花妖(中国内地流行歌手刀郎演唱的歌曲)

《花妖》是由中国歌手刀郎全权创作并演唱的歌曲，全长4分35秒，收录在专辑《山歌寥哉》中，由旭润音乐唱片公司于2023年7月19日发行。

《花妖》以《耳中人》中“花妖”的相关内容为创作基础，是流行音乐与民间传统文化、古典文学的结合。歌曲用女性口吻自述了落魄书生与富家小姐阴差阳错的爱情故事，反差中具有浓郁民族风格的歌曲，曲调悠扬、歌词深情，成为继《罗刹海市》后又一首走红的歌曲。该歌曲在QQ音乐2023年11月6日-11月12日的“MV巅峰榜内地榜”中排名第二位。

音乐制作

创作背景

《花妖》收录在专辑《山歌寥哉》中，其题材内容，源自中国古典文学《耳中人》，具有艺术的想象性和现实的隐喻性。南大文学院教授苗怀明表示，《花妖》应该是化用《聊斋志异》中鬼狐花妖的故事意境。

《花妖》的曲调，以明清时调《孟姜女》主题音调，同时还泛采江南时调、越剧中的小调，以徵调式为主；《花妖》的旋律对民俗音乐曲调进行了变化处理，具有典型的江南民歌风格。

作者简介

刀郎，本名罗林，1971年6月22日，出生于内江市资中县，中国内地歌手、音乐人。代表作有歌曲《2002年的第一场雪》《情人》《冲动的惩罚》等，2023年7月19日，沉寂十余年的刀郎带着他取材自聊斋故事的新专辑《山歌寥哉》重回大众视野。

制作人员

参考资料

所属专辑

歌曲歌词

我是那年轮上流浪的眼泪

你仍然能闻到风中的胭脂味

我若是将诺言刻在那江畔上

一江水冷月光满城的汪洋

我在时间的树下等了你很久

尘凡儿谄我谤我笑我白了头

你看那天边追逐落日的纸鸢

像一盏回首道别夜的风灯

我的心似流沙放逐在车辙旁

他日你若再返必颠沛在世上

若遇那秋夜雨倦鸟也淋淋

那却是花墙下弥留的枯黄

君住在钱塘东

妾在临安区北

君去时褐衣红

小奴家腰上黄

寻差了罗盘经

错投在泉亭

奴辗转到杭城

君又生余杭区

我在时间的树下等了你很久

尘凡儿谄我谤我笑我白了头

你看那天边追逐落日的纸鸢

像一盏回首道别夤夜的风灯

君住在钱塘东

妾在临安北

君去时褐衣红

小奴家腰上黄

寻差了罗盘经

错投在泉亭

奴辗转到杭城

君又生余杭

歌曲鉴赏

“其曲调国风意蕴悠长，歌词古典气息浓厚。但其中一句歌词‘君去时褐衣红，小奴家腰上黄，褐衣，指普通的粗布衣裳，通常为短褐，古代劳动者衣着的雅称，可见她的这位郎君家贫。这句‘褐衣红’。这个‘红’是代指‘赤’，即被晒得黑红色的皮肤。‘褐衣红’指的是衣不蔽体。即使郎君是如此寒酸，在小姐眼里，却是‘褐衣怀美质，隐隐含山璞’。腰上黄则表明了花妖的前世，是一位富家小姐，在宋朝时期，腰上黄是当时流行的一种围腰或者围腹使用的帛巾，可以刺绣，可以是净色，款式也可以繁简不一，但颜色则是以鹅黄为贵，可以说这是一种身份的象征。从衣不蔽体的褐衣红，到身份显赫的腰上黄，两者身份悬殊，注定就是一个悲剧。‘寻差了罗盘经，三生不得见’，以色彩来描述悲剧，刀郎的《花妖》可谓别出心裁。”——古典色研究专家黄荣华

“歌词中杭州的名称不同，代表时代的大幅度跳跃转换，寓意着有情人总是阴差阳错，易散难聚，有着一种别样的沧桑和凄凉，听后令人唏嘘。”——南大文学院教授苗怀明

这首歌歌词的叙事性、抒情性和审美性都极高。起首句信息量巨大，“我是那年轮上流浪的眼泪，你仍然能闻到风中的胭脂味”。故事发生的时间、环境、人物甚至情感基调都已设定。叙述者是一滴眼泪。这里眼泪喻指主体已幻化，也为后文留下伏笔。这里“胭脂味”既实写，也虚指。它可能是“我”的，也可能属于所有其他女子。这里，个人一下子与整个世界发生关联，典型的中国传统诗歌的间离写法。——文学博士潘艳慧

第二句“我若是将诺言刻在那江畔上，一江水冷月光满城的汪洋”，物境、情境和意境都极佳。流浪的人（或眼泪）在彷徨，依倚尚无地，诺言何可寄？身边是浩浩江流，就算是石头上能刻写，可一转瞬还是被吞没。一江水，冷月光，放眼四望，何处不汪洋？这里，局部一下子扩大到整体，具象同时又抽象，无论氛围还是意境都烘托得非常美，美得哀伤。——文学博士潘艳慧

第三句，“我在时间的树下等了你很久，尘凡儿缠我谤我笑我白了头”。“时间”二字直接点题，故事正式开始，叙述者阐明心迹。这里“时间的树”是一个博大的意象，它与“等”相对。因为时间的博大，等待就更显得虚妄。在这样虚妄的终极观照下，现世的缠谤与“白头”是那样的讽刺又悲凉。——文学博士潘艳慧

第四句，“你看那天边追逐落日的纸鸢，像一盏回首道别夤夜的风灯”。是中国传统诗歌里的借景抒情写法。“落日”“夤夜”、“纸鸢”“风灯”，都代表着一种流动、流逝，是时间，也是忧伤的心境。亘古绵长，逝而不绝。继续烘托，低回婉转的伤。——文学博士潘艳慧

第五句，“我的心似流沙放逐在车辙旁，他日你若再返必颠沛在世上”。极美极哀。所有的轮转都只是时间自己的游戏，你一无所有。求而不得，幻为无形。即使无形，也仍有心。此处“流沙”与首句“眼泪”呼应，都是流动的、转瞬即逝之物。可即使如此，叙述者仍然对它们有抱持。幻化、隐身在他将要呼吸的风里、将要走过的路里，哪怕只是一个踩踏一声呼吸。真是伤到极致。然而这还不够，“颠沛”让这伤没有了着落，它消解、虚空了所有。——文学博士潘艳慧

第六句，“若遇那秋夜雨倦鸟也淋淋，那却是花墙下弥留的枯黄”，与第四句呼应。不同时空的两个人，一来一往，错过，空过。场面感叠加意象，哀伤，继续低回婉转。——文学博士潘艳慧

接下来几句，“君住在钱塘东，妾在杭州市北，君去时褐衣红，小奴家腰上黄，寻差了罗盘经，错投在泉亭，奴辗转到杭城，君又生余杭”。完成对故事的叙述，同时循环往复、将情感推向高潮。“褐衣红”和“腰上黄”是一对核心意象，相生相长，又相继消亡。颜色、颜色之间的对抗及其背后的喻指，都极具张力和想象空间。同一个杭州市不同历史称呼的并置凸显了空间的叠加、故事和想象的延伸。值得特别指出的是：以空间代时间，实在高妙。——文学博士潘艳慧