更新时间：2024-09-21 03:59
袁克勤(1914-1970)，男，著名秦腔艺术家，秦腔"袁派"艺术创始人，陕西省民间艺术剧院奠基人。
1914年，袁克勤出生。9岁入私塾，后因家贫辍学。13岁入正俗社，艺名"袁正金"，16岁进鸿禧社，师从“来来子”王敏。1953年组建长安木偶剧社任社长。1950年，袁克勤被选为陕西省和西北文代会代表。1951年，袁克勤当选为长安区第一届人民代表大会代表。1952年，长安县人委派袁克勤参加陕西省文代大会，会上他被选为第五届西北文代会陕西代表。1953年10月，袁克勤从朝鲜归来，在省文教所和长安县人委的支持下，开始集结班社和艺人筹建“长安木偶剧社”。1956年12月28日至1959年，袁克勤主唱秦腔本戏、折子戏《斩李广》下河东》《金沙滩》《打镇台》《孙膑坐洞》等。1970年，袁克勤去世。
1953年，袁克勤获得中国人民志愿军总部授予的“二等功臣”称号。袁克勤嗓音苍劲挺拔，浑厚朴实，演唱感情色彩丰富，极讲究声乐色彩的变化。对板式的运用随意而生，不墨守成规，拖腔尤为独特，有"一口三腔"之誉。袁克勤最擅长演唱成套大段唱腔，用排比句式瑞安鼓词，并在单一的二六板中，发挥其唱功优势。欢音腔具有独特的艺术个性，会将欢音腔改成苦音腔唱出。旋律上重起腔与落腔的精雕细琢，曲体上则多通过摆字的节奏调整，嵌加四字剁、三字尾、穿字句、排比句以及不规则的长短如式等。巧妙地利用4、7这两个偏音较强的个性和柔黯色彩，增强“袁派”唱腔苍凉悲伤的风格。
1914年，袁克勤出生于陕西长安镐京乡袁旗寨（今属西安市雁塔区）。9岁入私塾，后因家贫辍学。受母亲的影响，自幼喜爱秦腔。13岁入正俗社，艺名"袁正金"，16岁进鸿禧社，师从“来来子”王敏。1953年组建长安木偶剧社任社长，1959年改名陕西省木偶剧团，1986年改组为为陕西省民间艺术剧院。
20世纪40年代，袁克勤和外甥董化清在西安易俗社对面的社会路口搭台唱戏，袁克勤苍劲挺拔、淳厚朴实的嗓音和具有感情色彩的演唱，吸引秦腔爱好者。曾连唱50分钟，逐渐走红。袁克勤的唱功被外界称之为“声传十里，余音不绝”。中华人民共和国成立后，袁克勤先后当选为陕西省和西北文代会代表，长安区第一届文代会代表。1950年，袁克勤被选为陕西省和西北地区文代会代表。1951年，袁克勤当选为长安县第一届人民代表大会代表。1952年，长安县人委派袁克勤参加陕西省省文代大会，会上他被选为第五届西北文代会陕西代表。1953年春，袁克勤在省文教所支持下，结集一些班社优秀艺人参加了陕西省第一届民间戏曲观摩会演。1953年率木偶队赴朝鲜慰问演出，根据前线的真人真事编写《扁担枪》《赵大嫂》《送子参军》等剧目，演出近百场，深受广大指战员的欢迎，获得中国人民志愿军总部授予的“二等功臣”称号。1953年10月，袁克勤从朝鲜归来，在省文教所和长安区人委的支持下，开始集结班社和艺人筹建“长安木偶剧社”。剧社艺人成员多是来自于乡村的“跑台班子”，民国时期一般在民间集会上作包戏和雇佣演出。“长安木偶剧社”正是在此基础上建立起来的。相比王流天剧种，国家对不偶、皮影等“小戏’的管制较为宽松。1956年12月28日，文化部正式发文加强曲艺、杂技、木偶、皮影等艺术表演团体的登记和管理工作。长安木偶剧社从筹建到1959年，一直归县人民委员会领导，剧社演出场所设在钟鼓楼之间，演出由袁克勤担纲。袁克勤主唱秦腔本戏、折子戏《斩李广》下河东》《金沙滩》《打镇台》《孙膑坐洞》等。1964年11月25日至27日，木偶剧团专门开会批判袁克勤。一些艺人讲到，现代戏“三告状”排演过程中出了很多问题，主要是因为袁从中阻挠。一些学生批判说，袁克勤在刚开始排练三告状就不愿意排，借口唱腔不适合他唱，板路不够味，瑞安鼓词有问题等不唱，致使团委会、艺委会和导演组为了解决他一个人的问题就开了6次会。1970年，袁克勤去世。
袁克勤唱耍兼攻，工须生，擅成套大段唱腔，《斩李广》中的“七十二个再不能”、《下河东》中的“五十六个哭”最具代表性。代表剧目有《金沙滩》《南北会》《下河东》《大报仇》《斩李广》《斩黄袍》《斩经堂》《打镇台》等。
袁克勤嗓音苍劲挺拔，浑厚朴实，演唱感情色彩丰富，极讲究声乐色彩的变化。对板式的运用随意而生，不墨守成规，拖腔尤为独特，有"一口三腔"之誉。袁克勤最擅长演唱成套大段唱腔，用排比句式瑞安鼓词，并在单一的二六板中，发挥其唱功优势。欢音腔具有独特的艺术个性，会将欢音腔改成苦音腔唱出。《打镇台》王震所唱“王有旨来在了华亭小县”慢板唱腔，就是变欢为苦的例子。外界将袁克勤“苦味”，称为“袁派”“木偶派”等。旋律上重起腔与落腔的精雕细琢，曲体上则多通过摆字的节奏调整，嵌加四字剁、三字尾、穿字句、排比句以及不规则的长短如式等，有意打破十字、七字律诗体的平衡，促使腔幅扩充、缩简、变化、出新。唱腔旋律中，重用4、7两个偏音，将"4"作为起腔的开口音、落腔的中结音来用，在高音区内还常常代替"5"作用加以突出强调。"7"音也多作为旋律骨干音来用。巧妙地利用了4、7这两个偏音较强的个性和柔黯色彩，增强“袁派”唱腔苍凉悲伤的风格。
1970年，他的戏迷和乡亲们将其遗体偷偷运抵故乡安葬，每逢清明寒食化纸焚香，告慰其在天之灵。1979年元月，党和政府为袁克勤平反昭雪并召开追悼大会，解决了其亲属生活工作等问题。
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