一个女孩，最终没有成行等。从这些情节可以看出，村上春树笔下的人物关系其实并不密切，人与人之间并不需要很深的交集，造成强烈的个人感。

艺术特色

简洁幽默的语言

村上春树在《且听风吟》中用了几乎一半的篇幅来叙述人物对白，但人物之间的对话没有任何添枝加叶之处，使得对话异常简洁，同时小说中的对话多以短句呈现，又省略了说话的人。人物之间的对话虽然简单，但却生动刻画出人物的性格，同时也让读者感受到人物当下的悲凉无奈。有时为了更真实直观地刻画人物形象，村上春树还将一些方言俗语穿插其中，展现了生活细节。

简洁明快是村上春树语言的基调，而幽默则是村上春树主要的语言特色，这样的基调和特色在《且听风吟》中相当鲜明。小说中“我”和女孩偶然谈到擦皮鞋，“我”言之凿凿地认为擦皮鞋是一种家训，“总之父亲每晚分秒不差地八点钟回来，我来擦鞋，然后跑出去喝啤酒，天天如此”。“我”的语言平淡俏皮，没有意识到擦皮鞋是普通家庭传递亲情的行为，仅仅把它当成一项任务来完成，家庭亲情的淡漠疏离慢慢浮现。左手只有四根手指的女孩在描述自己经历时，同样用幽默的言语讲述自己可怜的身世，父亲把家里所有的钱都花光了，而母亲“在某处活着，有贺卡寄来”，双胞胎妹妹住在“三万光年之外”，更加激发了读者的同情心。同时，作者在幽默中还进行反讽，比如主人公用狡的猴子来比喻临死的叔父，讽刺了人情淡薄，让人悲从中来。

独特的叙事方式

《且听风吟》整体上采取回忆录式的叙事方式，利用倒叙将故事原有的线性发生顺序打乱，在简单的故事情节中制造出悬念和冲突，增强故事的荒诞性，吸引读者眼球。另外，倒叙的叙事方式扩大了作品的内容量，无形中拉长了故事的时间线。第七章中就谈到“我”的童年十分沉默寡言，以至于需要精神治疗。由此，作者运用倒叙的手法将一个18天内发生的故事拉长至“我”的童年，形成一种时空上的跳脱感。作者对时间进行的这种处理，造成小说中“我”所处的现在与过去相互交织、切换，形成一种时间跨度很大的假象。另一方面，此种叙事手法也可以避免简单的故事情节显得单调，使情节富有变化性和复杂性。

后现实主义特征

小说的后现代主义特征主要体现在人生意义的丧失。作者没有采用传统的叙事方式，而是将美国意识流手法穿插其中，在描述精彩情节时突然插入一段毫不关联的故事，使得每个人的故事都是断断续续的，而且每个人物都没有交代具体姓名，人物之间始终保持着疏离感，营造出一种孤独、变幻莫测的感觉，从侧面反映出书中人物对于现实的迷离恍惚和不知所措。另外，浓厚的消费主义色彩也是《且听风吟》这类后现代主义小说的一个明显外在特征。比如在小说第23章中，主人公做过一个统计：“一九六九年八月十五日至翌年四月三日之间，我听课三百五十八次，性交五十四次，吸烟六千九百二十一支” 。消费成为他们存在的证明。