更新时间：2024-09-20 11:52
《罗杰疑案》（英文名：The Murder of Roger Ackroyd）是英国作家阿加莎·克里斯蒂创作于1926年的侦探小说，也是阿加莎·克里斯蒂的成名作，第一部改编成剧本的小说，第一件她以作家的身份与出版商合作发表的作品。《罗杰疑案》属于大侦探波洛系列，是阿加莎所著侦探小说的主角之一。
《罗杰疑案》讲述了发生在一个名叫金斯艾伯特的村子，弗拉尔斯太太的死亡拉开了故事的序幕。在罗杰·艾克罗伊德举办的晚宴散席过后，谢泼德医生和艾克罗伊德相聚书房，讨论弗拉尔斯太太的真正死因，这时，管家送来晚班邮件，弗拉尔斯太太的遗言就在其中。可艾克罗伊德把信念到一半就把医生赶了出去。当医生回到家便接到通报艾克罗伊德死讯的电话。一波未平一波又起，案件迷雾重重，涉案人数众多，人人都有隐情。受弗洛拉·艾克罗伊德的求助，隐居于这个村子的大侦探赫尔克里·波洛介入案件的调查中来。经过系列侦探和推理工作，最终揭露出凶手竟然是案件的叙述者——谢泼德医生。
《罗杰疑案》不仅富于扑朔迷离、引人入胜的侦探情节，更以其独特的叙事技巧著称——利用不可靠叙述者的独特视角窥视犯罪意图及动机。巧妙运用了不可靠叙述的叙事手法，营造出悬念丛生的侦探情节，也为进一步探究侦探类文学作品提供一个新的理论角度。
推理小说是伴随着资产阶级的壮大而兴起的，这个阶级自然成为了此类型文学的主流读者。阿加莎·克里斯蒂和自己将会面对的读者生活环境高度一致，习惯、好恶以及是非观念更是如出一辙——这也说明她成为推理“黄金时代”的代言人绝对不是运气使然。“黄金时代”（约1911年至1945年间）是推理文学最辉煌的年代，犹如恒河沙数的推理名家名作陆续登场，而这个时代的开创者和最高成就者，就是“推理女王”阿加莎·克里斯蒂。
阿加莎的童年最大的特点就是“自得其乐”。她会恶作剧，但从来不会搞那些真的会伤害到别人的恶作剧。“我会把餐桌上每个人面前的白糖换成盐，还会用橘子皮撕成大象的形状，放在大家的餐盘里。不过，我从来不会试图绊倒别人，也不会把别人的衣服弄脏，这些是我不能接受的。”可以看出，阿加莎·克里斯蒂是个敏感聪慧的女孩，骨子里渴望与众不同，但非常注重尺度和“技术含量”。这种特质也深刻地影响了她的创作。
阿加莎成长于典型的维多利亚时代的中产阶级家庭——衣食无忧，每周至少组织一次家庭聚会，把每年社交季节的活动看得格外重要。这些对她的世界观、创作观产生了巨大的影响。在阿加莎看来，生活的安定是天经地义的，是雅威赋予人类的权利，任何破坏现状的犯罪行为都是不可原谅的，必须予以制止。
故事发生在伦敦郊外的一个乡村小镇，金艾博特，谢泼德医生和他的姐姐卡罗琳住在这里。作为一位活跃的医生，谢泼德医生不仅参与了处理他的一个病人，费拉斯夫人的过量服药自杀案，还卷入了随后发生的一起谋杀案。
费拉斯夫人的死被她的朋友和家人视为因内疚自杀，她曾经毒杀了自己的丈夫，并且她的死亡引发了一系列的事件，导致了罗杰·阿克罗伊德的谋杀。罗杰是一个富有的夫，与费拉斯夫人有着密切的关系，他的死在小镇上引起了巨大的震动。谢泼德医生被卷入了这起案件的调查中，随着调查的深入，他的个人手稿记录了事件的发展以及他与著名侦探赫尔克里·波洛的合作。
波洛的介入将调查推向了高潮。他的观察和推理逐渐揭开了谋杀案背后的真相，指出了每个人都有可能隐藏着秘密。通过波洛的调查，我们得知拉尔夫与乌尔苏拉的秘密结婚，以及谢泼德医生自己的秘密。波洛指出，谢泼德医生不仅是费拉斯夫人的勒索者，还是罗杰·阿克罗伊德的杀手。
最终，波洛揭露了谢泼德医生作为谋杀者的真相。面对波洛的指控，谢泼德医生记录了他的罪行和自白。在这个故事中，谢泼德医生的叙述不仅展示了他作为医生的生活，还揭露了他如何被卷入这两起案件中，以及他如何成为了波洛调查的中心。故事以谢泼德医生使用与费拉斯夫人相同的毒药自杀结束，为这部充满悬疑和转折的小说画上了句号。
故事以第一人称即医生的自述展开，向我们娓娓道来案件的发生经过和其相应的心理活动，读者下意识地接受了这种看似毫无保留但的确按实陈述的叙事过程。在真相被揭露之前，读者一直在猜测真正的凶手，然而第一人称“我”的形象往往容易被读者忽视，读者基于惯性思维使然和特有的以视觉为第一感官的感受体验，把最终的凶手排除在嫌疑人之外。在小说的末尾，罗杰身份昭示时，几乎所有初读这部小说的读者都惊呼作者阿加莎·克里斯蒂的狡。惯性思维使得读者们根本没有在意开篇就存在的“我”的形象，从一开始就对叙述者没有起疑。因此在最后揭秘真相时，读者先是一惊，仿佛枪口对准了自己，随即感到不寒而栗，令人回味无穷。这也体现了阿加莎·克里斯蒂对读者心理的仔细揣摩和准确把握。但她并没有借人称角度而隐瞒相应的案件情节，反而与读者推心置腹，剖析“我”这个人物的内心状态。她将一个犯案凶手狡猾隐秘的的心理活动通过平实生动的文字展现在我们面前，只待我们通过文中的丝丝细节去挖掘探寻。
在叙事进程上，第一人称一改传统侦探小说单一叙事进程的惯例，采用双重叙事进程的结构，使隐性进程与显性进程既相反又互补，共同完成情节的设置、人物的塑造和主题的阐发。这部小说的显性进程是艾克罗伊德被杀后医生谢泼德协助侦探赫尔克里·波洛破案的过程,隐性进程则是谢泼德杀死艾克罗伊德后试图嫁祸于人并最终被波洛识破的过程。叙述时序中大量的时间倒错、以场景为主的叙述时距、叙述频率中的重复和反复，都是第一人称构造隐性进程的有效手段。近乎完美模仿的叙述距离，充满省叙的内聚焦，也都为隐性进程的存在提供了足够的空间。巧妙的跨层叙述和不可靠叙述者，则成为隐性进程存在的明证。
以往的侦探小说类似于智力游戏,虽然引人入胜，但不重视对人性的思考和开掘,有时甚至流于对血腥和暴力的渲染。但阿加莎·克里斯蒂的作品中没有那么多的血腥和暴力,她更感兴趣的是隐藏在每起凶案背后的人性,她一再借自己小说中塑造的两个侦探阐述她的犯罪故事中所蕴含的人性思考。马普尔小姐始终坚信:“人性都是相通的”。波洛认为他的工作就是“研究人的本性”。因此，当我们走进阿加莎编织的“谜案世界”里时，人性的帘幕也随之被缓缓掀开。现实生活中令人害怕的不是打打杀杀，是人心的不可捉摸，是身边最值得信任的人的背叛和欺骗。阿加莎的侦探小说仿佛一幅幅打开的人性的画卷，多层面、多角度的为我们展示着各种人性，令人目不暇接。她通过对罪犯性格的深入剖析，揭示隐藏在人性深处的最黑暗、最不可捉摸的弱点，彰显了对人性的深刻洞察。
有一天艾伦·谢泼德发现了费拉尔斯太太的秘密:她的丈夫被她毒死。在知道秘密后，谢泼德医生的第一反应是作为一个诚实的公民，他应该让大家知道这件事情，接着隐藏在他潜意识里的自我告诉他这是一个可以发财的好机会，所以他选择了沉默。然后他开始勒索费拉尔斯太太，并且从中得到了从未有过的快感。但是他担心罗杰会发现他这个秘密，损害他好医生的名声，在巨大的痛苦面前，他谋杀了好朋友罗杰，以求自保。然而，在自己可能被发现的危险面前，医生依旧渴望着那份刺激和快乐。当泼落要求他回警局协同它们找到杀害凶手时，医生竟然欣然同意,并且记录了整个破案过程。医生的自我长期受到压制，当它一得到机会释放时，本我所坚持的现实原则和超我所坚持的道德原则都没有办法可以阻止他去寻求快感。
在普通人眼中，谢泼德是一位有着高尚职业，值得信任颇受人尊重的医生。与他那位爱讲闲话，喜欢打探别人隐私的妹妹截然不同。所以在他的妹妹面前，艾伦·谢泼德总是言行谨慎，尽全力表现出自己最理性，最现实的一面。这些做法都完全符台超我的要求。一方面是他的职位属性要求他必须时刻谨慎，有条理;另一面是他的个性要求他必须遵守超我的要求。就像有一次由于不小心把一个秘密透露给他的妹妹后，他在日记里写的那样：“我有一种犯罪的感觉，时刻在等待着他人的严厉惩罚”。这一事件再次证明谢泼德医生是一位有着很强的超我意识和强烈道德感的人。换句话说，他的本我长期处在受到超我的压抑的状态
谢泼德医生采用的是幻想机制来平衡自我和超我的不协调状态，即通过幻想取得某种成就来弥补某种无法达成的意愿。当罗杰先生似乎已经感觉到了危险在向他靠近，但是他从来也没有怀疑过艾伦·谢泼德。接下来在幻想机制的引导下谢泼德医生做出了最大胆的事情。首先,某天晚上在离开之前，他敦促罗杰来读那封信，一封写满他向大家所隐藏秘密的信件。在罗杰先生被谋杀的那个夜晚,当他正要离开罗杰家时他写道:“信件是在8:40被送过来的，我是在8:50离开的，并且信件仍然放在桌子上未读。”当他在犯罪现场，管家打电话报案的时候，谢泼德医生心里想的却是“我做了我该做的事情”。谢泼德被那种没有人会发现他犯罪的幻想机制所引诱，他很大胆的表达了他犯罪后的强烈满足感。
《罗杰疑案》的出版，更是开辟了叙述性诡计的先河，成为侦探小说史上最具争议之作。《罗杰疑案》将阿加莎·克里斯蒂擅长的“误导”运用到了极致，任何一个读者在没有被泄底的情况下阅读这部作品，都会被最后的真相震惊。而也正是因为这个真相太出乎意料，当时的评论界就分为了两派，一派盛赞本书，认为是百年难得一遇的天才之作，另一派则极尽诋毁之能事，无法接受如此“出格”的推理小说。《罗杰疑案》这本书不仅打开了推理小说写作方向的全新领域，更被如今新本格最当红的那一派誉为开山祖师。
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890年9月15日—1976年1月12日），英国女侦探小说家、剧作家，三大推理文学宗师之一。代表作品有《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋杀案》等。
阿加莎·克里斯蒂原姓米勒，全名为阿加莎·玛丽·克拉丽莎·米勒。1890年9月15日生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸，她的父亲是英籍美国人弗雷德里克·阿尔瓦·米勒，母亲是英国人克拉丽莎·克拉拉·伯契默·米勒。她是家中的的第3个孩子，有1个姐姐玛格丽特·弗蕾莉·米勒和1个哥哥路易斯·蒙坦特·米勒。1976年1月12日，她以85岁的高龄逝世于英国牛津郡的沃灵福德家中，阿加莎·克里斯蒂安葬在牛津郡的圣母马力教堂墓园。
阿加莎·克里斯蒂是一名高产的作家，她的作品不局限于侦探小说。她的全部作品包括：66部长篇推理小说，21部短篇或中篇小说选集，15个已上演或已发表的剧本，3个剧本集，6部以笔名玛丽·维斯特麦考特发表的情感小说，2部以笔名阿加莎·克里斯蒂·马洛温发表的作品(记录异域生活的回忆录1部，宗教题材的儿童读物1部)，1部自传，2部诗集，2本与侦探俱乐部的会员作家们合写的长篇推理小说(2本共3部)。阿加莎·克里斯蒂著作数量之丰仅次于莎士比亚。
阿加莎·克里斯蒂一生有过2次婚姻，第1任丈夫是阿奇博尔德·克里斯蒂，是一位想做飞行员的军官；第2任丈夫是马克斯·马洛温，他是一名考古学家。她同第一任丈夫有过1个女儿罗莎琳德·克里斯蒂。在结婚之前，她曾与一位名为雷吉·卢西的军官恋爱过但因为去了香港特别行政区，所以两人并未结婚。
阿加莎·克里斯蒂被誉为举世公认的推理小说女王。她的著作英文版销量逾10亿册，而且还被译成百余种文字，销量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，以及6部以玛丽·维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。
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