张岫云(中国台湾豫剧演员) - 知识百科yizesci.com

张岫云，艺名万丽云（又作万里云），女，汉族，1929年（一说为1923年）出生于河南省临颖县，中国台湾豫剧演员，被台湾豫剧界誉为“豫剧皇太后”。她的代表作品有《穆桂英挂帅》《破洪州》《天门阵》《秦雪梅》《刀劈杨藩》《阴阳河》《洛阳桥》等。

张岫云从小学习豫剧表演艺术，8岁时曾受教于豫剧名旦“玻璃脆”，后入“万家班”学艺，又曾拜于豫剧名家杨金玉和豫剧名小生“筱火鞭”门下，学习行当、剧目较多。她16岁正式出道，在郑州演出《桃花庵》，一炮而红。1948年，张岫云在战乱中随丈夫李久涛到达越南，组建新生豫剧团，后改名为中州豫剧团。1953年，她随军去往了台湾。到台湾后，张岫云牵头成立了海军陆战队飞马豫剧队，开创了豫剧进入台湾的先河。1954年，张岫云率领飞马豫剧队进行环岛巡演，所到之处好评如潮。1959年起，张岫云开始招收学员，培养出了台湾“豫剧皇后”王海玲、刘海燕等一大批优秀豫剧传人。1968年，张岫云退休。

1972年，张岫云受邀在豫剧改进会义务教戏，并在河南同乡会等团体晚会义演场合演出，20世纪80年代还到国光艺校豫剧科任专职教师。1993年，张岫云首次返回故乡——河南郑州进行义演，“张派艺术”的称谓首次见诸中央电视台戏曲音乐频道及中国大陆报端。同时，又有一大批豫剧名家，如牛淑贤、王希玲，以及王清芬等纷纷拜在张派门下，做了入室弟子。1998年，张岫云带领台湾豫剧团到河南省进行寻根演出，拉开了两岸豫剧团官方交流的序幕。2011年，张岫云在第二届中国豫剧艺术节中获得“豫剧艺术终身成就奖”。

张岫云不仅继承了豫剧传统演唱技巧，还大量学习了京剧和其他剧种的表演艺术，她的扮相俊美、表演细腻、能文能武，开创了独特的表演风格。张岫云还曾参演过《亲爱的奶奶》《神秘家族》等电影作品。

人物经历

早期经历

1929年（一说为1923年），张岫云出生于河南省临颍县。她从小学习豫剧表演艺术，艺名万丽云（又作万里云）。张岫云8岁时开始受教于豫剧名旦“玻璃脆”(高保泰)，一年后进入“万家班”学艺，之后又拜豫剧名家杨金玉门下学艺，工青衣、闺门旦。张岫云还拜师于豫剧名小生“筱火鞭”(王金玉)。她曾先后入宋淑云、汤兰香班随班习艺。因为拜师多，她学的行当、剧目也较多。张岫云16岁正式出道，在郑州演出《桃花庵》，一炮而红。她能文能武，在豫东以及界首市等地产生了较大的影响。

推广豫剧

1948年，张岫云在战乱中随丈夫李久涛到达越南，为纾解战士们的思乡之苦，便在越南富国岛上组织了一支小型的演出团——新生豫剧团。1950年改名为中州豫剧团。1953年，张岫云随军去往了台湾。到台湾以后，以张岫云为首，在南台湾高雄左营(今实践路102号)成立了海军陆战队飞马豫剧队，开创了豫剧进入台湾的先河。张岫云担任飞马豫剧队的副队长，豫剧队的初次公演就轰动了台湾，张岫云从此在台湾一举成名。1954年，张峭云率领飞马豫剧队进行环岛巡演，所到之处好评如潮，被誉为“台湾豫剧皇后”。

从1954年至1968年，张岫云艺术足迹遍及全宝岛，培养了众多热爱张派艺术的观众。与在台湾的另一位名艺人、豫西调的代表人物毛兰花形成南(高维)北(台中)对峙局面。1956年，张岫云在阳明山为蒋介石进行戏曲专场演出。1959年起，张岫云开始招收学员。1965年，飞马豫剧队面临裁撤命运，张岫云得知消息后奔赴台北，向各级部门反映情况，还亲自游说蒋经国，经过一个月的四处奔走，终于使飞马豫剧队再次死里逃生，为豫剧在台湾的传播发展做出了不可替代的贡献。

1967年，张岫云曾进入台北市豫剧改进会和国光剧校豫剧科任职。1968年，当张岫云在看到学生王海玲表演已成熟，足以担当起重任后，便申请提前退役。从1959年至1966年间，张岫云培养出以王海玲、刘海燕等为首，号称"飞马五凤"的一大批张派艺术继承者，至此，一个艺术流派形成的几大要素均以具备，张派艺术已初具规模。

1970年后，王海玲担当起重任，继续为豫剧传承付出心力。1972年，张岫云受邀在豫剧改进会义务教戏，并在河南同乡会等团体晚会义演场合演出。1981年，飞马豫剧队招收第四批学员。1982年，国光艺校豫剧科邀请张岫云任专职教师，培养新一代学生。1985年，河南同乡会举办了一场加冕典礼，册封王海玲为新一代的“豫剧皇后”，豫剧皇后张岫云晋升为“豫剧皇太后”。至此，张派的艺术成就得到肯定。

1987年10月，应韩国汉城协会邀请，张岫云随中国台湾飞马豫剧队赴汉城(今韩国首尔)彩虹剧场进行公演，并在豫剧传统戏《杨金花》中饰演老太君。这是台湾豫剧团体首度赴海外演出。1991年，张岫云虽年逾花甲，但仍在台北市以其代表剧目之一的《秦雪梅》作告别舞台之演出。

故土寻根

两岸开放之后，张岫云多次回河南省开展交流。1993年，她首次返回故乡河南郑州，为残疾人义演，其杰出的表演得到豫剧故乡的专家、学者和一些著名表演艺术家的公认，“张派艺术”的称谓首次见诸中央电视台戏曲音乐频道及大陆的报端。同时又有一大批大陆的豫剧名家如牛淑贤、王希玲，以及王清芬等纷纷拜在张派门下，做了入室弟子，张派艺术更加确立。1994年，张岫云获得了“亚洲杰出艺人奖”。

1998年，张岫云亲自带领台湾豫剧团到河南进行寻根演出，拉开了两岸豫剧团官方交流的序幕，促进了两岸豫剧的交流发展。2000年1月，为庆祝张岫云舞台生涯60周年，两岸艺术家共同参加了由台湾国光剧团豫剧队主办“千禧风华--两岸豫剧梦幻明星灿烂登场”纪念活动。2011年，张岫云在第二届中国豫剧艺术节中获得了“豫剧艺术特别贡献奖”。2014年6月6日，张岫云回河南漯河市临颍县探亲。2022年5月31日，张岫云隔空悼念马金凤大师，她用河南话送别马金凤，“大姐一路走好。”

跨界演出

2013年，张岫云跨界出演的瞿友宁导演的电影《亲爱的奶奶》上映，她在影片中饰演了奶奶这一角色，和林美秀、李千娜、张世、陈文彬合作，演绎了一家祖孙三代努力生活的温暖故事。2016年，在高雄电影节公益短片微电影《小孩不在家》里，张岫云饰演100岁老人玉兰奶奶。2017年，张岫云还跨界出演了朴裕焕导演的悬疑犯罪电影《神秘家族》，和林依晨、姜武、陈晓、惠英红等合作，片中饰演老奶奶。

主要作品

舞台作品

张岫云在台湾演出的剧目不下百余出，擅长的有《穆桂英挂帅》《天门阵》《刀劈杨藩》《洛阳桥》《贩马记》《秦雪梅》《桃花庵》《铡美案》《战洪州》《平辽东》《对花枪》《鸳鸯盟》《卖苗郎》《杨金花》《阴阳河》《樊梨花》《凯歌归》《大祭桩》等，都各有特色。她戏路宽广，如青衣、花旦、刀马旦、闺门旦、帅旦、小生等各行当都可胜任。

参演电影

创作特点

张岫云凭借自身的优越条件与不懈努力，在艺术道路上越走越远。她善于吸收名家之长，加之勤学苦练，在表演上能文能武。她的唱腔和表演均有独到之处，意蕴深沉，刚柔相济，既有激昂之力，又不失温婉柔情，具有一派大家风范。

唱功唱腔

张岫云十分注意演唱的字韵、腔韵，吐腔时讲究喷口，行腔时讲究起伏，收腔时讲究归韵，抒情时一咏三叹，叙事时一波三折。《秦雪梅·哭灵》这折戏集中体现了张岫云艺术表现的诗韵美。这种悲痛感情可分为四个段落，第一段是“劝婆母”，第二段是"读祭文”，第三段是“三献爵”，第四段是“嘱后事”。

从启、承、转、合的角度看，“劝婆母"是这段悲戏的“启”，“启"势要稳，才能镇得住，知书达礼的秦雪梅压抑住自己的万般悲痛，这里借用了曲剧〔书韵〕〔诗篇〕等曲牌板式，演唱委婉、恳切，真挚地表现出儿媳对婆母百般体贴、关心、劝慰的贤孝之情。"读祭文"一段是这种悲痛情感的“承”，是第一层跌宕，这里人物运用了咏叹腔、哀诉腔、哽咽腔来表达雪梅对商郎的赞叹、哀思、痛惜、瞒怨之情，悲痛在蓄积中回旋，苦情在压抑中释放，这种回旋和释放极具情感的张力，是向高潮推进的前奏。

"三献爵”一段是哭灵的核心，是悲痛情感的“转”，是情感的高潮。先以〔慢二八〕的板式沉稳、舒缓地追忆当年两家结亲的恩恩怨怨；再以〔慢板〕转〔二八垛子〕〔散板〕的板式激情进发地抒发秦雪梅痛失夫君，“黄梅未落，梅果先丧"的一腔悲情；到第三次献爵仍用〔二八〕板式，但节奏鲜明有力，把秦雪梅那种"为妻子不随夫才遭下祸殃"的愧悔、感伤之情宣泄得肝胆欲裂，彻骨铭心。

最后一段“瞩后事”是全场戏的“合”，这个“合"处理的亦很得体。当秦雪梅知晓小丫鬟玉梅与商郎“生米已经做成熟饭”，三从四德的她不得不咽下万般滋味坦然接受现实，以不焦不躁的旋律与玉梅同来“谢苍天”“拜神灵”，以不温不火的情态为商郎夫“守贞节”。这种情感节奏的处理是感性的，也是理性的。

形象塑造

演员要感动观众，必须把自己的真情实感灌注进去，在唱、念、做、打的表演过程中赋予鲜活的灵魂与生命，才能真切地打动观众，深刻地感染观众。张岫云在情感体验中赋予了角色的心声。

《秦香莲》

在《秦香莲》中，秦香莲这个承载了中国妇女多少悲苦和磨难的戏剧人物溶注了张岫云无限的感受和创作激情。她没有跺脚捶胸的哀告，也没有哭天抢地的嚎啕，她对感情进行了艺术的抑制，她以层层递进、强弱有致的节奏控驭着秦香莲那喷薄欲出的满腹悲情。

当身穿重孝，手拉一双儿女的秦香莲面对身着华服、高高在上的驸马爷，张岫云先以沉稳、敦实的大本嗓铿锵有力地诉说为陈世美读书求功名付出的艰辛，为殡葬二老双亲所受的委屈，为养育儿女所经历的苦难，为寻找夫君所承受的熬煎，其情赤诚，其意恳切。她又以暗哑、呜咽的哀低音掏心掏肺地与负心人讲理，与儿女求情，期望他回心转意，哀告他发慈悲善心，字字泣血，声声啼泪。她再以高挑的悲怆音恸声悲放，怨苍天不睁眼恨强盗无人心，怨自己命低贱，伤儿女无依靠，一声声的哭诉，一次次的乞求，天地为之动容，神鬼为之震撼。

《战洪州》

张岫云对情感的传达包含着丰富的心理内涵和多层面的态相的外现。《战洪州》里，身为三军主帅的穆桂英面对目无军纪、违犯军规的杨宗保，不处罚难控三军，处斩刑又于心不忍，这里情感的展示是多重的：人物先是恼怒、愤怨、气冲牛斗，“校卫军，先行官他犯了罪恁把他呀……恁把他斩、斩、斩、不容宽……”这是演员有意识赋予角色的“元帅的威严感”。杨宗保被绑起，众将官齐求情，穆桂英立即改“杀”为“打”，这是人物激情有所平复，在威严执法中加进了亲情。

当看到宗保挨打，穆桂英自然是又怜惜又心疼“好一个掌刑官那，他、他、他打人太重，你不该打得他两腿冒红……”这位大破“天门阵”，出生入死于千军万马之敌阵，取了多少敌将首级，没皱一下眉，没掉一滴泪的大元帅，此刻却身躯颤动，哭腔锁喉，这是妻子的温柔和对丈夫的深情。

当穆桂英规劝恼怒的丈夫时，人物则由怜搁、心疼变为感叹、忧伤，这里流露的是她“母性的软弱性"，“一来是为妻我身怀有孕，上阵交兵怕临盆……”虽然是一声令下万人呼应的三军统帅，但母性的自然属性油然而生的心理“恐惧”使她必然要对丈夫产生依赖感，大战在即，重任压肩，丈夫却这般地骄横、傲慢，这般地不体谅人，哀怨地诉说，颤抖的悲腔，委婉细腻地传递了她心中的万般委屈。穆桂英的情感传达是真挚、细腻、复杂、多层的。

获得荣誉

1985年，张岫云获得中国台湾地区颁发的第一届民族艺术薪传奖。

1994年，张岫云获得“亚洲杰出艺人奖”。

2011年9月，张岫云在河南省郑州市被授予第二届中国豫剧节“豫剧艺术终身成就奖”。

人物轶事

据台湾安阳籍“立法委员”张金鉴著文：“1953年，张岫云曾为蒋氏夫妇演出此剧（《涤耻血》），蒋氏夫妇连连称好，蒋说：‘豫剧是最富教育之剧种’。从《涤耻血》始，蒋介石包括他的儿子经国先生，经常邀剧团去演出，父子与豫剧都结下了不解之缘，在台被传为美谈。”

流派传承

1953年，中州豫剧团迁往台湾，改名为“陆战队飞马豫剧团”。1949年至1953年这四、五年间，是张岫云事业发展的新阶段。这一时期，除了艺术方面的成就，也显示了她的组织能力，为其在台湾创立艺术流派奠定了基础。从1954年至1968年，其艺术足迹遍及全宝岛，培养了众多热爱张派艺术的观众。

随着演出量越来越大，飞马豫剧团开始出现人才不足的状况，随后开办台湾历史上第一个豫剧科班，并于1958年招收了第一批学员，其中成才者甚多，尤其是1952年出生的王海玲，秉赋甚高，主工花旦、刀马旦，兼演老旦、帅旦、青衣，14岁便因主演《花木兰》而崭露头角。王海玲扮相俊美，演唱细腻蕴藉，咬字清晰流畅；表演袅娜生姿，媚态百生，并逐渐形成了清丽委婉、含蓄内敛的艺术风格，成为继张岫云之后的又一位“台湾豫剧皇后”。除王海玲之外，台湾豫剧界的后起之秀还有刘海燕、刘海霞、李海雯、李美丽、潘海英、潘海芬、任海春、邓海莲、管海奴、曹海亭等。

从1959年至1966年间，张岫云培养出以王海玲、刘海燕等为首，号称"飞马五凤"的一大批张派艺术继承者，至此，一个艺术流派形成的几大要素均以具备，张派艺术已初具规模。在此以后的时间，由于张岫云不懈的努力，其艺术风格和特色也在不断地丰富、发展和成熟。1993年，张岫云首次返回故乡——河南郑州，为残疾人义演，“张派艺术”的称谓首次见诸中央电视台戏曲音乐频道及大陆的报端。同时又有一大批大陆的豫剧名家如牛淑贤、王希玲，以及王清芬等纷纷拜在张派门下，做了入室弟子，张派艺术的名份更加确立，与大陆的另两大门派——陈门（素真）和常派（香玉）成鼎立之势。1996年，“飞马豫剧团”改名为“国光剧团豫剧队”，2008年改为“台湾豫剧团”。至此“张派”豫剧艺术在台湾确立。