更新时间：2023-11-01 17:41
《风筝误》是明末清初文学家、戏剧家李渔创作的传奇戏剧，共三十出。该戏剧以郑耀先为线索，采用双线结构，牵出巧合与误会，有着强烈的冲突和喜剧效果。
《风筝误》讲述了秀才韩世勋题诗风筝上，纨绔子弟戚施放风筝，风筝线断，飘落他处，被府才貌双全的二小姐淑拾到，重新题诗后再放，由此引出一连串误会与巧合，生出了韩世勋、戚施与詹府两位小姐两桩相互对比而又相互纠葛的婚事。
在李渔的《笠翁十种曲》中，《风筝误》是影响最大的一部。三百余年来，它一直在各剧种舞台上保有其生命力，并不断有新印本问世。十八世纪初，此剧还曾译为外文，传入欧洲、日本。
顺治九年（1652年），李渔卖掉了伊山的产业，全家移居杭州市，开始了“卖赋以糊其口，吮毫挥洒怡如”的创作生涯。由于既有经济收益，又能发挥自己所长，李渔很快就投入到勤奋的戏曲和小说创作中。 《风筝误》是顺治十年（1653年）李渔在客居杭州期间写成的作品。
《风筝误》描写詹烈候生有二女，小女淑娟美艳贤惠，是柳姓所生；大女叫爱娟，为梅氏所生。一位秀才韩琦仲在风筝题诗上，由另一位贵公子戚友先放风筝，不巧风筝线断，飘落到詹烈候家，被詹府二小姐淑娟拾到。淑娟捡起后，见诗句芳心大动，便和诗一首。风筝由戚家家童索还。韩琦仲在戚友先书房，见淑娟和诗大喜，故意又作诗一首，再放风筝，此回风筝竟落于丑女贾元春爱娟院中。爱娟误以为是戚友先所作，遂冒充淑娟，拜托奶娘邀约月夜相会，韩琦仲冒名前来，被爱娟奇丑的模样吓跑。韩琦仲从此专心苦读。后来爱娟被父母许配给戚友先，洞房花烛夜误将夫君认作韩琦仲，戚友先见新娘是丑陋的爱娟，暴跳如雷。爱娟之母赶来相劝，并准其再娶三妻四妾，友先方才罢休。韩琦仲在高中状元之后，由义父策划娶得淑娟。
韩琦仲
男主人公韩琦仲作为封建社会的文人，虽未摆脱考取功名的名位观念，但功名只是配角，也没有用它为爱情开道，而故事中主要突出的是他在恋爱婚姻上的不随俗、不苟合的情怀和品质。他要求自己的伴侣不但要有才有貌，还要有美好的品质，所以他不逛妓院，面对放荡无知的爱娟的百般挑逗，以及老伯父的逼婚，都坚决不为所动。尤其是经过“惊丑”的教训后，他深有感触地说：“不可听信风闻语言，不可拘泥娶名家闺秀”，“不以门楣高下为转移，不为蛊惑语言所左右，严肃对待，认真行事……”这种主动追求，又严格要求的婚姻恋爱观都是值得肯定的。
淑娟
女主人公淑娟温柔端庄、知书达理，虽未明写她在和诗时对写诗人的感觉，但在爱娟成亲后，对姐夫戚友先的暗自评价，则充分表明她曾经把戚迹想象成风流潇洒的秀才，待真正见到戚友先后，则料定那风筝上的诗不是他写的，这说明淑娟心里头也是爱才的。后来戚友先对她欲行不轨，她坚决拒绝，并且以剑相逼，勇敢刚烈之气凛然于身，若让淑娟委身于无德、无貌的戚友先，她是决然不从的。
李渔（1611—1680），字笠翁，又号笠鸿、滴凡，别署笠道人，作小说署觉世官，兰溪市（今浙江金华）人士、明亡前数度应试落第，入清后组织戏班，专门从事文艺创作和演出活动，过着浪游四方的生涯。由于他潜心于戏曲创作、表演和理论研究，故成为戏曲作家和戏曲理论家。他的传奇作品有《风筝误》、《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《慎鸾交》、《巧团圆》、《风求凰》、《意巾缘》、《玉搔头》10种，合称《笠翁十种曲》。
《风筝误》写了青年男女的婚恋纠葛，还写了他们的婚恋观念。在婚恋观上，《风筝误》中既保存了门当户对，更坚持才当貌对。两者相互矛盾，又相对并存。才当貌对虽不是一种正统观念，却作为一种个人追求爱情的标准而被人们在实际中承认，这在韩琦仲身上体现得非常明显。但他又不能完全抛开门当户对的压制，他才高自傲，要寻一个才当貌对的佳人为伴侣，但往风筝上题情诗时，还是接受家僮建议，假借戚友先的名，怕自己人穷诗也被看低。而爱娟虽和淑娟同是宦家小姐，与戚友先可以门当户对了，但也自认才不惊人，貌不动人，因而冒淑娟之名，约秀才密会。门当户对与才当貌对相斥相存，前者虽在婚恋中占主流，但后者也渐趋上风，最终美配美，丑配丑，也算皆大欢喜。
《风筝误》以“关目新奇”和“针线绵密”著称，整个故事以风筝为线索，引起一系列巧合和误会。戚友先放风筝，却是韩琦仲题的诗，淑娟和了诗，风筝被索回，本是戚友先的风筝，却又落在韩琦仲手里，这是第一个巧合。韩琦仲见诗起心，慕淑娟才貌，另做风筝，却掉进梅氏的院里，被爱娟拾得，这是第二个巧合。真是无心插柳，却有花发，待有心栽花，却另生别柳。韩琦仲把爱娟当成淑娟，爱娟把韩琦仲当成戚友先，这是第一个误会。后来爱娟又把戚友先当成了韩琦仲，这是第二个误会。而最后，韩琦仲把淑娟当成爱娟，这是第三个误会。最后误会解除，所有误会串起来又终成巧合，乃误会之巧合也。苦苦寻觅，层层叠嶂，条条线索交错，本要成一团乱麻，却又乱极自解，遂成顺畅，才子得配佳人，真是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”
《风筝误》作为喜剧，结局自然是“有情人终成眷属”，“合家欢聚”，但作者没有像别的剧作家一样把大团圆的过程写得充满艰辛、曲折，也没有着力渲染痛苦以强化结局的欢喜，而是情节曲折却不庞杂，喜忧相伴但无悲伤，不让读者经历故意创造出来的苦痛之感，而是给人彻头彻尾的轻松和无忧无虑的快乐，以乐忘忧，以此形成纯纯粹粹的喜剧。
《风筝误》的语言特点是浅显俏皮，适合舞台表演，适合大众流传。特别是剧中宾白，虽然通俗，却精彩生动，剧场效果极佳。而作者运用误会、巧合结构喜剧的技巧极为娴熟，关目布置精巧，针线细密。塑造人物的性格、语言、举止处处体现喜剧效果。
《风筝误》中《惊丑》、《前亲》（《婚闹》）、《逼婚》、《后亲》（《诧美》）等出，是昆曲和其他地方戏常演的段落。还出现过一个无名氏根据剧本改编的《风筝误弹词》。梅兰芳和尚小云还曾改编全本演出过。梅兰芳的《风还巢》也是根据此剧基本情节改编的。