贺朝无，著名画家，美术研究者。1973年出生。1996年毕业于河南大学美术系，2004-2005年赴法国Tourcoing造型艺术学院交流学习。2006年毕业天津美术学院油画系，获硕士学位。现为洛阳师范学院美术学院副教授，造型艺术系副主任。

艺术简介

走进贺朝无的画室，扑面而来的是一组极具现代抽象意味的综合材料作品。他在天津美术学院获得硕士学位并赴法国进行为期一年的艺术学习和文化交流后，主要致力于绘画材料的综合运用和视觉观念的探索，按他本人的说法是：材料的综合背后其实是观念的综合。这种观念是也是对传统的挖掘和重构。作品中把中国传统绘画符号和图式进行解体和重新构成，画面水乳交融，气势磅礴，体现出东西绘画融合的态势。这种耳目一新语言方式展示了画家不断求新的创造意识。

贺朝无是一位融会中西的艺术家。他用西方抽象艺术的表现方式来重构中国传统的山水画，这种方式是很独特的。在接触了很多西方艺术的传统和思维模式之后，他并没有盲目跟从，而是从中国传统绘画中所包含的诸多抽象元素中汲取营养。他善于发掘中国自身的传统及资源并且加以消解、利用和重构，最终创作出游离在西方艺术思维模式和东方的图式之中的作品。贺朝无的作品具有东方美学所崇尚的折中性以及艺术家与自然之间内在的诗意化的联系，这是西方抽象艺术在其发展过程中所遗失的。

站在山外

在西方抽象艺术的发展过程中，抽象艺术也失掉了许多重要的东西。首先，它自身固有的非此即彼性，即对抽象界定的偏执，使其日趋主观和绝对化，它反对任何折中的倾向，甚至完全排除自然形态，从而失掉了自古以来艺术家与自然的内在诗意化的联系。这种极端对立的抽象对东方美学来说是排斥的。但中国传统绘画中却包含了诸多的抽象因素。这些抽象因素可能就是朝无作品中的“源”。可以看出他的作品游离在西方艺术思维模式和东方的图式之中，在我看来这种游离对于一个当代艺术家来说恰好是一种契机，而并非是一种夹缝。他在欧洲期间更多接触到的是西方艺术的传统和思维模式，而这种接触的结果使他把国外经历看作是一个“照镜子”的机会，只有站在“山”外，方可看清“山”的全貌。一个东方人完全接受西方难亦又难，除非基因改变。通过“镜子”对比看清楚自己非常关键，如同我们常说的“知人者智，自知者明”。这个“知人”是对西方当代艺术思维的了解，“自知”应该是对自身传统的了解和资源的利用。从这个角度上说，朝无作品在逐渐的接近“明”。

在作品中，我似乎看到巨嶂高壁、石峰峦、回溪断涧，恍惚间其又隐匿在飞动、无序的带有破坏性的笔触中。正所谓“恍兮惚兮其中有象，惚兮恍兮其中有物”。我不能把简单而草率把他的作品归类到美术史中那些抽象或者表现之流，他的作品包含的信息是混杂的，这种混杂是他作品中追求的对传统的消解、利用和重构，我想这种混杂也正是他绘画作品的活力所在。

画展

2002年 河南省油画学会展 郑州市

2004年 法国图尔宽美术馆《八人联展》 法国图尔宽市

2005年 法国加莱市美术馆《中国艺术家作品展》 法国加莱市

2006年 河南省油画协会学术展优秀奖 郑州

2006年 《有关山水》浩林画苑个展 北京

2006年 《2003-2006》洛阳市师院美术馆个人作品展 洛阳

2007年 第四届中国西部大地情油画作品展 西安市

2008年 《山于水》798艺术区新山画廊 北京

参考资料