更新时间：2023-11-01 05:08
梅雨田（1865年-1912年），幼名大锁，原名明祥，又名启勋，字雨田。出生于北京李铁拐斜街梅宅，清 “同光十三绝”中名旦梅巧玲之长子，京剧艺术大师梅兰芳之伯，中国著名的皮黄音乐演奏家，是早期京剧琴师“四大名家”之一，也是清光绪年间京剧琴师两大流派之一“梅派”的创始人。
梅雨田3岁时对乐器产生兴趣，随后便跟着父亲梅巧玲学“场面”。8岁时，拜师贾祥瑞。清光绪八、九年间（1882年-1883年），跟随贾祥瑞在四吉班献艺。光绪十四年（1888年），拜李春泉为师学习大胡。青年时代，梅雨田已成为“六场通透”的能手。光绪十八年（1892年），梅雨田隶三庆班，谭鑫培聘梅雨田为琴师。人们把梅雨田与鼓师李奎林誉为 “双绝”，再加上谭鑫培的唱腔，又称为 “三绝”。光绪三十二年（1906年），梅雨田选入升平署进宫承差。庚子年间（1840年），八国联军侵略北京，戏班停演，为维持生计梅雨田学习修钟表技术，以贴补家用。清宣统三年（1911年） ，帮助梅兰芳创演京剧新腔。民国元年（1912年）8月28日，梅雨田病故于鞭子巷头条寓所，终年47岁。
梅雨田的胡琴手音绝佳，运弓有力、指法熟练、音色纯净、节奏鲜明、板眼严正、随腔垫字、刚不粗豪、弱不纤巧，将胡琴清脆、嘹亮的特点发挥得淋漓尽致。他门徒甚多，所收弟子有张富贵、陈桐仙、陈寿昌、茹莱卿、董凤年等人。梅雨田为人率直，因而颇为时人所尊重，除其弟子外，许多京剧大家也都登门求教，如著名京剧研究家爱新觉罗·溥侗、陈彦衡等，就常受其教益。
梅雨田从小就喜欢音乐。他出生于1865年，三岁时就能坐在一个木桶里，抱着一把破弦子，叮叮咚咚地弹着玩。八岁时父亲问他想学什么，他说:“我爱学场面。”此后，梅巧玲便把京城里的吹拉敲弹各路好手都请来教儿子梅雨田。四喜班的琴师贾祥瑞成为梅雨田的开蒙老师，教授其吹笛子。光绪十四年（1888年）四月，贾祥瑞去世，梅雨田又拜李春泉为师，专门学习大胡。京城其他名手如樊景泰、韩明儿、钱春望都教过梅雨田。梅雨田天资聪慧，在音乐方面也有天分，吹拉弹样样拿手，无论什么一学就会，终于没有辜负梅巧玲的一片苦心和厚望。无论武场还是文场，无论胡琴还是月琴，梅雨田样样精通，青年时代就有了“六场通透”的称号。
光绪十八年 （1892年），梅雨田隶三庆班。谭鑫培原以孙佐臣为琴师，后改聘梅雨田。此后，梅雨田长期为谭鑫培操琴，当时与鼓师李奎林被誉为谭鑫培的左辅右弼，人称 “双绝”，再加上谭鑫培的唱腔，又称为 “三绝”。据传谭鑫培 《骂曹》之以曲牌 〔夜深沉〕伴击鼓，即始自梅雨田。光绪三十二年 （1906年）十月，梅雨田为替补著名琴师柏如意去世之缺，与沈福顺等人一起，被选入升平署进宫承差。次年，弟弟梅竹芬去世，对侄儿梅兰芳照顾的责任，落在了梅雨田身上。梅雨田凭其 “六场通透”本领，支撑梅氏一大家生活。
庚子年间，八国联军侵略北京，戏班停演，梅雨田便用上了以前凭兴趣跟人学过的修钟表技术，以贴补家用。梅雨田不仅与谭鑫培是绝配，为青年梅兰芳演唱伴奏，也同样取得了烘云托月的效果。清宣统三年 （1911年），梅雨田帮助梅兰芳创演京剧新腔，后梅兰芳在北京文明茶园第一次演出 《玉堂春》时，梅雨田以他高超的琴技，辅助梅兰芳表演。民国元年（1912年）八月二十八日，梅雨田病故于鞭子巷头条寓所，终年47岁。
梅雨田娶京剧名旦胡喜禄之女胡姓为妻，生有两个女儿；梅雨田之弟梅竹芬，娶著名武生杨隆寿的女儿杨长玉为妻，生独子梅兰芳。梅兰芳 “兼祧两房”，传承了梅氏京剧事业。
参考资料：
梅雨田所写的竹枝词，与历代文人一样，对这一古老的民歌形式，进行了改造、加工和提升，并冠名为《黄梅竹枝词》。梅雨田的《黄梅竹枝词》，用通俗易懂的诗词语言，倾注了对家乡的情，故乡的爱，乡土气息浓郁，文学修养深厚，记录内容广泛，史料价值极高。而谭鑫培在百代公司录制的 《卖马》《洪羊洞》唱片，均系梅雨田操琴。此外，梅雨田还著有《清芬堂丛书49种 186卷》。
梅雨田能吹奏昆曲300余套。亦工唢呐，对各种曲牌，无不娴熟。他曾长期为谭鑫培操琴，他的胡琴手音绝佳，沉着圆浑，好用长弓，指法、弓法、腕力均矫健灵活，伴奏疏密相间，应用得体。音之紧密处，手指上下，疾如飞轮，准确流利。尺寸快慢，轻重疾徐，与 “谭腔”配合，丝丝入扣，对谭派艺术起 “烘云托月”的作用，被谭鑫培倚为右臂，有 “胡琴圣手”之称。
梅雨田与孙佐臣为胡琴演奏上的两大流派，影响深远。后世胡琴，更多承袭梅雨田派。梅派伴奏风格，平正大方，规矩严谨，格局高而韵味醇，不滥用 “花点”以炫耀技巧，贵在处处与剧情吻合，于平淡中将谭腔烘托得入微入妙，神趣盎然。
梅雨田门徒甚多，所收弟子有张富贵、陈桐仙、陈寿昌、茹莱卿、董凤年等人，且以后都曾享名一世。梅雨田为人率直，因而颇为时人所尊重。除其弟子外，许多京剧大家也都登门求教，如著名京剧研究家爱新觉罗·溥侗、陈彦衡等，就常受其教益。
梅雨田，名大锁，精于乐。初以笛名，能吹昆曲三百余套。以昆曲不盛于世，乃改习胡琴。胡琴以手能发音者为佳 （俗谓之手音。人之指肉有厚薄，故音有高下。琴瑟贵甲肉之音，胡琴则纯贵肉音），梅体肥而肤润，故发音为天下第一。（徐珂 《清稗类钞·音乐类》评）
雨田胡琴，刚健而未尝失之粗豪，绵密而不流于纤巧，音节谐适，格局谨严，有时偶用花点，不必矜奇立异，自然大雅不群。其随腔垫字，与唱者嗓音气口，针芥相投，妙在游行自如，浑含一气，如天孙云锦，无迹可寻，洵可称胡琴圣手。（陈彦衡 《旧剧丛谈》评）
竹芬名二锁，又号肖芬，乃梅兰芳之父。初演旦脚，一切都是家传，且有些新戏，如 《琵琶行》《盘丝洞》《富贵全》等等，皆其拿手，尤其 《富贵全》一戏，竹芬去燕儿姑，极能叫座。后改小生亦极受欢迎，可惜二十三岁便去世，现在知道的人很少了。（齐如山 《清代皮簧名脚简述》评）
梅雨田在升平署当差，以场面而言，如果会得不多是应付不了的，除了外边戏码，里面的大本戏，还有承应戏，往少里说也得会几百出。当时场面上姓沈、姓方的最多，他们老家都是南方，在京里居住已好几代了。他们之中打鼓的、吹笛子的，个个是横竖乐器、吹的弹的拉的，谁肚子里都有几百出戏。我给谭鑫培 （即谭鑫培）拉一出西皮二簧的戏，那是我的歇工活儿。累活儿还是吹笛，尤其上那些节令承应大戏，灯彩砌末摆吉祥字，各式各样的排场，除了群曲，常常一整出戏里吹打牌子一直不停，这种活儿没功夫真顶不住。
八国联军入侵后烧杀抢掠，无恶不作，街市一片萧条，多家戏园茶园被烧了，剩下的几家也关门歇业，戏班不得不停演而断了戏份，演员们只得外出自谋出路。无奈之下，梅雨田也只有外出谋生了。梅雨田万般苦恼之余突然想起他认识的一家修表店的赵师傅。赵师傅虽然从事修表业，但平时爱听戏，尤偏爱胡琴，他和梅雨田是旧好，两人曾经互传技艺，他向梅雨田学拉胡琴而梅雨田则向他学习修表。不久，赵师傅琴艺大长，而梅雨田也学会修表这一技能。平时家里大小钟表都由他来修，甚至邻里亲朋家的钟表坏了也上门请他修，他也乐意帮忙却分文不取。此时，他不得不利用这偶然学成的技艺维持生计了。
1900年，迫于生计的梅家不得不变卖了老宅，举家迁至离其不远的百顺胡同东段路北租房栖身居住。百顺胡同在明代被称为柏树胡同，因种有柏树而得名。清代取“百事顺遂”的谐音，更名为百顺胡同。百顺胡同是梅兰芳在北京曾住地中唯一没有改名的地方，位于大栅栏地区的西南部，全长245米，宽5.7米。