更新时间：2024-09-20 15:53
《雾山五行》是由林魂执导，林魂、十七编剧，郭盛、郝祥海、叶知秋、常蓉珊等演员参与配音的战斗、玄幻、古风类动漫。2020年7月26日，由六道无鱼动画工作室制作的原创网络动画片在bilibili独家发布。2023年7月26日，播出第二篇章。
该片以阴阳五行为背景，讲述了上古时期妖兽纵横，一位神秘道人分别授予了阴阳五行的特殊能力给金木水火土五个家族来抵抗妖兽的故事。
2021年9月28日，该片得第18届中国动漫金龙奖最佳系列动画奖——金奖。
上古时期妖兽纵横，一位神秘道人分别授予了阴阳五行的特殊能力给金木水火土五个家族来抵抗妖兽。五行，则是金木水火土五行使者，驻守雾山五个入口，阻止其余小妖兽出入。他们将妖兽驱赶到神隐雾山之中，设立结界。雾山之中有强大灵力的麒麟兽常常吸引来那些想要提升妖力的妖兽们。火行使者闻人悬为救母亲，私自打开封印妖兽的巨阙神盾，与麒麟战作一团，自愿被封印于巨阙神盾之中。小麒麟趁机偷溜出来，妖兽界将掀起一股腥风血雨。
苏小安所在的地膳村遭受瘟疫时被小麒麟所救， 他的父亲却将麒麟囚禁用鳞片炼制聚仙丸。去后山找泥人张的路上遇到嗔兽和闻人翊悬。回村后却发现父亲囚禁麒麟而自己也遗忘了一段记忆，誓将事情查到水落石出。
在一处山坡上，羽丹见羽青回家，羽丹冲上去拥抱住哥哥并接他回家，正当兄弟二人其乐融融时，听到山庄那边出了事。羽青和羽丹起身连忙赶往山庄。两人赶到时，闻人与嗔兽战斗的战斗也进入了白热化阶段，嗔兽不敌闻人，没有几招就败下阵来仓皇逃走。这时，嗔兽突然折返回村子，施展妖术让村庄的人妖化。在火行追上嗔兽后两人再次交手，最终火行爆发大招一击打碎嗔兽的心脏。在与嗔兽交谈之间，火行闻到聚仙丸中有麒麟竭的气味赶忙跑进里屋，只见小麒麟趴在笼子里奄奄一息。愤怒的火行冒着大雨抱着小麒麟离开。
当苏小安的父亲苏醒后，在苏小安的不停追问下，父亲告诉了苏小安当年发生的一切。三年前，村子爆发了一场瘟疫，苏小安的记忆也是这时消失的。当时大部分人都感染了瘟疫，无助之下，村民喝了带麒麟血的水，惊奇的是，村民竟都痊愈了。于是他们将麒麟儿抓回来炼制成聚仙丸解救村民们。与此同时，贪兽也在琢磨着如何得到麒麟儿增强妖力，冲破结界，一场战役即将打响。
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在妖兽的设计过程中，制作团队参考了《山海经》《搜神记》等志怪典籍及《中国神怪大全》等新编书籍，再与现代日常生活中人类的心理常态相结合，选择了“贪嗔痴”来为妖兽命名。设计角色时，制作团队也尝试将传统文化的魅力以另一种形式展现出来。比如地膳村八兄弟的名字“赤骥，盗骊，白义，逾轮，山子，渠黄，华，绿耳”出自于《穆天子传》中的八骏马，根据每匹马的特色还会对人物进行个性化设计。
林魂认为在五行之中，“火”这个元素是特殊的，它并不是一种“常态”，它需要被创造，不像金、木、水、土等其他几个都是可以在自然界中常态存在的。因此林魂选择以“火行”为主角。在该片第二集中，人类将小麒麟锁在牢笼之中，用它的鳞片炼制“聚仙丸”的恶行曝光。“贪嗔痴”是妖的执念，也是人的阴暗面。林魂的团队不希望做绝对的恶和绝对的善，那样会使得观众的思考性会大大降低。
在制作《雾山五行》之前，林魂的作品更偏向日本动画片的风格。而此次，制作团队希望寻求一些突破，林魂正巧看到了张大千的泼墨泼彩山水画，将画风工笔和写意相结合，重彩和水墨融为一体，非常惊艳。
该片的打斗戏分为三个阶段，会根据双方不同的身份去设计动作模式。 第一阶段，最普通的人类，肯定以最纪实的方式去战斗，角色的动作、招式相对写实，也更有武侠的江湖气。第二阶段，火行和孔雀形态的嗔兽战斗时，双方还没有达到一临界状态，所以是一种半写实的战斗设计。最后一场战斗时，火行和嗔兽都已经升华到非人类的状态了，制作团队想营造一种人类肉眼跟不上的视觉感受，在设计上加快动作的频率，增强画面的速度感和表现力。林魂从小是看功夫片和武打片长大的，陈嘉上导演的《精武英雄》和徐克导演的《刀》都是林魂欣赏的作品。林魂对这些作品进行了很多研究，最终都融入到动作设计中来。
《雾山五行》在人物造型方面，夹杂着水墨风格的同时，也更多地体现了当代动画的元素。人物的边沿用粗线勾勒，颜色比画面要鲜艳一些，除此之外，人物的平涂风格也很鲜明，所以在一帧帧画面中，场景和人物都被清晰地分割开来。《雾山五行》中运用粗线描边，更能体现出强烈的视觉张力，特别是运用了水墨画的手法，使人物与场景之间的界线更加清晰。
除了人物性格外，人物形象也充满了中华传统文化的韵味，具有独特的国风元素风格。地膳村八位首领的名字也有一个特殊的由来，那就是“穆王八骏”，相传周穆王有八匹骏马，可以日行千里，这八个人的名字也与这“穆王八骏”相契合。另外，将“颜艺”这一当代美学元素的特写与面部表情的特写融合在一起，也是中国传统文化的一部分，比如老六“大板牙”，“酒糟鼻”，在我国传统戏剧、画作中都有其代表性。特别是，这些具象的特写，都是由水墨的写意和线条所构成，通过写实的表现和笔触，既能表现出人物的外在形象，又能突出其内在的精神气质，又能把中华的传统元素作为载体，充分展示出水墨动画特有的张力。
与此同时，动画在人物的性格塑造借鉴了孔子关于“人性”的论争，深刻体现了传统文化，让人回归儒家思想。儒家关于“人性”的争论，是建立在人类自身极其复杂的基础上的，并没有单纯的“性善”或者“性恶”的区分，而是有着辩证转换的。这种善与恶的矛盾有所体现：主角闻人悬他的天赋异禀，但却时常在正义与邪恶之间切换，虽说如此，骨子里也仍是有着正义感；地膳村八兄弟为了一己之私，用小麒麟的鳞甲炼成“聚仙丸”，却在危急关头挺身而出，保护村民。
《雾山五行》作为一部与中国传统文化元素有关的国产网络动画，剧情处处充满着国风传统元素。剧情里将道家的阴阳五行都变成了拟人化情形，以神秘道士赐予五大家族五大神盾为起点，同时，巨阙神盾中的上古凶兽被封印的剧情是以天干地支排序为基础的故事，这些都不仅为剧情增添了更多丰盈的内容，还能使观众充分发挥想象力。这作为一部以中国神话为背景，以仙侠为主线的人物设定的故事，与水、木、金、火、土“五行”相匹配，配合妖兽、村民等人物，构成了一种全新的虚构世界。在阴阳五行相生相克的世界里，带领观众去看天地，去感受人文，去寻找2D水墨风格动画中的世界，去通过其创作展现属于中国的独特国风。
《雾山五行》在短短的五分钟内，就展现出了一个宏伟的世界，故事的开头就是一场激战，以远古神兽麒麟与五种属性的冲突为主线——在远古时代，妖兽横行，木、火、土、金水五大世家，以相辅相成的能力与妖兽厮杀。而闻人翎悬，则是解开了封印在雾山中的妖兽，救出了自己的母亲。为了寻找麒麟神兽，各大势力纷纷出动，在江湖上掀起一片腥风血雨。从典籍上的人物名字，到衣着设计，再到宝莲灯里的救世主，都透露着中华的传统文化独特韵味，将国风元素的优秀发挥到了极致。
除此之外，《雾山五行》中，为了母亲、村民和小麒麟，火行者触犯了禁忌，违背了自己的承诺、职责等。这“行为违约”，似乎彻底违背了武侠的守信用的原则，实际上他的灵魂中，早已铭刻着“侠我合一”的火行者侠义之心。以“武”为“侠”，脱离了肤浅的信仰和誓言，而是将自己的良心和责任融入到了自己的内心，做出了符合自己意愿的决定，通过“表面违约”来捍卫自己的意志，捍卫自己的正义。“武”和“侠”，内外兼修，拳法和精神核心相辅相成，融合了传统武侠和动画的主流文化。自古以来，武侠道义就是中国文化不可分割的一部份，它在民间的影响甚至可以和主流文化相媲美。而这纯正的武侠精神，也正是中华优秀传统文化国风元素的呈现，形成了一种独特的民间侠义行为方式。
《雾山五行》利用中国古典的绘画语言，把中国的传统文化融入动画，与水彩、版画相融合，以传统山水为基础，与当代美学相融合，创造出一种独特的艺术效果。在动画的布景上，运用了重彩的水墨、工笔与写意的结合，以及国风的水墨白描手法，豪迈而富有诗意，粗犷中又不失细腻，写意中包含着现实主义。天人合一，中国古典之美，为观者带来别样的视觉感受。
画面上，《雾山五行》主要场景有承寿堂，村口独桥，炼锋阁，六哥茶馆，青山，幽水，都是水墨画的精品。通过对主要场景的分析，可以发现，在画面中运用了大写意的手法来营造玄幻、古风的背景，使整个故事的风格和谐流畅。“水墨”既是中国的传统体现，又是中国传统文化的延续。而观者能在其中，淋漓尽致地体会国风元素。与此同时，《雾山五行》的色彩具有强烈风格特点，产生了一种视觉上的冲击。《雾山五行》中的人物和场景的颜色在某种程度上继承了中国的传统色彩。在中国传统的五彩体系观念中，以青、白、红、黑、黄为代表的文化意蕴，再结合相关的实例，创造了大量的绘画、刺绣、服装、建筑等美术作品。从《雾山五行》的整体颜色来看，它符合中国传统的五种颜色体系，特别是颜色和墨汁的完美融合，而正是像一幅画卷。这幅画充满了中国传统的味道，符合故事的背景，让这部电影充满了活力和文化气息。动画作品在画面上呈现出丰富的视觉层次，并有自己的特色，是一种大胆的、创造性的尝试。
声音上，《雾山五行》在战斗部分，音效采用了中国武侠电影的声音效果，将白台词和剧情的发展联系起来，增加角色的紧张感，同时，一些背景音乐也是中国传统乐器如笛声、古筝等，让人身临其境。除此之外，《雾山五行》的片头曲《渊海无畏》也有体现国风元素。此曲设计的节奏感很强，与传统的水墨画相结合，配以“中国风”的音调唱法，能够引起观众共鸣。
【标题】雾山五行艺术设定集
【作者】林魂
【发售日】2021年2月1日
【ISBN】9787505750814
【页数】228页
【收录内容】导演林魂亲述制作背后的故事，将动画片的精华集结成册。本书分为八个章节，分别从世界观设定、人物设定、场景设计、分镜稿、原画、早期设定等不同角度切入，重新解读《雾山五行》的世界，回顾动画片里来不及品味细节。
《雾山五行》取材于《山海经》的志怪传说，有浓郁的国画意蕴。墨色点染间，张大千的《泼墨图》作为背景徐徐展开，幻化出一个个动画角色。国画写意、工笔两种风格在《雾山五行》中水乳交融。首先最吸引眼球的就是非要有冲击力的动作戏。因为有一个玄幻背景的世界观，其中有各种魔法攻击场面，也有一般动作戏里的闪转腾挪。魔法攻击部分，既然有五行高手，那就会有各种不同元素的大招。笔力苍劲，泼墨与泼彩杂，呈现出一副水墨的动态国风画卷。从山水的写意，到人物粗犷但细腻的刻画，都是在用类毛笔的笔尖彰显着，中国风格的与众不同。即使你是一个坚定的日漫党，在看到这部动漫的画风之后，也会为之折服。配色也是有着浓浓的中国风味，纯色系的嵌入，以及淡化的应用，可能还会有更多的美术技巧。(新民晚报评)
在日常场景（静态场景）呈现上，《雾山五行》将水墨的意蕴美发挥得淋漓尽致。水墨之美，美在留白、写意与意蕴，瀑布飞流、云霞烟波、山石树木，既是自然的浑然灵动，亦是作者的心境独白。动画片中，大量的静态山水，采用泼墨手法，虚实结合、重意轻形。其色彩使用上又能跳脱出一般山水画的素雅，大胆浓烈又清新自然，美轮美奂，具有极强的视觉冲击力。（澎湃新闻评）
更令人印象深刻的是，《雾山五行》的动作场面。水墨动画也承继着水墨画的造型方式，包括以线造型和意象造型。前者以线条简练、轻盈刻画，后者重在意象营造，可使用夸张、符号化等手法，使动画造型得到生动呈现。这在动画片的动作设计中，就可以发挥为实与虚的结合，或全实，或虚实结合，或全虚。
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