更新时间：2024-09-20 12:30
《南昌起义》是上海电影制片厂出品、汤晓丹执导的革命历史战争片，由孔祥玉、高长利、刘怀正等出演，于1981年上映，2021年4月1日再次上映播出。
该片改编自话剧《八一风暴》，讲述了1927年，周恩来、朱德、贺龙等组织发动南昌起义的历史故事。
1927年6月，国民革命军二次北伐，大败奉系军阀张作霖。汪精卫突然下令撤兵河南省，回师武汉市。蒋介石特使趁机拉拢独立第十五师师长贺龙，遭到贺的拒绝。陈独秀对汪抱有幻想，周恩来去找贺龙，贺表示一辈子跟党走。在鲍公馆召开的中共中央全会上、周恩来报告了汪精卫将要向湖北工人纠察队开刀的消息，经研究决定解散纠察队，将人员和好枪加入贺龙部队，保存了实力。汪精卫任命贺龙为二十军军长，7月15日，汪精卫发动反革命政变。周恩来、恽代英和李立三等人提出举行南昌起义，得到中央同意，并委任周为起义前敌委员会书记。
周抵达南昌市。汪精卫邀叶挺、贺龙上庐山，想乘机缴械，参谋长叶剑英密告叶、贺，他们当即决定把部队开往南昌。
周恩来听取了朱德的情况介绍，拟订了“南昌起义计划”。敌方派人探听叶、贺部动向，汪精卫的特派员刁铁民胁迫起义前敌总指挥贺龙清党反共，贺反而将他逮捕。张国焘赶来阻止起义，未逞。为牵制敌人，朱德宴请敌方军官。因有人出卖情报，周恩来下令提前起义。
8月1日清晨2时，叶挺亲自指挥战斗，朱德所部也参加战斗，贺龙指挥将红旗插上敌司令部内鼓楼上，南昌起义取得了胜利。
演职员表参考资料
拍摄过程
• 由于该片是全实景拍摄，所以，全片的布景只用了9.9立方米的木料。
• 剧本中原定汪精卫戴物镜，化妆部门也做了准备，但因未找到史料证据，所以分镜头脚本中删除了这一细节。
• 由于文学剧本中室内戏多，特别是谈话或开会戏篇幅长，为了让观众不产生沉闷感，导演在创作分镜头脚本时把一些戏改在了室外，例如汪精卫给张发奎看共产主义国际的文件，劝其在军中清党的戏，原本是发生在张的办公室，导演改为张在武昌郊外打猎，汪驱车追来拉他“分共” 。
• 在《南昌起义》前孔祥玉曾在两部话剧中扮演过周恩来，该片是他第一次尝试在银幕上塑造青年时代的周恩来。
• 高长利是第一次扮演贺龙，为此他阅读了近百万字的有关贺龙同志的文史资料，而且走访了南昌起义时贺龙的警卫连连长黄霖，以及曾长期在贺龙身边工作的作家白桦，二人不但为他介绍了贺龙的性格、生活习惯，还一致认为高的谈吐气质、身材形象很像贺龙。
• 扮演姚湘莲的詹萍萍在拍摄期间发现罹患乳腺癌，她抱病坚持演出，在拍摄间隙做完手术后，只休息了一个半月，就又回到剧组。姚湘莲策马逃路被黑姑举枪打下马的镜头就是她在手术后拍的。摄制组照顾她大病初愈，打算找替身代演这个镜头，但她坚持亲自完成拍摄。
创作理念
在创作之初，汤晓丹就在导演阐述中明确提出，要把影片拍成纪录性的故事片，以真实性、纪录性为影片主要风格特点。导演汤晓丹认为，影片虽不可能承担历史教科书的任务，但片中主要人物应尽可能符合历史事实，艺术地还原整个事件的历史过程，注意人物的衣食住行、语言谈吐，以及当时社会的风土人情。演员表演必须生活化、自然化，人物刻画应本着实事求是的精神，正反两方面人物都必须反映“当时的他”。为此，在剧本基础上，摄制组各部门又查阅研究了大量历史资料，到事件发生的原地考察，走访事件参与者。
导演与编剧研究修改方案时，坚持维护原剧本中故事发展、人物出现、矛盾纠葛按历史发展逐交展开的结构，同时决定采用真实人物出场时叠加字幕的方式增强影片的纪实感，并解决因人物众多导致观众弄不清谁是谁的问题。样片出来后，导演又加入旁白，帮助观众理解剧情发展线索。
实景拍摄
美工韩尚义提出不进摄影棚，全部以实景拍摄，以造成时代感和真实感。由于年代久远，有的实景可以在原址拍摄，但有的实景虽还在却已面目全非，有的则已改建或拆除。摄制组就寻找相近年代、风格的建筑经过加工作为代替，如将嘉定区的孔子庙改为南昌藩台衙门，陈独秀的住所借用的是汉口“八七会议”会址，湖南会馆则是武昌都府堤路毛主席旧居的后客堂。对于已荡然无存且无可替代的景观，例如黄鹤楼（影片开拍时武汉黄鹤楼尚未重建），美工则采用“移花接木”的手段，画了黄鹤楼的单片，然后叠加在鄱阳湖边庐山市一条小街的镜头中，来代替武昌街道；在用南翔古漪园代替贺龙与李仲会面时酒楼的窗外景观时，美工又用上了那块黄鹤楼单片。
由于是全实景拍摄，必然给摄影师的布光、摄影机运动、景深、角度等带来困难，但是为了达到“在真实中的美，在美中的真实”的创作意境，以沈西林为首的摄影组是景选到哪里就拍到哪里，也从不用画面角度去限制演员的表演，而是利用摄影机的运动迁就演员的表演。对于观众熟悉的革命家，摄影师还采用曝光不足和曝光过度的方式突出人物。
化妆要求
剧组的化妆部门根据历史照片和演员的条件为人物设计造型，同时注意兼顾观众对该历史人物的普遍印象。除了主要人物，剧组也很重视群众形象的化妆，如各界人士迎接贺龙、叶挺进驻南昌市的戏，虽然是涉及几千人的大场面，但化妆师坚持逐一给群演们化妆，对于发式不合格的人要理成符合时代要求的发型，以避免有穿帮造型出现在镜头中，破坏影片的真实感。
选角与表演
在选择演员时，剧组对周恩来、贺龙、朱德等观众比较熟悉的历史人物，在形似方面比较严格。在表演上，要求演员注意贴合人物当时的实际年龄、身份特点。如孔祥玉曾在话剧中扮演过中老年周恩来，习惯性模仿周总理负伤的右手和叉腰的左手，以及说话时前后摇晃身体。导演组与他交换意见，提醒他南昌起义时周只有29岁，所以动作一定要敏捷、明朗，从而激发了孔祥玉的创作欲望。而扮演贺龙的高长利，在文工团时多扮演首长或老年角色，故而他开始试戏时架子越端越大，嗓门也越来越高。导演让他揣摩材料中关于贺龙性格、细节、音容笑貌的描写，然后给他排练贺龙第一次见周恩来的戏，因为那段戏是贺龙迎接爱慕已久的周恩来，如同小学生见老师。经过反复排练，高长利肩放下了，架子也没了，说话声调也正常了。
2021年3月，为庆祝中国共产党成立100周年，更好发挥电影特殊重要作用，大力营造共庆百年华诞、共创历史伟业的浓厚氛围，国家电影局印发了《关于开展庆祝中国共产党成立100周年优秀影片展映展播活动的通知》，部署于2021年4月至12月开展优秀影片展映展播活动。《南昌起义》将于4月份上映。
2021年6月，在第二十四届上海国际电影节“百年征程·红色光影”单元展映。
制作公司：上海电影制片厂 中国
《南昌起义》艺术地再现了南昌起义的过程，热情讴歌了领导起义的老一辈无产阶级革命家。该片的主要优点在于忠实于历史，具有一定的文献价值。影片对南昌起义这一重大历史事件的正面描述和铺叙，应该说是很有气魄的，体现了编导对这段历史的深切理解和艺术概括能力。该片通过虚实相结合的描写，交代了各方面的情形，避免的疏漏，同时又使各种事实上存在着的矛盾斗争争错综在一起，更加集中，更加典型。影片结尾，贺龙亲自烧掉自己坐过的绿呢大轿，象征烧掉旧生活，烧出一个新世界，也象征着党从此有了自己的军队，为人民的解放事业开辟了灿烂的前景，这样的结尾寓意深长。（学者王纪人评）
该片有名有姓的出场人物多达二三十人，大率做到面貌清晰，性格迥异。片中着力塑造了中心人物——青年周恩来，使人感到耳目一新。创作者尤其善于借助富有生活情趣的细节，突出青年周恩来的个性特征。对反面历史人物也不是简单加以丑化，而是严格依照历史还他们以本来面目。该片还塑造了一些虚构人物，这些虚构人物在影片中的真实性和重要性却是小觑不得。他们与那些历史人物融汇在一起编织成一幅幅风云奇诡、色彩斑的历史画面时，浑然天成，历史的真实与艺术虚构达到这样的统一是不容易的。（影评人陈思忖评）
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