更新时间：2024-09-20 22:07
马立武，出生于甘肃镇原县，是中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会行书专业委员会委员，庆阳市书法家协会篆刻委员会委员、行书委员会委员，同时也是庆阳市政协委员和庆阳市书法家协会副主席。
马立武，笔名碧泽，斋号正居，1973年12月生，甘肃镇原县人。现为中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会行书专业委员会委员，庆阳市书法家协会篆刻委员会委员、行书委员会委员。
师从张传凯、王学岭、胡立民等名家。学书有三十多年，三岁开始 学书，从欧阳询《九成宫》入手，转学赵孟頫行书，年龄稍长在孙过庭《书谱》上下过十余载功夫，2000年后受王铎、傅山影响较大，强调作品的视角效果，现上溯二王。
楷书师法晋楷，作品简静隽永，婉而不媚，不温不火，深得晋人三 昧。在继承的过程中逐渐形成了自己的风貌。行草以二王书风为基调，风格多变，或清雅流美，或沉郁激越，能化意入书，随势写形，善于扑捉书写的瞬间感觉，出于经典而不乏时风，作品颇有宋人风采。
学习书法是一件非常辛苦的事，不但要下工夫，最主要的是要喜欢，要 有兴趣。有了兴趣，就有了动力，有了动力，就会自觉地下功夫。在具体学习中，一定要入帖，学习古人的经典法帖，要从源头上学，千万不要学现代人的东西。变和创新要有依据，要从经典法帖中出来，要有根。这样才能走的更深更远。
作品入展及获奖情况（中书协主办）：
由中国书协主办、广东省书法家协会承办的《第九届全国书法篆刻作品 展》中，马立武、杨浩奇获得入选提名。
马立武与焦宏泽、董小宁等人书法作品入展第二届西部书法篆刻展。
2013年9月，与张永琦、张波、董小宁四人在甘肃省艺术馆举办“墨舞当歌”镇原县四人书法作品展。
博学善思 智性书写——马立武书法管窥
马克新于2014年中华人民共和国国庆节之际：一次，我的一位和马立武很熟的朋友这样说，别 人是用经验写字，立武是用智慧写字，此言一出，让我咀嚼了很久，觉得有意思、有道理——确实如此。在中国书法发展到今天，入国展的难度似乎越来越大的情况下，马立武将2013——2014年搞成了“马立武年”——至少在庆阳市或甘肃书坛是这样的：2013年他入国展7次，2014年截止10月已经有9次入展，其中在“祭侄文稿杯”全国书法大展中获优秀奖。这样突出的成绩使他成为庆阳书坛一匹名副其实的“黑马”。于是一些关注书法的人士和渴望成功的书界朋友，都不约而同地将目光的焦点对准了马立武，想探究其中的奥秘与缘由，当然我也是其中之一。
马立武出生在被誉为“中国书法之乡”的甘肃镇原，自幼耳濡目染，家父叔伯、乡贤老师等各界人士的崇书之风，深深地影响着他，而聪颖好学的他小小年纪 便比同龄的其他同学写得一手好字，小学的墙报、板报成为他独享的艺术舞台。年岁既长，他便流连于乡邑的书画交流场所与邻人亲友的藏品之间，眼愈高，手愈勤，十几岁已经能提笔创作了。现在在他的“正居”仍然留有他十四岁时的墨迹。
立武自名其斋为正居，意为正大、正直、正义、正气之 意，是绚烂之后的方正，是险绝之后的平正，而绝非简单的端正，寓做人与做书的道义追求于一体，很有深意。我与立武相识很久了，对这个小兄弟的为人十分敬佩，他热情、精干、睿智、有情趣，精力充沛，有一咱别样的亲和力和人格魅力，他的一副好嗓子也为他赢得了不少人气，故而在西峰书坛人缘很好。他从90年代中期由 镇原县徙至西峰习书经商，可以说至今已双获丰收，生意上兴隆昌达，收益如意，艺术上渐入佳境，领先群伦，授徒传艺也相当不错，享有佳誉。他有儿有女，有房有车，有名有利，有情有义，可谓在功人士，幸福家庭。
立武习字从欧阳询入手，先立构架，勤习既久，后入魏碑，取其方整烂漫之象，再于草书上下大功夫，费时十余年，小草、章草、大草、狂草均有涉及，期间书风受被称为“流行书风”的时风影响，朴拙、率稚、恣肆。2007年中国书协培训中心在镇原县举办的临摹与创作培训班，对他产生了转折性的影响。为期一周的培训辅导转变了他的理念，使他很快进入到全新的渠道。他毅然否定了之前的一切，包括已经取得的成绩。他将书法学习和创作的重心转移至行书领域和小楷方面，借鉴当代书法创作风尚和形式设计因素，潜心研究古代圣贤经典作品的全部信息，将字由大变小，融古帖和心得于一炉，大有所成，转到了书法创作的高速 公路。他善于经营字内空间，在幅度不大的范围内穷极变化，将笔锋的藏露、顺逆、方圆与结字的大小、收放、奇正等巧妙结合，变换出千姿百态的字的个体，这些个体既有渊源出处，有着一种不同凡响的姿态和情趣。同时对于章法和整体设计，他也是有思想、有观点、有办法，善布白，善用印，善补空，既有远观的整体大感觉，又经得起仔细品味欣赏。这样的作品，不入展那才叫怪哩。另外，我有一种感觉，他对篆刻的研究和创作，对他的书法，特别是对局部的空间经营起了意想不到的作用，如设险与救险，巧与拙，开与合，实与虚等对立统一的矛盾关系，极大地丰富了作品的内涵和表现力，方寸之间，气象万千。对比立武之些年前后的书法作品，也似乎没有一个明确的定向或者定位。他自己讲，不想先定一个调子把自己框起来，这不是他想要的，他要在不断的调整中体会书法的趣味，在不断的变换中书写自己的不同感觉和思想，所以我们看到 他的作品，几乎没有完全相同的。他说他有时候有意用不同的感觉书写不同的作品，来检验自己的表现力是否满意，比如在这一件作品中突出方意，在另一件作品中则强调圆意；此幅想着以隶书笔意来写，彼幅计划参入钟繇的意韵等等。这样一来，临就是有目的有方向的临，创就是有意识有思想的创，自然就避免了一般化地重复和平庸。马立武曾用过“意庐”为斋号，这个意字真是恰如其分，他说创作书法就是书写思想，以此观之，确实如此。这也体现了他的匠心独具，或许恰恰就是立武的过人之处。写到这里，我联想到自己在书法教学和创作过程中悟到的一个问题，即书法分离能力或者叫提纯能力是一个高水平书法家的基本素质。就是说在创作中有意用甲时，乙、丙、丁就绝对不要跑出来；或者以甲为主，以乙为辅时，丙、丁也不能出现，乙也只能计划控制量之内；反之亦然。而现实中比较多的情形是，控制不了，分离不清，导致作品面目混乱，特点不突出。马立武的理念和作品则为我们树立了一个清晰的参照对象。
值得羡慕的还有马立武的书法状态。他是个自由文化人，不受制于人，不受无意义的杂事干扰，不需要上班、开会、抄笔记，可自由自主地支配自己的时间，这种自由的气息自然而然地贯穿于他的书作之中。他曾言，在没有其他事的时候，他就是写字、读书、教学生——点一支烟，泡一壶茶，放一首悦耳的曲子，在怡然轻松的状态下任笔纵横，那是一种多么惬意的情景！反正能干的妻子已经把生意和家务打理地井井有条，这会儿他可以全然沉浸在艺术的美景里，与古人神会，和经典对话，优哉游哉！
2013年秋天，马立武与同为70后的镇原籍同道张永琦、张波、董小宁组成书法兄弟，在省城兰州市举办了四人书法联展——“墨舞当歌”，取得了圆满成功，广受关注。兄弟四人不分伯仲，相得益彰，组团联展，无论从策划组织还是作品风格都给观众留下清新别致的印象，令人耳一新。既宣传了镇原县，宣传了庆阳市，也将他们四人整体推向了甘肃省书坛的前沿。这个活动本身的启发意义尤其值得我们汲取。
我始终这样认为，一个书家的一生就是一个不断追寻的过程，追寻适合自己的笔、墨、纸、帖、体、式，追寻并不断调整自己的审美理想与审美标准，同时用自己的艺术实践向已定的目标前行。一个书家能走多远，很大程度上取决于他的心智、信念与境界的高下。在我们目所能及的范围内被称为书家的人是形形色色，悬殊甚巨，能被人景仰的人真是不多，立武就是其中之一，他的书法理念重点强调三个词——线条、悟性、书写。他说，线条是书法的基础，悟性是修养的栽 培，书记写是才情的释放。我们曾邀请马立武为庆阳市书协书法大讲堂开第一讲，对大家极有裨益。在他的阐述中，我们看到了他的思想的独特性和敏锐性，也看到了他的思维的高度以及他对当代国展态势、风向、趣味的精确把握，然后回看他的作品，我由衷地说，的确，马立武是在用智慧写字！这种智慧不仅体现在小处、在细节上，更体现在大处、在宏观上。
试问一下，我们能否总结出属于自己的书法创作理念的几个关键词呢？