更新时间：2023-11-03 17:27
弗里茨·布施（Fritz Busch，1890年3月13日－1951年9月14日），德国指挥家；早年师从弗里兹·斯坦巴赫，后即成为里加的乐队长，1912—1918年担任亚琛的音乐总监；1918—1922年担任斯图加特的宫廷乐队长江和记实业音乐总指导；1922—1933年他则在德累斯顿工作；1933年移民英格兰并成为戈林德伯恩音乐会指挥，二战期间，他先后到过布宜诺斯艾利斯、斯德哥尔摩、哥本哈根以及爱丁堡；1945—1950年担任纽约大都会歌剧院的艺术指导，也曾执棒芝加哥交响乐团，随后回到哥本哈根，1951年重访西德，在科隆和汉堡市录制广播录音，1951年在英国伦敦病逝。
弗里茨·布施（Fritz Busch，1890年3月13日－1951年9月14日），德国指挥家。
布什在克隆师从弗里兹·斯坦巴赫教授，后即成为里加的乐队长，也到过巴特皮尔蒙特和戈塔上任，自1912年到1918年他则是亚琛的音乐总监。
1918年到1922年他是斯图加特的宫廷乐队长和音乐总指导；1929年12月4日，Fritz Busch在伦敦Queen's Hall指挥Brahms的小提琴协奏曲，与伦敦交响乐团和年轻才子Menuhin一起，第一次与伦敦的乐团合作。然而，除了Fritz Busch在1934-1936年间在Glyndebourne的录音外，其他在伦敦的录音是极其罕见的。
Fritz Busch自1933年3月7日就任Dresden Opera的音乐总指挥后，由于一些原因，他很想离开德国。八月，布宜诺斯艾利斯的Teatro Colon发出邀请，只可惜家人还未准备妥当。当他打算带着妻儿离开时，两个小女儿还是在校学生，接受着正统的教育。因此，Fritz把她们带到英格兰的一所公共女子学校。1933年5月10日，他带女儿来到伦敦与弟弟Adolf和弟媳Frieda会面，并出席了一场由Kussevitzky指挥的音乐会，之后又去意大利等地。直到1933年12月，Fritz才回伦敦，有过两次短暂的停留。
四个月后，也就是1934年3月5日和6日，Fritz Busch与Queen's Hall的乐团在4日留下了他杰出的录音。因为Fritz3月2日才抵达伦敦，所以没有太多排演的时间。但是，3月3日还是保留了两场共计5.5小时的排演。沃尔夫冈·莫扎特的C大调交响曲K. 425（又曰Linz交响曲，Fritz在1949年哥本哈根还有另一个录音，发行于同厂牌GHCD 2339）首先在3月5日录音，继而是Richard·Strauss的Till Eulenspiegels lustige Streiche，Op. 28（《悌尔的恶作剧》）。沃尔夫冈·莫扎特交响曲拉开帷幕后，Adolf Busch的Mozart变奏曲和路德维希·范·贝多芬的第四交响曲随之上演，Strauss的作品没有在音乐会上演出。
Fritz Busch日程安排完成了一些在阿姆斯特丹、都灵和哥本哈根的事宜后，Busch速速赶回英国，参加5月28日重要的第一届Glyndebourne音乐会。他将以Le nozze di Figaro作为开场戏，接着还有Così fan tutte。很快地，第一份Le nozze di Figaro的商业录音开始了，但这个录音一年后才最终制作完成。这些沃尔夫冈·莫扎特歌剧首次室内录音的重要意义，时至今日仍可见一斑。（Così fan tutte和Don Giovanni分别在1935年和1936年录制。在给弟弟的一封信里，Busch说，1935年他录了“整整5个早上，180多份带子。”）作为音乐指挥大师的Busch，一直是Glyndebourne里影响极大的几个人物之一。至少到上世纪80年代，曾任其助理的Sir John Pritchard还指挥了许多沃尔夫冈·莫扎特作品。
在布宜诺斯艾利斯度 过夏季后，Busch于1934年12月抵达伦敦，1935年5月回到Glyndebourne。这次音乐会包含了Così fan tutte，Die Zauberflöte，Le nozze di Figaro和Die Entführung 澳大利亚 dem Serail。所有这些演出，包括后来的Don Giovanni，都由Busch的好友Carl Ebert指导（两人在1932年柏林的Ballo in Maschera就已经合作过）。1936年5月3日，Busch回到Glyndebourne，开幕式在5月20日。Busch的排演很成功，直到6日的演出也得到一致好评。从6月29日到7月5日，下午演出的同时，Busch还在录制Don Giovanni的唱片。唱片上出演的Glyndebourne Festival Orchestra大体上由London Symphony Orchestra的成员组成。音乐会刚刚结束，Busch录制了沃尔夫冈·莫扎特的Don Giovanni和Richard Strauss的Don Juan，这次没有和英国广播公司 Symphony Orchestra而是与伦敦 Philharmonic Orchestra合作。实际上，后者也充当了后来几十年的Glyndebourne Festival Orchestra。Fritz Busch的行程很匆忙。正如他的日记所写，7月10日的Busch已身处S.S. Argentina，正在返回南美的路上。
Busch 在第一次录制沃尔夫冈·莫扎特交响曲的三个乐章时（除小步舞曲没有重复外，其余都有），十分注意Mozart在衔接上的原意，同时用了许多滑音，急板终曲更是力量与活力的完满体现。两个Strauss的作品表现得似乎更加活力四射（遗憾的是，除了1923年Der Bürger als Edelmann和1928年Die ägyptische Helena的一些片段外，Busch只留下Strauss的管弦乐录音）。早在童年，Busch便爱上Strauss式的诗歌。而且，在德累斯顿，他初次公演的也是Intermezzo和Die ägyptische Helena（与德累斯顿歌剧院指挥Dr. Alfred Reucker合作）。当然，Thomas Beecham的伦敦 Philhamonic Orchestra和Adrian Boult的英国广播公司 Symphony Orchestra也拥有非凡的水准，为Fritz Busch钟爱的两部Strauss作品带来闪亮的色彩。
欧洲战事结束之时，弗里茨·布施(Fritz Busch)已经指挥大都会歌剧院管弦乐团进行了四年的巡回演出。他也曾执棒芝加哥，随后又回到他喜欢的、常去的哥本哈根，在那儿布施经常能享受到成功的喜悦。1950年他回到Glyndebourne，战前他取得过歌剧上巨大成就的地方。在那段时间里布施曾经义无反顾地拒绝了一些乐团的邀请（比如像Adenauer的恳请），逐渐地回到德国南部的音乐风格上来。但他还是答应出现在维也纳国家歌剧院的舞台上；1951年他还重访了西德，在科隆和汉堡市指挥当地的管弦乐团——这些广播录音距离布施永别人世仅六个月。
1951年9月14日，他在伦敦病故，就在他于爱丁堡指挥过《唐·乔万尼》之后不久。
弗里兹·布什是作曲家阿道夫·布什的兄弟，其兄弟威利·布什是一位演员，赫尔曼·布什是一位大提琴演奏家，而海恩里希·布什则是一位钢琴家。
EMI 20世纪大指挥家系列唱片（弗里茨·布施）。
演奏：丹麦国家广播交响乐团/伦敦爱乐乐团。
指挥：弗里茨·布施。
录音地点：伦敦，1936年; 哥本哈根，1947－1951。
唱片编号：EMI集团 7243 5 75103 2 5 - 2 CDs。
路德维希·范·贝多芬：《莱奥诺拉序曲》第2号。
沃尔夫冈·莫扎特：第36交响曲“林兹”。
约翰内斯·勃拉姆斯：《悲剧序曲》。
韦伯：《自由射手序曲》。
弗朗茨·海顿：降B大调协奏交响曲。
勃拉姆斯：第2交响曲。
《20世纪伟大指挥家》 系列自称“囊括了先前从未发行过的珍贵录音资料”，因此布什也被收入其中就不足为奇了。
英国人对他印象最深的可能是他在1934年至1951年间在格林德波恩担任音乐总监，和1951过早的离世，享年61岁。
布什是小提琴家阿道夫和大提琴家赫尔曼的兄弟，他在20世纪头20年德国的歌剧界脱颖而出，一举成名，并且还是德国威尔第复兴的主要倡导者。
在1933年受到排挤被迫离开德累斯顿后，布什前往布宜诺斯艾利斯、哥本哈根，以及英国和瑞典工作。他在北美和南美度过了战时岁月，接着又在纽约大都会歌剧院执棒4年，于1950年返回格林德波恩，并携作品参加了爱丁堡的新音乐节。
他擅长指挥沃尔夫冈·莫扎特的作品，他使不为人所知的《伊多梅尼奥》和《女人心》声名大噪，但他也喜爱理查·斯特劳斯的歌剧。
斯特劳斯 对在他指挥的《埃及的海伦》的首演极为满意，所以随后便把《阿拉贝拉》献给了布什。布什还热衷于推广诸如费卢西奥·布索尼、威尔、保罗·欣德米特、施沃克、鲁格、阿诺尔德·勋伯格、贝拉·巴托克、斯特文斯基、贝格及阿尔蒂尔·奥涅格等作曲家的新作品，当局对此极为不满。
这套CD令人满意的曲目汇编代表了布什的指挥艺术。两首前奏曲抓住了歌剧院的戏剧艺术效果－歌剧院是布什主要工作的地方。勃拉姆兹的作品提醒我们布什离作曲家本人其实只是一步之遥，因为他的老师是勃拉姆兹极为喜爱的指挥家斯坦贝克。费利克斯·巴托尔迪和沃尔夫冈·莫扎特的音乐在他的手中大放异彩，弗朗茨·海顿的作品（又一部他帮助复兴的作品）散发着室内乐的欢乐和亲密的情绪（遗憾的是他的两个在音乐会上演奏的兄弟没能参加随后1951年1月的录音）。本碟以激情四射的《唐•璜》结束，该录音是战前所录，充分展示了在那个遥远的年代伦敦爱乐乐团所具有的实力。
评论家认为布什的影响力体现在两个时期：在科隆学习的那段时期，以及此后在柏林德波恩的那段时期。我在格林德波恩乐队的头一年（1971）里，甚至还能感受到他的存在，特别是约翰·普瑞查德经常提起他，他曾是布什的左膀右臂。布什以他的幽默、谦逊、真诚而享誉盛名，这些品质在这张珍贵的录音版本中清晰可辨。布什还是个深受乐团成员爱戴的指挥，如果一个指挥能达到这一点，那剩下的事情就相对简单多了。