更新时间：2023-11-01 10:44
冯志孝（1938年—），原名冯志效，汉族，北京人，中国国家京剧院著名老生演员，工生行。冯志孝毕业于中国戏曲研究院戏曲实验学校（现中国戏曲学院），师从马连良，成为马连良的弟子。他曾在新编历史剧《杨门女将》中饰演寇凖，受到好评。1961年，冯志孝拜马连良为师，成为马连良的得意弟子。
文革期间，冯志孝参演了崔嵬、陈怀皑执导的新编古装京剧《红色娘子军》，在剧中饰演男主角洪常青。该剧是第二批样板戏之一，冯志孝在舞台版、电影版和唱片中均出色地完成了角色塑造。
冯志孝是中原地区第一批国家级非物质文化遗产项目京剧（生行）代表性传承人，中国国家1级演员，中国国家京剧院艺术委员会委员。他的代表作品有《苏武牧羊》、《借东风》、《甘露寺》和《将相和》等。
1951年考入中国戏曲研究院戏曲实验学校，受业于京剧前辈萧长华、雷喜福、贯大元、鲍占样等名师学老生戏。
1959年毕业后分配到中国京剧院四团，在新编历史剧《杨门女将》中扮演寇准，颇得好评。
1961年，他拜马连良为师。
1961年11月22日，农历辛丑年十月十五日：北京京剧团在北京护国寺人民剧场举行隆重的集体拜师仪式。张学津和冯志孝拜师马连良。1962年，在袁世海的助演下，演出了马连良亲授的《淮河营》。此后经常与李少春、袁世海、杜近芳、孙盛武等同台演出《群英会》《梁红玉》《青梅煮酒论英雄》。
1981年8月27日参加北京市举办纪念梅兰芳逝世二十周年演出，演出剧目是《龙凤呈祥》。
1987年1月，荣获首届京剧“振兴杯”大选赛十佳京剧演员称号。其祖父冯蕙林及姑父姜妙香都是京剧小生演员，姑母冯金芙、伯父冯宇兰均为京剧演员。
1990年12月20日参加北京纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会开幕，演出京剧《四郎探母》。
1993年5月12日参加中国国家京剧院首次赴台演出第一场，出演《杨门女将》在剧目中饰演寇凖。5月15日参加中国京剧院首次赴台演出第四场，出演《群英会·借东风·华容道》在剧目中饰演饰孔明。5月20日参加中国京剧院首次赴台演出第七场，出演《淮河营》在剧目中饰演饰蒯通。5月21日参加中国京剧院首次赴台演出第八场，出演《龙凤呈祥》在剧目中饰演前乔玄、后鲁肃。5月29日，农历癸酉年四月初九日：中国京剧院首次赴台演出第十五场。
1999年10月6日参加庆祝中华人民共和国国庆节五十周年人民剧场戏曲演出第五天，出演《四郎探母》。
2000年10月2日参加长安大戏院2000年10月2日演出，出演《龙凤呈祥》。
2000年12月30日参加怀仁堂2001年新年京剧晚会，出演《淮河营》选段。
2005年11月7日参加中国-东南亚京剧爱好者国际演唱会。
2009年10月26日重阳节老艺术家演唱会上演唱《清官册》“接过了夫人酒一樽”选段。11月27日梅兰芳大剧院成立二周年京剧名家演唱会上演唱《甘露寺》“劝千岁杀字休出口”选段。
2010年1月2日纪念荀慧生诞辰110周年京剧演唱会上演唱《将相和》“听说小巷又被挡”选段。5月22日仿生皮京胡伴奏名家演唱会上演唱《清官册》“接过了夫人酒一樽”选段。8月28、29日中国国家京剧院演出全部《杨门女将》，于《金殿》一折中饰演寇准。9月18日“花好月圆、绿色生活”中秋节名家演唱会上演唱《甘露寺》“劝千岁杀字休出口”选段及《法门寺》“刘公道做事真胆大”选段。10月16日重阳节老艺术家演唱会上演唱《苏武牧羊》“汉苏武身困在沙漠苦海”选段。12月23日庆祝京剧申遗，京津沪京剧流派对口交流演唱会上演唱《苏武牧羊》“汉苏武身困在沙漠苦海”选段。12月28日盛世中华京剧名家新年演唱会上演唱《苏武牧羊》“汉苏武身困在沙漠苦海”选段、《四进士》“上写田伦顿首拜”选段、《法门寺》“刘公道做事真胆大”选段。
2011年4月23日仿生皮京胡伴奏名家演唱会上演唱《将相和》“听说小巷又被挡”选段。7月9日“京剧与科技”仿生皮京胡伴奏名家演唱会上演唱《胭脂宝褶》“老王爷登大宝一统天下”选段。8月18日纪念马连良诞辰110周年专场演出，于全部《赵氏孤儿》后单独演唱《胭脂宝褶》“老王爷登大宝一统天下”选段和《淮河营》“淮南王他把令传下”选段。10月5日重阳节老艺术家演唱会上演唱《赵氏孤儿》“老程婴提笔泪难忍”选段。1月18日上海市新春京剧晚会上演唱《红色娘子军》“众望所归根基牢”选段。
2022年7月23日至8月7日，在中国电影博物馆举办的“大戏看北京光影传国粹——京剧电影展映”活动中，演唱《龙凤呈祥》。
冯志孝学习马派有他自己特殊的方法，他从手、眼、身、法中锻炼自己的形体，对唱法进行严格训练，避免一个小节一个音符地死刻模子，做到动于衷，形于外，收控有致，声情自如，并极见规范。譬如他在《群英会、借东风、华容道》这出与前辈名家各占一角的戏里扮演诸葛亮，同名家相比，火候尽管不足，但他的身份切合，情绪准确，《借东风》一段重点唱，流畅自如。不从花巧上追求表面效果，在婉转华丽中暗蓄沉雄之力。与同台的李少春、袁世海两大名家相比，给人以盛开的奇花与初放的蓓蕾相映生辉之感。在《淮河营》一剧里，他讲究方法，发挥自身优势，借自己嗓音宽亮、训练扎实的条件，以神完气足之势，把马派唱工婉转自然、起伏圆顺、华丽俏皮的特色充分体现出来。并在深入研究剧本的基础上，顺应情节和人物思想情感的发展，不撒子汤不漏水地把戏演足，做到新红不被老绿欺。
正由于马先生本人在京剧史上就是开创、革新的名家，他的艺术观点对于冯志孝自然就有一定影响；再由于同团的李少春、袁世海，也是不拘一格、广学博采的高手，他们的艺术思想和表演方法，对冯志孝有许多的熏陶。因此冯志孝拜马连良为师之后，还十分注意从其他流派中吸收营养，以丰富自己的表演艺术。一位和马先生关系密切的前辈，很早就发现：“这孩子台上有时也象李少春。”行家的目光是锐利的，譬如冯志孝和杜近芳合演新编历史剧《梁红玉》，他演的韩世忠，大将的身份和白蟒、黑三、倒缨盔的扮相，都不易在马派常演剧目中寻求借鉴，因此志孝除运用自己谭派功底外，在身形举措声气神情方面，都经过揣摩锻炼，显示出几分李派韵味。此后，在李少春参加排演的《战渭南》《红灯记》中，冯志孝都担任B组角色，因此他在表演方法与风貌上都有了新开拓。
冯志孝多年来对马派艺术一直采取严肃认真的态度。这首先表现在他对自己所演的马派名剧既有统观全局的了解，又有细致入微的分析。象冯志孝在《苏武牧羊》中饰苏武《淮河营》一剧，有马先生为何能处理得毫不雷同了冯志孝通过请教和分析，懂得了在同一板式中要依人物不同的情感来表现不同的情境和韵味；其次，决不能平均使用力量，而是抓住重点段落并着重发挥重点的句和字。在四段《流水板》中，见淮南王一段，是显示“舌辩候”面临险关能稳住阵脚，冒险向前而又风趣乐观的重点唱段，其中“三人同往鬼门关上爬”一句，从唱句内容和位置安排以及唱与做、表结合上看，又是重点唱段中的重点唱句，所以“爬”字的甩腔就该多层次、多迁回，在起伏停连之间突出圆润巧妙、华丽俏皮的特色，并结合一气呵成的气势，充分显示人物的丰采与精神。再如《四进士》中马先生三入公堂的表演，给他印象最深，也是他从内到外倍下功夫钻研、学习的重点。他既从整体上理解人物在三次不同情境中的不同心情，又细致地把握住老师在每次上堂时语调声气的区别，以及在摘巾、拱手、抖臂、测、提褶、迈步、进堂等一连串动作中内心节奏和形体变化的细微区别。正是由于冯志孝能够对马派艺术进行一丝不苟的精心钻研与深入分析，他演出的马派剧目，才能不落俗套，另有新意。
冯志孝在1987年1月被授予了首届京剧“振兴杯”大选赛中的“十佳京剧演员”荣誉称号。