更新时间：2024-09-20 16:54
尹升山，男，1925年出生山东莱州。原东北电影制片厂乐团指挥。
自幼酷爱音乐，15岁开始学习音乐，接触了大量西欧古典音乐，演奏过提琴、双簧管和钢琴，转而喜习指挥。后参加哈尔滨市交响乐队。1947年到东影任音乐教师兼乐队队员。1948年任乐团指挥。成为新中国第一个电影乐团的骨干力量，并担任了该团的乐队指挥。
2011年逝世。
6岁时（1931年），在宫内府音乐学校学习
1945年8月15日走出了宫内府音乐学校。
1949年加入中国共产党。历任东北电影制片厂乐团指挥，长春电影制片厂乐团一级指挥、副团长，中国音乐家协会第四届常务理事，中国电影家协会第五届理事，此外还担任吉林省音乐家协会理事、省文联理事。
抗战胜利后决定投奔共产党领导的革命队伍。
1947年参加革命，到了当时东北革命根据地——兴山区，进入东北电影制片厂乐队工作。
1949年初加入中国共产党。从此，尹升山为创建新中国的第一个电影乐团开始了新的艺术生涯。
20世纪90年代以来不顾高龄仍随团演出，到过20几个省会城市和80多个地市级城市，三个品牌节目《花儿为什么那样红》中外电影音乐精品视听音乐会、《中华春常在》综合音乐会、《世纪回眸》中外电影音乐精品音乐会上，都有尹升山指挥的身影。
1940年1月被选入宫内府音乐学校。
“文革”期间与故事片《创业》的导演张天民等，并肩战斗，凭着艺术家的良知和对电影艺术的执着追求，排除“极端左翼”思潮的干扰，拍摄人民大众喜闻乐见的电影，为一片萧条的文艺百花园增添花红草绿。
从1949年中华人民共和国成立后第一部故事片《桥》的音乐开始，共录制有400余部影片音乐，其中《中华儿女》、《赵一曼》、《钢铁战士》、《白毛女》、《人民战士》获卡罗维发利国际电影节奖；《五朵金花》获第二届亚非电影节优秀影片奖；《刘三姐》获全国第二届大众电影百花奖音乐奖；《董存瑞》获文化部优秀影片一等奖；《火焰山》获文化部最佳戏曲片奖；《冰山上的来客》、《小字辈》获长影小百花奖最佳音乐奖等。
新中国成立后第一部故事片《桥》开始，尹升山至今已完成700余部故事片、纪录片、戏曲片的音乐演奏和配制。其中许多由他指挥演奏的电影插曲脍炙人口，成为经典之作。
1949年中华人民共和国成立后第一部故事片《桥》的音乐开始，共录制有400余部影片音乐，其中《中华儿女》《赵一曼》《钢铁战士》《白毛女》《人民战士》获卡罗维发利国际电影节奖；《五朵金花》获第二届亚非电影节优秀影片奖；《刘三姐》获全国第二届大众电影百花奖音乐奖；《董存瑞》获文化部优秀影片一等奖；《火焰山》获文化部奥斯卡最佳影片奖奖；《冰山上的来客》《小字辈》获长影小百花奖最佳音乐奖等。尹升山的指挥动作准确，风格细腻，感情真挚、饱满，乐感敏捷。在他指挥的四百多部电影音乐作品中，题材广泛，体裁各异，风格色彩多种多样。由他指挥演奏的许多电影歌曲如《冰山上的来客》《刘三姐》《五朵金花》等，都给人们留下深刻的印象，至今仍广为传唱，历久不衰。
艺术造诣
电影是综合性艺术。电影里的音乐不同于其他交响乐。电影画面是视觉艺术，音乐是与画面同时出现的听觉艺术，要使这两者高度统一综合起来，就必须使音乐紧紧围绕着影片内容，为揭示影片的主题思想和所刻画的人物形象及情节的发展而服务。尹升山在他所指挥的二百多部电影音乐中，风格、体裁、题材是多种多样的，而他总是能迅速地组织乐队，抓住影片的主题思想和人物的思想感情特点，很快地捕捉典型人物的典型性格，让音乐在每一组镜头和画面中发挥它的特长，丰富、烘托、突出影片的内容。
他所指挥的电影音乐作品，可分为这样几类：一类是军事主题，如：《白毛女》、《钢铁战士》、《平原游击队》、《战火中的青春》、《兵临城下》、《党的女儿》、《吉鸿昌》等等。指挥这类作品的主题音乐，多是比较严肃的、壮烈浑厚、挺拔有力的，在那些充满阶级矛盾和民族矛盾的岁月里，有着强烈的战斗气息；第二类是民族风格较浓的影片，如：《画中人》、《五朵金花》、《刘三姐》、《达吉和他的父亲》、《冰山上的来客》、《北斗》等等，指挥这类作品的主题音乐多是比较轻松愉快的，带有鲜明的少数民族特点和地方特色。这些影片的音乐，往往在片头的序曲中，就把人们带进故事发生的地域、环境；第三类是反映农村生活的影片，如：《我们村里的年轻人》、《青松岭》、《艳阳天》、《金光大道（上集）》，以及工业题材的《创业》等等，指挥这类作品的主题音乐，多是很质朴、亲切的。另外，还有一些惊险侦探片，如：《徐秋影案件》、《羊城暗哨》、《国庆10点钟》等等，指挥这类影片的音乐，就必须紧紧扣住影片的情节，并和观众的心理发生共鸣。
帮助后学
由于指挥工作的需要，尹升山接触了许多作曲者。为了深入揭示作品的内容，了解作曲者的创作意图，他和他们密切合作。在指挥乐队录音的艺术实践中，在一些音乐处理上，他们共同研究，进行二次创作。他曾和一些名作曲家马可、郑律成、瞿维、黄准、刘炽、张棣昌、雷振邦、秦咏诚、施万春等人合作过。对一些不熟悉电影音乐规律和特点的新作曲者，尹升山主动地帮助他们开阔创作思路，甚至同他们一起重新结构，突出音乐主题，从而使一些年轻的作曲者顺利地完成了任务，并在电影音乐创作实践中，得以提高。
为了提高长影乐团管弦乐队的演奏水平和技巧，尹升山坚持乐队的合奏训练。在“文化大革命”前的十七年里，利用影片生产录音的空隙，他先后指挥排练过交响乐：《诗人与农夫》《露丝兰与留德米拉》《睡美人》《命》《田园》《未完成的交响乐》《悲怆》等西欧古典作品；我国的《穆桂英挂帅》《梁祝小提琴协奏曲》《嘎达梅林交响诗》等，也先后进行排练。这些作品，经常由尹升山指挥，在舞台上和观众见面，受到观众的欢迎。
1966年，十年动乱期间，长春电影制片厂乐团也受到了很大损失和削弱。1976年粉碎“四人帮”之后，乐队处于再生阶段，吸收了一批新生力量，但他们缺乏演奏和录音经验；陆续归队的老同志，也因多年下放农村，业务荒疏了。在恢复生产的头一、二年内，在组织乐队和排练录音中，尹升山付出了艰苦的劳动，克服了重重困难，较迅速地把乐队重新组织了起来。为了迅速提高演奏水平，适应电影事业日益发展的需要，他又重排了彼得·柴可夫斯基的《第六交响乐》和过去演出的一些管弦乐作品，如《梁山伯与祝英台》等等；又排练了安东·德沃夏克的《新世界》，从而逐步提高管弦乐队的演奏技巧和水平。
长春电影制片厂乐团指挥尹升山及洪侠_影音娱乐_新浪网.新浪网.2022-02-12