更新时间：2024-09-20 13:00
《后宫·甄嬛传》是网络作家吴雪岚的代表作之一，是她在大学时代萌发灵感所创作的长篇宫斗小说。这本小说的第一版一共七册，于2009年完成首次出版。
小说以“大周”这个架空的时代为背景时代，讲述了女主人公甄嬛从初入后宫参加选秀到成为一朝太后的成长故事。小说塑造了封建王权下，后宫女子以各种诡谲手段在后宫谋求生存、争权夺利的多面角色，通过对后宫女子挣扎浮沉和前朝与后宫的“一荣俱荣，一损俱损”的描写，刻画了女性在王权与宗法语境下被剥削压榨和原有价值被否定的悲惨形象，从人性人道出发，对历史权力观进行审视和批判。
2007年，《后宫·甄嬛传》获得了第二届腾讯网“作家杯”原创文学大赛冠军。 2011年，根据该小说改编的同名电视剧播出，并获得较好的收视率。
2006年，就读于浙江师范大学行知学院汉语言文学专业的吴雪岚（本名吴雪岚）凭借着一些散文和短篇小说成为多家文学网站的写手，并得到一些读者的关注和喜爱。恰逢《金枝欲孽》热播，《金枝欲孽》中嫔妃勾心斗角争宠夺权的剧情让她深受启发，产生了创作一本同类型小说的冲动。她认为《金枝欲孽》剧中所刻画的女性角色有些单薄刻板的“坏”，她们机关算尽、步步为营，而她们在封建王权下所遭受的压迫与苦难以及她们敏感细腻的心思却被忽略了。流潋紫想改变以往历史上女性极善或者极恶的单薄形象，创造具有个性的真实女性角色。她想创造的角色是生活在深宫中的女子，她们曾经鲜活，却为了爱情、富贵荣华和权势去讨好一个不值得的男人尔虞我诈，最后变得面目全非。在这样的创作灵感下，她在晋江文学城开始了自己的创作。她借鉴《红楼梦》的写法，学着将诗歌、传统文化写入小说，精心安排文字，用不同的角度赋予角色更全面的性格特征。在她创作到第10章的时候，这本小说就受到了读者的关注，有了一定基础的阅读量和点击量。这本小说历时10个月最终完成，在郑晓龙导演和编剧的帮助下于2011年成功影视化。
《后宫·甄嬛传》主要讲述了生活在架空朝代“大周”的女主人公甄嬛在后宫的成长故事。
甄嬛与她从小到大的好友沈眉庄一同参加大周选秀，并在选秀时认识了家境寒微的安陵容，三人同时入宫，姐妹相称。入宫前安陵容便借住在甄嬛家，并同被教习姑姑芳若教导。入宫前甄嬛从芳若处了解到宫中华妃慕容世兰宠冠后宫风头无两的大致情形，又因华妃轻而易举便赐出言不恭的梁才人“一丈红”之刑，使梁才人瘫痪。甄嬛意识到后宫的风云诡谲心生恐惧，求助爱慕自己并在太医院当值的温实初，称病避宠一年有余。此间，有宫女冒认甄嬛的“逆风如解意，容易莫摧残”，成功获得圣眷。第二年春，甄嬛偶遇自称是清河王玄清的玄凌，获得圣宠，晋为菀嫔。
恰逢沈眉庄也正得玄凌宠爱，甄嬛与沈眉庄的交好让华妃忌惮不已，华妃设计沈眉庄落水，又使计使沈眉庄陷入“假孕”风波，沈眉庄因此失去玄凌的宠爱。甄嬛被华妃罚跪小产，幸得清河王玄清帮助才保全性命，但由于失去孩子太过伤心而责怪、冷落玄凌，甄嬛失去了玄凌的椒房独宠。
失宠后的甄嬛被后宫众人欺压羞辱，沈眉庄不忍看到其失去斗志蘼不振，带她去看被打入冷宫的后妃的凄惨生活，甄嬛大彻大悟决心复宠。此番大起大落已经让她明白，在吃人不眨眼的后宫，一味躲避是不能保全自身的，唯有靠帝王的宠爱才能安全无虞，所幸，玄凌对她是有真心的。
在前朝，慕容姓家手握重权，功高震主，玄凌下旨铲除慕容一族，华妃因此失势。甄嬛与沈眉庄联合冯若昭，假借大火烧宫一事以苦肉计陷害华妃，华妃被打入冷宫赐死。华妃死后，坐观华妃与甄嬛鹬蚌相争的皇后朱宜修渐渐露出了自己的真面目，她心狠手辣，记恨所有得到玄凌独宠可能威胁到她的女人。朱宜修设计甄嬛误穿纯元皇后的故衣，玄凌大怒，将甄嬛禁足。甄嬛得知自己为纯元替身的真相，自己以为的爱情居然只是菀菀类卿，哀莫大于心死的甄嬛无心宫斗，在生下女儿胧月公主后自请出宫礼佛。
在甘露寺的修行对于甄嬛来说无异于雪上加霜，管事尼姑频繁欺压出宫礼佛的甄嬛。恰好，玄清所在的清凉台离甘露寺非常相近，玄清经常地探望甄嬛并给甄嬛一些能力范围内的帮助。玄清的雪中送炭让原本就有数面之缘的二人渐渐熟络，并于两年后抛弃原来身份地位的束缚私定终身。
好景不长，玄清在出海时翻船身亡的消息传到已经身怀六甲的甄嬛那里。在权衡利弊的情况下，无计可施的甄嬛决心保住孩子回宫复宠。在总管大太监李长相助下，甄嬛与借口上香的玄凌在凌云峰相会并重拾旧好，甄嬛成功复宠，于一个月后告诉玄凌自己怀孕之事，玄凌大喜，欲接甄嬛回宫。阴差阳错，玄清于甄嬛回宫前夜突然回来，甄嬛无奈与玄清有情人分离话别。
甄嬛有孕回宫，皇后朱宜修愤恨难耐，后宫其他妃子也“各显神通”欲除之而后快。祺贵人找来证人诬陷甄嬛在凌云峰与温实初私通，玄凌对甄嬛疑心大起，欲以滴血验亲之法验明正身。甄嬛抱来与自己孩子同日出生的徐燕宜之子,并且在确定了孩子与温实初没有血缘之后，躲过滴血验亲的危险以证清白。温实初为了证明甄嬛的清白挥刀自宫，闻讯而来的沈眉庄惊慌失措早产，生下一名皇子并取名为予润，沈眉庄告诉甄嬛皇子为她和温实初私通而生后因血崩撒手人寰，甄嬛承诺自己将照顾好这个孩子。
玄凌发现了甄嬛与玄清的私情，让甄嬛用御赐的毒酒亲手杀死玄清。甄嬛与玄清在桐花台依依惜别，二人知道，这次分别是阴阳两相隔的分别。甄嬛不忍杀死玄清将毒酒换给自己，殊不知玄清太懂甄嬛，将毒酒调换，义无反顾地喝下毒酒身亡。
玄清死后，甄嬛大恸，对玄凌彻底死心，这时，甄嬛的地位在后宫无人能及。数年之后，玄凌一病不起，甄嬛趁机将后宫嫔妃与侍卫私通之事告诉玄凌，让太医在玄凌的汤药中下毒，并将予润的身世告知玄凌，玄凌怒火攻心，宴驾西去，予润登基，甄嬛被封为太后。
甄嬛是这部小说的女主人公，原名甄玉嬛，因嫌弃玉字俗气而改名为甄嬛。她出生于吏部侍郎甄远道膝下，是家中的长女。甄嬛生性单纯善良，样貌清丽脱俗，因此受到了世家好友温实初的喜爱，但是她只把这个好友当作哥哥看待。她对于爱情的幻想是“易求无价宝，难得有情郎”，她想嫁给世间最好的儿郎。但是天不遂人愿，在皇室选妃时，她因样貌与已故的纯元皇后相似被选中入宫。开始时，她请求在宫中太医院当差的好友温实初帮忙制造生病的假象，用以避宠，但是在机缘巧合之下她与玄凌相识了，他们度过了一段温馨的岁月。但是后宫因争风吃醋导致的恶意陷害使得甄嬛渐渐失去了入宫前的单纯，在认清楚自己是已故纯元皇后的替身之后，甄嬛放弃了爱情，真正开始了自己的上位之路。她用尽手段，步步为营，打败华妃、扳倒皇后，利用玄凌一步一步登上高位，直至气死玄凌，扶植好友沈眉庄的儿子坐上皇位，自己成为太后，得到了至高无上的权力。甄嬛的上位之路也是她失去友情、爱情和纯真之路，好友安陵容倒戈、沈眉庄难产血崩而死、温实初自宫退隐、玄清服毒，身边的人一个一个离去。从局势上看，她确实是这场斗争的最终获胜者，可是对于她个人来说，她只是封建黑暗王朝中政治上的牺牲品。
皇四子，周代乾元帝，谥号圣神章武孝皇帝，庙号宪宗。《后宫·甄嬛传》一文男主人公，擅长诗词书画，长相俊朗。他既勤勉有加又冷酷无情，既深情恋旧又刻薄寡恩，他做事果断狠辣，却体恤百姓，勤政爱民。皇帝的一举一动影响着后宫里所有嫔妃的喜怒嗔怨、荣辱得失甚至是家族的兴衰，因此玄凌为故事推动起着极为重要的作用。玄凌起初是一个英明决断、温柔呵护宠妃的形象，之后慢慢浮现出多疑、狠毒、寡义的一面，为江山稳固保卫皇位不惜一切代价。纯元皇后是他的初恋也是他的嫡妻，是他对爱情的最初幻想，她的早逝让皇帝惦念了一辈子，并一直寻找纯元的影子和替身。在选秀中因女主人公甄嬛与纯元皇后相似而将其纳入后宫，与女主人公甄嬛有着爱恨纠缠的一生。皇帝的多情和寡恩在故事推进中表现得淋漓尽致，他的一生可悲可叹。
周代清河王，家族排行第六，为先皇隆庆帝最心爱的儿子，因其生母为夷人而没有立储的资格。玄清风流倜傥，爱好文墨，因甄嬛的才情爱慕甄嬛，多次在宫中帮助甄嬛解难。甄嬛出宫后，主动帮助甄嬛，两人相爱，却阴差阳错分开，最后被迫迎娶甄嬛的丫鬟浣碧和爱慕自己多年的尤静娴，死于玄凌赐的毒酒。
大周皇后，擅长伪装，与皇帝相敬如宾，表面宽厚大度，端庄仁爱，实则心狠手辣，依靠语言来树立她的皇后形象，通过挑拨离间与收买人心巩固地位，掌握权力。最终丧失了自我，泯灭了人性，走上凄凉和悲哀的结局。
慕容世兰，出身显赫，美艳绝伦，家族掌握大权，仗家族权势横行六宫，但与甄嬛的才貌双全不同，慕容世兰并未拥有与她美貌成正比的智慧。她自恃家族势力极其嚣张跋扈，但其锋芒毕露的性格缺乏足够心机和智慧的支撑，到最后才发现自己只是前朝后宫权力游戏的一枚棋子，只能因为家族败落而失宠死去。
与甄嬛同时入宫，性情高洁，单纯善良，端庄明理。入宫后的沈眉庄因为其长相与性情得到皇帝的喜爱，与甄嬛互帮互助。但在别人的陷害下陷入假孕风波，失去皇帝的宠爱。因为皇帝的怀疑而对皇帝心灰意冷，看透帝王的宠爱，主动远离皇帝。在甄嬛去甘露寺礼佛之后帮甄嬛照顾女儿并给甄嬛一定的帮助。在与温实初的相处与照拂下爱上温实初，并与其珠胎暗结，因为温实初为救甄嬛自宫而受惊早产，生下予润后血崩而亡。
与甄嬛同时入宫，出身低微，因在选秀时得甄嬛相助而与甄嬛结识，性格敏感自卑，容易多思多虑。在入宫后因为位份低出身不显受到排挤、打压，与甄嬛、沈眉庄情同姐妹，互帮互助。但由于皇后朱宜修的挑拨算计，与甄嬛和沈眉庄渐行渐远。安陵容用尽手段争夺皇帝的宠爱，使计陷害甄嬛，害死沈眉庄，最后在宫斗中失败，自尽而亡。
温实初是甄嬛在入宫前的爱慕者，在小说后期和沈眉庄产生感情纠葛并有一夜的意乱情迷，新帝予润是沈眉庄与温实初的孩子。温实初在小说的重要性不亚于玄清。作为太医院的太医，温实初帮助甄嬛假病逃避侍寝，为甄嬛保胎，帮助甄嬛和沈眉庄调养身体，温实初是甄嬛宫斗胜利的重要贡献者，他默默地陪在甄嬛身旁，无怨无悔地帮助甄嬛。在帮助甄嬛的过程中，温实初和沈眉庄相识，并有了一个意乱情迷的夜晚，直至沈眉庄弥留之际，温实初才向沈眉庄表达自己当时的情动。
《后宫·甄嬛传》揭露了真实的历史规则，它以精炼的历史规律将古典人伦理想与逍遥艺术人生做了彻底的否定，以历史否定历史，或许是历史小说中更为彻底的现代性表征。《后宫·甄嬛传》没有表现出对历史的痛挽之情，也没有回瞻的陶醉，更缺乏歌颂的自豪感，它只是冷酷实质的揭示者，以及个体生命虚渺的见证者。
《后宫·甄嬛传》的历史目光，充满敬畏又冷酷犀利。流潋紫热爱历史中绝妙精美的古典文化、品格高尚的杰出人物，又痛恨等级森严的封建制度，奋斗徒劳的人生虚无。《后宫·甄嬛传》碰触现实矛盾，直面社会焦虑，呈现出追问的力量。《后宫·甄嬛传》是一部架空于封建皇权时代的古代小说，但其中折射出的社会理念却与当下时代处处暗合，作者执古代画笔，精准描绘当下社会心态。
《后宫·甄嬛传》以一个女性的眼光写出的王权历史更替，和女人内心想要追求的完全错位。《甄嬛传》跟《红楼梦》非常相似，帝王将相不是重点，女子闺阁才是重点，《后宫·甄嬛传》呈现出平民性、日常性、世俗性等特点。该书重新讲述并颠覆了帝王的爱情传奇，展示了后宫女性的困境：被封闭在深宫之中，只能依仗皇帝这一唯一的超越希望。在这一被封闭的命运中，这些女性不得不相互厮杀，为活下去而勾心斗角，甚至姐妹反目。例如安陵容、甄嬛与皇后关系演变。安陵容入宫初与甄嬛情同姐妹，对抗皇后。为了自己的利益，安陵容倒戈，攀附皇后，成为皇后的“
棋子”，谋害甄嬛。安陵容遭甄嬛陷害而失宠。皇后为自保抛弃这颗棋子。在这一意义上，《甄嬛传》质疑了男权文化，并使一度被遮蔽的女性得以再现。《后宫甄嬛传》揭示出在父权制社会的强大制约下女性异化的过程，这个过程本身就指向对以男权为中心所形成的君权、夫权和皇权的犀利洞察与批判。在封建皇权专制下，女人的生命和爱情都注定是以悲剧收尾。但是她们的反抗意识，对自身生命和情感需求的关注和追求已经使她们有了女性自我意识，这是女性解放思想的进步。
《后宫·甄嬛传》明显继承了古典小说建构，根据特定内容呈现出将专业化知识应用到小说场景的特点。使得小说具有了重要的现实支点和浓厚的知识分子情怀和专业精神。小说关于香料和服饰的古典化描写展示出鲜明的女性向网文关注点，是对于日常生活的理解和美化。正是在这些方面，《后宫·甄嬛传》将专业知识趣味化、故事化、古典化，因此具有了浓浓的书卷气。作者建构出了黑暗的世界，又创造出了超出这个的世界层面的东西：其除了对封建制度和权力的批判性以外，也包括溢光流彩的传统器物文化和雅化生活趣味对当下的世俗启示。
网络宫斗小说的阅读多为浅阅读，读者阅读时追求的是小说的故事性，在快感机制为前提的阅读接受中，虚构的诡谋相斗被认为是宫斗小说挑战智力的"烧脑"情节。《后宫·甄嬛传》的宫斗情节设计环环相扣，曹琴默就是典型例子。曹琴默一直是华妃身边的“谋士”，诡谋百出。曹琴默之所以甘于做华妃的棋子，是因为她虽为嫔妃但家族势弱，外貌才艺平凡，又只生得一女儿，没有争权的资本，为了能在宫中较为风光地活下去，也为了女儿的前程，她只有择木而歇。曹琴默先投靠家族势大、张扬跋扈的华妃，一边忍受华妃的凌辱，一边帮助华妃除去异己，她与华妃一起栽赃嫁祸甄嬛用木著粉毒害公主，设计陷害眉庄假孕争宠。当华妃大势将去之际，曹琴默权衡利弊后弃华妃投甄嬛，跑到皇后前揭发华妃罪状，告发其残害嫔妃的种种恶行，在对华妃落井下石之际不忘撇清自己与华妃的关系。曹琴默诡谋百出机关算尽只为让自己和女儿在宫廷斗争中挣个好前程，无奈甄嬛鄙夷其心肠歹毒，不是善与之辈，终命太医暗中下药毒死了她。安陵容则是曹琴默的“升级版"，她是一小官之女，进宫后地位卑微，表面柔弱却满腹心机，最初为了有一席生存之地，她攀附皇后，表面上与甄嬛姊妹相称，但却暗中施诡计毒害甄嬛，后来又在皇后的指点下谋略争宠，从一开始的求生存慢慢演变为求荣宠，成为皇后手中的一把尖刀。
小说《后宫·甄嬛传》避免了目前网络小说人物形象扁平化严重的现象，它的一大亮点就是塑造了一群个性鲜明独特的人物形象，给予读者无限的想象空间。比如甄嬛本性单纯善良，但经历后宫勾心斗角之后变得冷酷狠毒；安陵容入宫之前胆小怯懦，入宫之后一步步变得步步为营，精于算计；慕容世兰年轻时鲜衣怒马，鲜明活泼，成为华妃之后苛待下人，欺凌嫔妃。他们或出身卑微，或背景深厚，或有信仰希望得到上天的帮助，或一生努力奋斗希望改变命运，但最后都被现实打败，没有人真正过的喜乐安稳，为了皇帝的宠爱，为了名利，尔虞我诈，勾心斗角，葬送了青春和美好，失去了初心，变得面目全非。
《后宫·甄嬛传》品质精良，改编成电视剧《甄嬛传》后拓展了相关领域。电视剧《甄嬛传》不仅在港台地区受到欢迎，并且在美国上映，这对于促进中国礼仪文化的传播起了良好作用。《甄嬛传》相关翻译版本对解决中外文化瓶颈等问题也有一定的好处，《甄嬛传》的翻译版本延展了外语教学界的交叉学科，补充了汉语教育运用媒体成果在电视剧方向的空缺。同时，在美学角度，《甄嬛传》在继承传统服饰的基础上，结合剧情和现代审美加以创新，带来了更好地视觉享受。
《后宫·甄嬛传》在叙事内容和叙事技巧等方面实现了审美把握，展现了意蕴深远的主旨、丰满立体的人物形象、跌宕起伏的故事情节、丰富的象征隐喻等，体现了浓厚的文学性。由它改编的同名电视剧，基本再现了原著的内容，保存并提炼了人物角色的独特性和复杂性：简化和提炼了小说部分繁复的情节，集中了矛盾冲突；深化了主题思想，合理运用影视技术的优势，在一定程度上超越了原著的意蕴和境界。从人物到情节到主题，从叙事修辞到视角到节奏，都遵循并极大丰富了原作文本，体现出“忠实与再造”的原则。从某种意义上说，正是《甄嬛传》的成功改编，让那些陷入剧本枯竭的影视公司发现了网络文学这一“IP金矿”。大量的影视资本迅速扑向网络文学，由此才产生了后来大红大紫的电视剧《琅琊榜》《芈月传》《微微一笑很倾城》等作品。
2007年，《后宫·甄嬛传》获得了第二届腾讯网“作家杯”原创文学大赛冠军。
《后宫·甄嬛传》在走后网络后引起业内广泛关注，2011年，在郑晓龙的导演下，由流潋紫和王小平担任编剧，孙俪、蔡少芬、陈建斌担任主演，成功将《后宫·甄嬛传》影视化。电视剧《甄嬛传》一经播出，便迅速引来了观众的热议和喜爱，收官播放量达到105亿。
人们对于《后宫·甄嬛传》这部小说的评价褒贬不一，有赞同，有否定，也有比较中肯的声音。中国红十字基金会授予名誉会长李晓华读完《后宫·甄嬛传》后，曾写过一首词：“梦断宫墙婢妃路，此情难叙，却把尘缘误。美人不知何归处，试问紫城谁久住？陷阱遍布望却步，斗角勾心，狡诈锋芒露。甄嬛无奈施计赋，落花流水度晚暮”。
一些读者在读完《后宫·甄嬛传》后比较认可该书的情节表达和思想体系，例如，北京大学中国语言文学系教师邵燕君认为这部作品以”反言情“的言情方式缓解了当下中国人——尤其是该剧设定的核心受众，年轻女白领们的焦虑；中国共产党新闻网的编辑闫玉清认为《甄嬛传》的走红，很大程度上是以思想的穿透力赢得了生命力，进而提升了影响力。
2006年10月17日，晋江文学网络平台的附属论坛上开始先后出现关于《后宫·甄嬛传》涉嫌抄袭的投诉。《后宫·甄嬛传》终被晋江文学城管理层判定先后抄袭《斛珠夫人》《寂寞空庭春欲晚》《和妃番外》《冷月如霜》《双成》《春衫薄》《枕中记之青城外传》《冷宫》《红楼隔雨相望冷》《凌妃》等网络小说，甚至包括《红楼梦》《金瓶梅》等文学作品。对此，吴雪岚回应称自己有借鉴但并未抄袭。
《甄嬛传》为什么走红?.人民网-理论.2023-04-19
匪我思存说《甄嬛传》作者涉嫌抄袭，连错别字都抄了.澎湃新闻.2023-04-17