《追报表》是一部1977年由长春电影制片厂拍摄的楚剧电影，刘文余执导，高少楼、朱世慧、张巧珍等主演。该片是三个”样板小戏“之一，讲述了元旦前夕，红岭大队在年终产量汇报过程中，实事求是汇报生猪产量的故事。影片讲述了会计小张发现粮食和棉花亩产超过《纲要》，只有生猪差两头才能超过《纲要》。小张记得饲养员二嫂说大母猪可能生小猪，于是“预报”了两头，并将年终产量报表交给了公社统计员小李。

剧情简介

元旦前夕，红岭大队老队长去开总结会，会计小张在紧张地统计给公社的年终产量报表。经过计算，粮食和棉花亩产都超过了《纲要》，只有生猪还差两头才能超过《纲要》。小张想起饲养员二嫂说过，队里一头大母猪今晚可能要生小猪。为了达到三超《纲要》，拿到"三超"红旗，小张便"预报"了两头，使生猪这一项也算超了，并将此表交给了取报表的公社统计员小李。老队长开会回来知道了这件事，对小张的做法进行了严肃的批评，并当机立断，亲自去追小李，要更改上报数字。老队长走后，二嫂来报告：母猪生了16头小猪。小张为实事求是，没等二嫂把话说完也去追报表。二嫂怕报表数字出并差错，也随后追去。东方发亮时，才队长和小张先后追上小李。老队长告诉小李，报表中生猪数字报多了，小张却说大母猪生了16头小猪。数字报少了，老队长问是几时生的，小张答不上来，正在此时，二嫂赶到，说明小猪是12点半后生的，大家觉得，这16头小猪都应算在新的一年里，报表上的数字还是应减去两头，这样才是实事求是。

影片花絮

从1973年至1976年10月文革结束，由长春市、北京市、上海市、八一、珠江、西安市、峨嵋、广西壮族自治区、上海美术、中央新闻等十家电影制片厂的广大电影工作者，响应党中央的号召，紧跟时代，创作出一大批具有时代特色的艺术影片。

在此期间，国产戏曲片除了八个样板戏以外，还有七部按样板戏标准拍摄的戏曲片，它们是：京剧《红色娘子军》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》、《红云岗》，舞剧《沂蒙颂》、《草原儿女》。另外，还拍摄了一批具有浓郁地方色彩的戏曲片，如：湖南花鼓戏《送货路上》、河北梆子《宝莲灯》（上、下）、上海市越剧《半篮花生》、山东吕剧《半边天》、《追报表》、《都愿意》等15种16部（集），戏曲片合计30种31部（集）。

《朱世慧：拍电影让我懂得了细化》

记者：什么时候接触的新编戏？

朱世慧：我真正演新编戏是在“文革”末期。那时候全国有三个“样板小戏”，湖北楚剧《追报表》、山东吕剧《半边天》和浙江省越剧《半篮花生》。长春电影制片厂要把《追报表》拍成电影，但导演对那个演小会计的演员不满意。那时候我正演《海港》里的青年工人韩小强，导演一看，说这个小伙子不错，就让我来拍这个戏。这是我第一次尝试创作人物。记：当时适应吗？朱：特别不适应。有一场戏小会计要冲出来，导演就喊，冲出来呀！我就是迈不开步，虽然下面台词对得很好。导演对我说，你会跑吗？我说会呀。可三番五次地试，我就是冲不出来。等我终于冲出了那一步，就冲出了一条路。后来我就知道该怎么创作动作了，当然都是在戏曲范围之内的，也就是化用了老师教我的东西。后来又拍了几部故事片。1977年，刘晓庆刚排完第一部片子，我就被借去和她一起拍故事片《同志，感谢你》，刘晓庆演我姐姐。讲的是一名清洁工想上大学，不想干清洁工的故事。那时候我和刘晓庆在广州市光体验生活扫马路就扫了半个月。那次拍故事片我可真不习惯，因为得把程式的东西全卸了。而我们戏曲演员又习惯摆工架。有一场我和刘晓庆在公园里为上大学争起来的戏，过了几天看样片时，导演把我叫了去，说一边看我的动作一边都能打出锣鼓点。不过，通过演这些故事片，我有了很大的收获。

记：影视艺术对你创作京剧有哪些帮助？

朱：帮助太多了，特别是对人物的升华有好处。电影镜头一推上去，就等于把脸部放大了200倍，内心的东西都体现在脸上。而戏曲演员比较重视外形，习惯了夸张的动作，所以从接触了影视以后，我在演戏曲时懂得了细化。

影片评价

现代楚剧电影《追报表》以电影的拍摄手法，将楚剧《追报表》的舞台表演形式和音乐唱腔完整地保存了下来。楚剧《追报表》是一部优秀的戏曲音乐作品。它的音乐创作和以往楚剧相比，在音乐主题的创作、音乐的情感化处理、管弦乐伴奏等方面都有许多革新与发展，从而使整部作品更加生动、活泼，使作品中人物性格更加鲜明、突出。这种极富特色的音乐创作手法，对我国楚剧音乐创作的发展起到了积极作用。

从上世纪50年代至今，剧院先后创作、改编、整理、移植演出剧目300余台。其中楚剧《葛麻》、《刘介梅》、《追报表》及黄梅戏《妹娃要过河》被拍摄成戏曲电影，在全国广为流传。

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