更新时间：2023-08-29 11:27
骆玉笙（1914年8月31日—2002年5月5日），女，1914年8月31日出生于江南。骆玉笙以“嘎调”“盛名，被誉为“金嗓歌王”，为“骆派”（骆调）创始人。
1941年，骆玉笙应邀到北京演出。1951年参加天津曲艺团，演唱的新编革命题材曲目《黄继光》《光荣的航程》等获得赞誉。1953年，随中国人民赴朝慰问团到朝鲜前线慰问演出。1962年，参加天津市举办的第一届“津门曲荟”。1979年，加入中国共产党。被选为第五届全国政协委员，中国曲艺家协会主席。1980年，津门曲荟时隔18年后再次举办。在次演出活动中，骆玉笙演唱《子期听琴》《祭晴雯》等曲目。1982年，骆玉笙参加京津两地曲艺界纪念鼓王刘宝全先生逝世40周年的京韵大鼓专场，与孙书筠、阎秋霞等登台，演唱了经典的曲目《红梅阁》《和氏璧》。
1982年5月1日，骆玉笙被评为天津市劳动模范。1989年10月12日，骆玉笙获得第一届金唱片奖。1989年，骆玉笙歌曲《重整河山待后生》获得新中国成立40周年最令人难忘的歌曲一等奖。
骆玉笙，1914年8月31日出生在江南地区，后被送给江湖艺人天津人骆彩武做养女。
1918年，骆玉笙跟着养父母漂泊于上海市、南京、武汉市等地，配合养父演出杂耍。1919年，骆玉笙随养父到达汉口。6岁时拜苏焕亭为师学唱京剧老生。1923年，开始学习京剧和京韵大鼓，并取艺名小彩武。1926年，和养父母离开汉口来到南京。10岁在南京登台唱二黄。在南京登台演唱二黄，17岁改唱刘宝全派京韵大鼓。1931年，在养父死后，17岁的骆玉笙正式演唱京韵大鼓。1934年，骆玉笙拜韩永禄为师学刘(宝全)派大鼓曲目。韩永禄根据她的音色特点，为她设计独特唱腔，使她后来获“金嗓歌王”称号。后兼采“少白(凤鸣 )派”、“白(云鹏)派”之长，形成“骆派”风格。1936年7月9日，开始在中华电台进行现场直播鼓曲。1936年9月3日，骆玉笙开始在天津市的剧场演出。10月6日，在小梨园剧场的出场位置由中场挪到了攒底。1939年，赴北京演出两个月。
1941年，应邀到北京演出。1948年10月2日，应邀参加梅兰芳先生五十四岁寿辰，在堂会上演唱了鼓曲《刺汤勤》与《白帝城》。1949年，加入上海妇联。1950年，参加红枫曲艺社（天津市曲艺工作团的前身）。1951年参加天津曲艺团，不再称艺名，改用本名骆玉笙。唱段以声情激越、昂扬向上著称，演唱的新编革命题材曲目《黄继光》《光荣的航程》等获得赞誉。1952年，随天津曲艺团进京参加全国曲艺汇演，表演曲艺剧《新事新办》。1953年，随中国人民赴朝慰问团到朝鲜前线慰问演出。1957年7月，参加天津市第一届曲艺杂技汇演，演唱了传统曲目《剑阁闻铃》。1958年8月1日，参加了由文化部在北京主办的“第一届全国曲艺汇演”，演唱了歌曲《英雄的母亲》。1960年4月，随天津曲艺团到农村体验生活。7月，在全国第三次文代会上总结了深入生活改造思想的体会。23日，受到了毛泽东主席与周恩来总理的接见。1962年，参加天津市举办的第一届“津门曲荟”，演唱了由朱学颖、陈寿创作的歌曲《光荣的航行》。1963年3月，随天津曲艺团到河南省、湖南省、上海市、广州市、南京等地作业务演出。1966年6月1日，在“文革”中受到冲击，停止了演出。1971年改任教学工作。
1976年12月25日，在“文革”后第一次登台演出。1979年，加入中国共产党。被选为第五届全国政协委员，中国曲艺家协会主席。1980年，津门曲荟时隔18年后再次举办。在次演出活动中，骆玉笙演唱《子期听琴》《祭晴雯》等曲目。12月，文化部、中国曲艺家协会、天津市文联、天津市文化局、天津市曲艺家协会分会联合举办了骆玉笙舞台生活五十年庆祝活动，并为骆玉笙颁发了荣誉奖状，在这次座谈会上，骆玉笙正式被称为“骆派”京韵大鼓创始人。1981年7月，在纪念中国共产党建党六十周年的笔谈会上作了题为《赤诚的祝福》的发言。9月18日，参加了在天津市举行的由文化部举办的全国曲艺优秀节目观摩演出。1982年，骆玉笙参加京津两地曲艺界纪念鼓王刘宝全先生逝世40周年的京韵大鼓专场，与孙书筠、阎秋霞等名家联袂登台，演唱了经典的曲目《红梅阁》《和氏璧》。同年5月1日，被评为天津市劳动模范。10月9日，参加第三届“天津市曲荟”。12月，为纪念京韵大鼓艺术家刘宝全逝世40周年，演唱了鼓曲《红梅阁》。11月4日，参加在北京吉祥戏院举办的京韵大鼓专场演出。12月16日，天津市文化局授予骆玉笙“心灵美的模范文化艺术工作者”称号。1983年6月24日，当选为第六届全国政协委员。8月，为杂志《天津演唱》创刊100期题词。
1984年她参加了电影《北京故事》的录制，在电影中的现场演唱。4月25日，在中国曲协第三次理事会上当选为中国曲艺家协会主席，并主持中国曲艺家协会主席团第一次会议。同年，携弟子成功举办了一次“骆派京韵大鼓专场”，骆派影响力日渐盛大。1985年，电视剧《四世同堂》摄制组以及著名作曲家雷振邦、雷蕾父女邀请骆玉笙为其录制片头曲《重整河山待后生》，受到关注。1986年11月26日，参加在北京召开的中原地区曲协工作会议。同年，为纪念《曲艺》杂志创刊三十周年题字。1987年9月5日，参加了中国第一届中国艺术节开幕式的演出。10月15日，参加了苏州评弹艺术节的演出，演唱的曲目是根据评弹移植的《金门潮》《重整河山待后生》《丑末寅初》。1989年10月12日，骆玉笙荣获首届金唱片奖。同年，应邀到北京参加新中国成立40周年庆祝演出，此次演出同时在中央电视台1套播出。1990年6月，带领中国北方曲艺学校的应届毕业生晋京演出。7月，到内蒙古自治区呼和浩特市进行艺术交流演出。同年，参加在南京举行的首届中国曲艺节，演唱了歌曲《七律·人民解放军占领南京》《重整河山待后生》《丑末寅初》。1991年5月19日，参加天津市举办的首届中国曲艺节（与南京举行的中国曲艺节同为首届）演唱歌曲《光荣的航行》。同日，在天津市宾馆中礼堂举办了“骆玉笙从事曲艺艺术六十年”的祝贺会，会上演唱了鼓曲《金门潮》。12月3日，率其弟子陆倚琴、刘春爱、汤敏、杨立军及年仅12岁的冯新蕊老中青少“四世同堂”在北京献艺。同年，在北京召开了骆派艺术研讨会和专场演出。
1993年第八届津门曲荟，骆玉笙以80高龄演唱《击鼓骂曹》。2月5日，随中国曲艺家协会赴河北省三河市进行两场慰问演出。3月，当选为全国第八届政协委员。9月18日，参加第八届“津门曲荟”的开幕式。1994年2月1日，参加中国曲艺家协会和天津市曲协分会在天津文联会议室联合举办的迎春茶话会。2月22日，参加中国曲艺家协会组织的京津两地曲艺家赴京郊将台地区进行的慰问演出。4月7日，随中国曲艺家访问团访问日本。
1995年1月31日，骆玉笙参加了文化部春节电视晚会，演唱京韵大鼓《贺新春》，该晚会在中国中央电视台一套播出。6月30日，参加了在中南海怀仁堂举行的《孔繁森之歌》文艺晚会，演出后受到了江泽民等国家领导人的接见。9月8日，参加在北京人民大会堂举行的“光明赞一纪念世界反法西斯主义暨中国抗日战争胜利50周年”的大型文艺晚会，演出后受到党和国家领导人江泽民、李鹏等的接见。1996年11月9日，在中国曲艺家协会第四次全国代表大会上当选为名誉主席。1997年6月，创作鼓曲《庆回归》，纪念香港回归，并在天津广播电视台播出。1998年4月6日，应上海东方电视台的邀请在上海逸夫舞合参加了“白发红颜映曲坛”的专场演出，同时在上海东方电视台《东方戏曲》栏目播出。4月7日，重游上海大世界。当晚上海东方台、上海电视台、中央电视台以“骆玉笙回娘家”为标题在新闻中播出。12月25日，“骆玉笙舞台生活80周年纪念会”在天津中国大戏院举行。1999年，应邀参加天津卫视春节联欢晚会的演出，演唱了京韵大鼓《青松不老》。2002年5月5日，骆玉笙因呼吸系统衰竭在天津辞世，享年89岁。
1983年10月17日，骆玉笙同陆倚琴、刘春爱、姜美艳三个徒弟签订了“师徒公约”。1987年3月12日，正式收辽宁省营口市曲艺团的汤敏为徒，次年8月12日，台湾桂静文作为第五个徒弟，在天津戏剧博物馆举行了拜师仪式 。1989年，收台湾的王友兰为第六个徒弟，并在天津正式举行了拜师仪式 。1996年，骆玉笙收天津市评剧院演员王冠丽与陈玲玉为徒。骆玉笙的徒弟刘春爱是京韵大鼓表演艺术家，国家一级演员，荣获首届曲艺“中国曲艺牡丹奖”、“长治市杯”全国鼓曲大赛二等奖等多个奖项。刘春爱还曾两度赴台演出，为海峡两岸文化交流作出了贡献，创作出《剑阁闻铃》《伯牙摔琴》《红梅阁》等多个作品。
骆玉笙擅长高音唱段，同时对老旦声腔的低音旋律也有研究。骆玉笙在高音区控制音色高亮不尖，在中低音区表现宽厚、深沉。正是由于她这种嗓音上的特点，比起男声演唱的叙事性说唱音乐风格更具有抒情性优势，使得她在演唱上更具有丰富的表现力 。
骆玉笙的成名作《剑阁闻铃》，也是骆派京韵大鼓的代表作。在骆玉笙之前的京韵大鼓，特别是刘派的曲目，大多都是讲唱长篇故事，以叙事性音乐风格为主，所以旋律性不强。而《剑阁闻铃》却以抒情风格为主，音乐旋律优美动人，唱腔衔接自然流畅，哀婉凄凉的曲调，渲染了秋风秋雨中行宫的萧条寂寞。在唱到“我的妃子呀”“不作美的雨呀啊”等词，其中的“妃”和“雨”字，骆玉笙都用了沉痛的口气和有力度的颤音进行处理，增加唱腔抒情色彩，使故事中主人公的情感展现出来。
骆玉笙的《丑末寅初》作品以极简练的笔触，形象地描述了在“丑末寅初”时段中中国古代人民的生活境况。骆玉笙对《丑末寅初》的处理，展现出骆玉笙对京韵大鼓唱腔旋律的娴熟。骆玉笙演唱的《丑末寅初》不仅保留了原曲的骨架，又在传统文言的基础上加入了口语化的音乐性衬词。在音乐处理上，速度也放慢了许多，使得语言与旋律更流畅，衔接更自然，改进了以往男性硬朗的以讲唱为主的叙事性风格，融入了更多的歌唱性，丰富了京韵大鼓的唱腔，使得这首小段更具歌唱艺术性 。
骆玉笙《重整河山待后生》等一系列短篇作品，是在中国改革开放以后对京韵大鼓风格的另一种突破。这首作品是作曲家雷振邦、雷蕾为电视剧《四世同堂》所写的主题歌曲，与歌曲演唱不同的是，曲艺作品的“韵味”是带有很大演唱难度的，主要体现在字与音的结合，即“腔”的把握。传统的京韵大鼓创作，一般是由演唱者以传统的唱腔旋律为基础，以板腔变化体的发展为依据，根据唱词的具体辙韵来安排作品唱腔旋律的发展。而这首作品，是由作曲家创作出旋律骨干后，骆玉笙再根据字词的声腔安排将其润色丰富。专业作曲家与京韵大鼓表演者共同参与创作的方式，也是京韵大鼓历史上的首次尝试。作品多处旋律都具有很大的创新性。例如：从前奏部分开始就没有使用传统伴奏的模式套路，而唱词中“一腔无声血”的“血”字（fa、si）；“为雪国耻身先去”的“先”字（fa、si）等多处拖腔，都有很多偏音的加入。偏音的使用，使歌曲保留了曲艺的语言特色，同时增加了作品以京韵大鼓为创作素材的现代感。
1954年1月31日，骆玉笙和赵魁英结婚。1980年初，赵魁英因患脑溢血抢救不及不幸去世。患病期间，为不影响骆玉笙在外地演出，一直将病情瞒着。赵魁英去世后，许多人劝骆玉笙再婚，都被她一口回绝。1992年，骆玉笙唯一的儿子不幸去世，老来丧子。已近八旬的她，在感情上更加依恋孙女骆巍巍。1985年，电视剧《四世同堂》摄制组以及著名作曲家雷振邦、雷蕾父女邀请骆玉笙为其录制片头曲《重整河山待后生》。骆玉笙说自己一直是以“吐字归音”被大家所尊敬。但在录制《重整河山待后生》时，她错误地将“千里刀光影”中的“影”唱成了“寅”，这样细小的错误，连创作人雷蕾都未曾发现。事后她说，一定要将此事向全国热爱她的观众说明骆玉笙还要继续学习。骆玉笙的孙女说骆玉笙晚年早晨7点起床，简单洗漱后开始哼唱、谱曲，直到深夜。
参考资料
骆玉笙在70余年的京韵大鼓艺术生涯中，研习继承前辈的艺术成就，博采众家之长，以孜孜不倦的探索和努力，创立了以字正腔圆、声音甜美、委婉抒情、韵味醇厚为特色的“骆派”京韵，开拓了京韵大鼓艺术的新生面，达到了这一艺术形式的高峰。（正观新闻评）
骆玉笙的鼓曲字正腔圆，声音时而穿云裂石，时而委婉深沉，那醇厚的京腔京韵似乎从悠悠大唐、巍巍秦岭穿越而来，在剧场绕梁翻飞，在观众心海卷起阵阵惊涛 。（岳阳日报评）
骆玉笙先生历经旧时代和新社会，从普通艺人成长为德艺双馨文化大家，是曲艺界的楷模。（冯巩评）