更新时间：2023-06-30 23:38
鬼片，是以鬼魂不死生物等元素为主的影视作品的统称，属于恐怖电影范畴，以鬼怪、灵异事件为矛盾冲突，以叙述的手法表现情节，通常为复仇、报恩、毁灭等主题。
鬼片是一种起源于20世纪初的电影类型，经历了从关注心理恐怖元素到关注社会问题和人物心理的转变。经典的鬼片如《闪灵》等，深入探索人类内心的恐惧和心理状态。进入21世纪，鬼片呈现出更多元化的类型和风格，探讨社会问题并注重心理恐怖元素的表现。华语地区在1913年开始拍摄鬼片，为鬼片在华语地区的发展奠定了基础。
不同国家鬼的形象不同，在西方鬼片中，吸血鬼确实是一个常见的形象，而且通常会发生在神秘的城堡等场景中。然而，在欧美的鬼片中，并不仅仅局限于吸血鬼，还包括了不死生物、恶魔、女巫等传统的恐怖元素。而在中国的鬼片中，除了Zombie的形象外，还存在着各种其他类型的鬼怪形象。例如，有一些电影以怨灵或邪灵为主题，通过诡异的情节和惊悚的氛围来营造恐怖效果。亚洲鬼片一直由日本领衔走在世界悬疑恐怖影片的舞台，泰国、中国紧随其后。如电影《僵尸至尊》《僵尸道长2》等都是鬼片系列的经典。日本鬼片，代表作有《咒怨》《鬼娃娃花子》等。西方鬼片，代表作有《闪灵》《鬼娃回魂》等。
鬼片是一种电影类型，主要以恐怖和超自然现象为核心内容。它通过探索死亡、鬼魂、幽灵和其他超自然实体的存在与活动，创造紧张和恐怖的效果。鬼片营造令人不安和紧张的氛围，通过使用暗色调、阴森的场景、惊悚的音乐和声音效果等来达到目的。主角与超自然现象之间的互动是重要部分，他们可能被鬼魂追逐、附身或遭遇其他超自然事件，试图解决问题、寻找真相或逃离威胁。一些鬼片还通过超自然符号和隐喻来探讨社会问题、人类内心的恐惧和道德困境。这些特点共同构成了鬼片的独特风格和魅力，并引发观众对人性、死亡、心理等议题的思考。
鬼片的发展沿革可以分为初创期和类型形成期。
在电影初创的默片时代，恐怖片受到舞台剧和魔术的影响较大。1910年，爱迪生将民间传说中的吸血鬼故事搬上银幕，这标志着恐怖片的诞生。然而，由于当时电影手段有限，恐怖片的影响力较小。
随着声音在电影中的出现以及好莱坞制片厂制度的成型，30年代至40年代是好莱坞恐怖片类型形成的时期。德国表现主义电影运动对好莱坞恐怖片的兴起产生了重要影响。德国的成功恐怖电影吸引了一些好莱坞制片商的注意，他们开始引入德国电影人才并为其提供资金拍摄片子。1931年，好莱坞环球制片公司推出了两部经典的恐怖片《德拉库拉》和《弗兰肯斯坦》，奠定了好莱坞恐怖片的基础。之后，更多的制片厂纷纷涉足恐怖片领域，包括一些独立制片人，恐怖片也逐渐成为低成本的B级片。这一时期涌现出一系列经典作品，如《狼人》、《猫人》和《我与僵尸同行》等。
进入50年代至80年代的类型分化期，恐怖片的类型特征逐渐弱化，题材扩大，个人化风格凸显。恐怖片不再局限于古老传说中的超自然幽灵和神怪，开始关注现实生活中的恐惧，如核弹威胁和世界末日情绪。60年代开始，恐怖片关注现实人生，并对人类精神世界进行深刻剖析，引发观众对社会和人性的思考。70年代至80年代，恐怖片开始响应社会问题，如对越南战争的怀疑和种族歧视。传统恐怖片类型模式加速瓦解。
90年代以后进入类型融合期，题材扩展到历史文化与社会生活的任何领域，高科技的发展使得各种恐怖场面可以得到更为真实和震撼的呈现。恐怖片的类型特征变得更加模糊，各种类型片交叉融合。出现了爱情恐怖片、喜剧恐怖片、战争恐怖片、侦探恐怖片等多种类型结合的影片。这一时期涌现了一批经典恐怖片，如《沉默的羔羊》、《侏罗纪公园》和《夜访吸血鬼》等。
华语世界的第一部鬼片，有一种说法是1913年张石川导演的《无常鬼》。另有一说是1913年黎北海导演的《庄子试妻》，《庄子试妻》取材自粤剧《庄周蝴蝶梦》中的“扇坟一段，是中国香港出品的第一部剧情影片和第一部于国外公开播映的华语电影。《无常鬼》是一部取材自民俗的滑稽喜剧，剧中主人翁得知有新嫁人家将乘轿回娘家，便假扮无常，欲拦轿劫财。作为中国电影开拓者之一，导演张石川是早期推动华语电影商业化的重要人物。
1930到1950年代，这个时期因战乱影响，只在上海一隅产出了少数恐怖影片。1937至1948年间，有包括《鬼恋》《夜半歌声》（1937）等十几部恐怖片，其中以马徐维邦导演的《夜半歌声》最具代表性。《夜半歌声》结合了好莱坞的电影风格与中国伦理精神，表现出华语鬼片与好莱坞之间互依互存的情况。马徐维邦被称为中国第一位恐怖大师。
1960及1970年代，港台两地盛行鬼片，题材上包括神怪、鬼魂、僵尸、黑色喜剧等等。1960年，李翰祥执导的《倩女幽魂》，取材自《聊斋志异》中的《聂小倩》。该片故事凄美又充满恐怖气氛，且入围当年戛纳电影节影展，甚获西方电影评论界的好评。
1970年，当时中国台湾四大导演李行、白景瑞、胡金铨及李翰祥合作的《喜怒哀乐》，分别以喜、怒、哀、乐为题作伦理叙事，堪称华语影坛的一段传奇佳话。此外，中国台湾导演姚凤磐在这个时期执导的鬼片，也多取材自《聊斋志异》与《太平广记》，如《秋灯夜雨》《蓝桥月冷》《夜变》《索命三娘》《讨厌鬼》。中国香港导演桂治洪于1970至1980年代期间，导演了许多鬼片，较为知名的例如《蛇杀手》《邪》等片，他的鬼片作品，至今有一部分被影迷视为经典之作。
1980年代的中国香港鬼片潮是随着功夫片演变而来的，《鬼打鬼》是这类型的典型产物。影片结合武打的功夫片类型，使得香港特别行政区鬼片开启了不同于西方鬼片的类型。《僵尸先生》系列是香港恐怖片类型化的代表性作品，诸如屏住呼吸、额头上贴符咒、桃木剑驱鬼等。这种传统类型直到1991年式微，随着林正英于1997年去世，便后继无人。中国香港导演徐克的第一部鬼片1980年的《地狱无门》融合了恐怖、科幻与黑色喜剧类型，着重于恐怖气氛的制造。1980年许鞍华导演的《撞到正》，在香港新浪潮中是最为突出的一部鬼片，影片以一则荒谬故事嘲讽了对传统文化的依恋心态。1986年，徐克监制、程小东导演的《倩女幽魂》运用新时代的叙事方式，使香港特别行政区恐怖片能与西方世界接轨。
进入1990年代之前，中国大陆只参与拍摄了《夜半歌声》一部鬼片，直到80年代末，才开始了鬼片的拍摄风潮。这一风潮下出品的电影如：1989年的《黑楼孤影》、1993年的《雾宅》。
1990年代香港电影出现了两种鬼片类型，除旧有的黑色喜剧外，还有社会写实的影片。《阴阳路》是这一时期黑色喜剧的代表。这一系列鬼片，透视了传统鬼神观仍然支配着物质生活，并借着恐怖事件来指涉人类互动的象征性杀戮与隔阂。
千禧年之后，中国香港鬼片《见鬼》以理性与非理性的辩证揭示了后现代鬼片的思想境况。同年还有陈国富导演的影片《双瞳》，影片运用道家的传说和地方民俗文化，创造了悚栗的效果；又在高科技的配合下，突出本土化的色彩，是华语鬼片新的里程碑。该片获得戛纳电影节、金马奖、香港电影金像奖多项提名。中国大陆在新世纪的鬼片代表有2000年的《古镜怪谈》、2001年的《闪灵凶猛》、2004年的《天黑请闭眼》等一系列作品。2014年，叶伟民执导的《京城81号》成为经典之作，拿下超4亿票房。《京城81号》在保持东方式恐怖风格的基础上，以高投入、精良制作终收获到了良好的市场回馈。
2016年，在FIRST青年影展首次亮相的鬼片《中邪》，通过“伪纪录片”的形式营造了新奇诡异的氛围，获得了专业人士的一致好评，获得“最佳艺术探索奖”。
在西方文化中，鬼片包含许多类型主题，例如吸血鬼、丧尸、恶魔、外星人、鬼屋、幽灵船等主题。鬼片常与其它类型电影掺杂，其中尤以科幻题材电影居多。而在以中国文化为代表的东方文化中，恐怖片通常是比较单一化的类型电影，由于这种差异，东方恐怖片的故事，通常围绕神怪进行剧情展开，以心灵上的恐惧最为常见。
亚洲地区的鬼片，按照地域和风格来划分，可以大致分为这三种：港台、泰式和日式。
港式鬼片特点是志怪奇谭与鬼马无厘头。一种是志怪奇谭与鬼马无厘头。取材于民间故事和古代传说，带有浓重的戏曲风格、故事背景也大多发生在古代和民国。比如《鬼屋丽人》和《画皮》取材自《聊斋》，《古镜幽魂》改编自唐宋传奇。另一种则是模仿当时流行的汉默鬼片风格。在其中最为著名的就是《七金尸》。其中港式鬼片中最具代表性的当然是僵尸片。
泰式鬼片特点是古曼童、降头、巫蛊与因果轮回。泰式鬼片和港式鬼片比起来，要显得恐怖多了。除了制作理念和水平上的差异以外。和泰国充满神秘色彩的风俗习惯和民族文化也是分不开的。首先，场景设置是恐怖感营造过程中的重要一环，许多著名的恐怖片镜头在场景选择上都极为讲究。除了场景独具恐怖特色以外，泰国鬼片中的配乐也有着一种独特的诡异感。对比日韩恐怖片中常见的三角铁、欧美恐怖片中的水琴等乐器，泰国恐怖片在配乐中大量融入腰鼓、竹笛等传统乐器以及佛教音乐和僧侣吟唱经文的声音，更为影片本身增添了神秘感和恐怖感。当然，这些还只能算是表面原因，更深层次的原因，则是泰国的宗教背景。最具代表性的，就是古曼童（养小鬼）以及降头术（利用降头来杀人或是催情），而泰国鬼片中，也大量运用了这些元素，给影片增加了独特的神秘感。
日式鬼片特点是怨灵文化与都市怪谈。泰国鬼片固然吓人，但如果和日式鬼片比起来，还是日式鬼片更胜一筹。因为日本鬼片当中的“鬼”和泰国、乃至中国文化中的“鬼”完全是两码事。日语中的鬼（ONI）其实类似于我们通常认为的“妖怪”，他们大多身材魁梧、头上长角，直接对人造成物理性质上的杀伤，准确来说对应的是日本文化中的“怨灵”这一概念。中国鬼片中的鬼一般是指死后的灵魂，而日本鬼片中的“怨灵”，恰恰是没有灵魂的。所谓怨灵，便是指人死后失去灵魂，被怨念占据了身体，久而久之成为了一种无比邪恶的存在。
欧美鬼片当中的“鬼”，不是单指“ghost（幽灵）”，而是统指“evil（邪物）”。欧美地区基督教文化占据主流地位，因此欧美鬼片里的“evil”有别于佛教信仰浓重的中、泰以及泛神论信仰普遍的日本。在欧美鬼片当中，受基督教善恶二元论的影响，“鬼（evil）”一般是指纯粹邪恶的化身、是恶的具体体现，不像中、日、泰等国的“鬼”，要么是背负着深仇大恨、要么就是有着未了的执念。比较著名的有《鬼娃回魂》《鬼驱人》《活死人之夜》《恐怖德古拉》《驱魔人》等。
《僵尸先生》
导演: 刘观伟
主演: 林正英 / 许冠英 / 钱小豪 / 李赛凤 / 楼南光 / 王小凤 / 黄虾 / 元华 / 陈友
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语
上映日期: 1985-11-07
片长: 96 分钟
富贵乡绅任发（黄虾 饰）先父当年威逼利诱求得一块风水宝地，经风水先生指点，其父下葬二十年后起坟迁葬，以利子孙。然九叔（林正英 饰）察看墓穴得知，当年风水先生与任家私怨在身，在墓穴中做下手脚，二十年后任老太爷尸体已生恶变。九叔提议就地火化，在任老爷请求下才将尸骨移往义庄。虽经小心看护，但任老太爷仍化作Zombie，将其子任发杀害。九叔断定任老太爷和任发的僵尸将再次出现，于是命令徒弟秋生（钱小豪 饰）和文才（许冠英 饰）小心应付
《咒怨》
导演: 清水崇
编剧: 清水崇
主演: 奥菜惠 / 伊东美咲 / 上原美佐 / 市川由衣 / 津田宽治 / 藤贵子
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2002-10-18(Screamfest鬼片节) / 2003-01-25(日本)
片长: 92 分钟
东京近郊一间屋被传是阴森鬼屋，说但凡拜访者进入，都会离奇毙命或神秘失踪。传说当年该屋的主人曾因突至的狂性大发斩死妻子，尔后自杀，其6岁的儿子从此失踪，至今下落不明，鬼屋自此怨气冲天，每一位到访者都会在瞬间被恐怖笼罩。 大学女生理佳（奥菜惠）因做义工无意间闯入该屋，在遍寻不着要照顾的老人后，她于无意间瞥见一个神秘诡异男孩，但转眼男孩又失踪。自此，诸多恐怖怪事开始接二连三在理佳身上发生，其身边的亲朋好友也一一受到牵连。
《鬼影》
编剧: 班庄·比辛达拿刚 / 索分·沙达菲斯
主演: 阿南达·爱华灵咸 / 娜特慧兰·塔美 / 阿西塔·西卡玛娜 / Unnop Chanpaibool / Titikarn Tongprasearth / Sivagorn Muttamara / Chachchaya Chalemphol / Kachormsak Naruepatr / Apichart Chusakul / Binn Kitchachonpong / Panitan Mavichak / Samruay Jaratjaroonpong / Jitlada Korsangvichal / Duangporn Sontikhan / Panu Puntoomsinchal
制片国家/地区: 泰国
语言: 泰语
上映日期: 2004-09-09(泰国)片长: 97 分钟 / 93 分钟(香港特别行政区DVD版)
年轻的自由摄影师Thun（Ananda Everingham）这日携女友Jane（Natthaweeranuch Thongmee）与大学同窗聚会完毕开车归家，途中Jane将一名飘忽而至的女子撞倒在地。Jane欲下车查看女子伤势，被Thun劝阻，两人匆忙逃离肇事现场。Jane开始终日坐立不安，并指责Thun冷血，Thun只叫她放宽心莫多虑。Jane的担心并非多余，一连串怪事紧接将他们找上：Thun所拍的许多照片上多出一个模糊的女影、颈部莫名疼痛起来、那日聚会的同窗先后跳楼死去，两人更在暗室多次突然陷入恐怖氛围中。为了摆脱噩梦，Jane决定展开深入调查，与Thun有关的一个女子的悲惨经历慢慢浮出水面。
《闪灵》
导演: 米克·加里斯
编剧: 斯蒂芬·金
主演: 斯蒂文·韦伯 / 瑞贝卡·德·莫妮 / Courtland Mead / 马文·皮伯斯类
制片国家/地区: 美国
语言: 蒙特利尔大学
首播: 1997-04-27(美国)
集数: 3
单集片长: 91分钟
为了能够静心写作，杰克（斯蒂文·韦伯 Steven Weber 饰）带着妻子温蒂（瑞贝卡·德·莫妮 Rebecca De Mornay 饰）和儿子丹尼（Courtland Mead 饰）来到了地处边远被大雪封闭的山间饭店里，他们要在这空旷华丽的别墅中度过整个冬季。关于这间饭店，有一个恐怖的传说，它的前一任管理者突然丧心病狂，用斧头残忍的杀死了自己的妻子和孩子，对此，杰克一笑而过，不以为意。饭店里的生活舒适而惬意，就在大家渐渐淡忘了恐怖传说之时，丹尼却发现了一些科学无法结识的现象。莫名其妙出现的房间、神出鬼没的幽灵，午夜酒吧中聚集的人群和陌生的侍者，这一切都显示着这幢房子并不寻常。更可怕的是，杰克似乎被某些不知名的力量吸引和改变着，他开始变得残暴起来。
鬼片作为一种电影类型，通过描绘超自然或超自然现象，探索人类内心的恐惧和情感，反映某些文化观念，创造令人紧张和不安的氛围，并具有娱乐价值。这些特点使得鬼片在电影产业中占有重要地位，并受到世界各地观众的欢迎和关注。
2008年2月，国家新闻出版总署下发《关于查处“恐怖灵异类”音像制品的通知》，在各大网站上引发热议，相当一部分网友担心会“错杀无辜”，大多数少年儿童的家长表示“坚决拥护”，而一些“理性”的网友则呼吁：与其“格杀勿论”，不妨建立音像制品的分级制度。根据《通知》所下的定义，所谓“恐怖灵异类”音像制品，是指以冤魂厉鬼、异性怪魔等异类非人为形象塑造，以奇异的超验幻想、离奇的梦魇妄为虚构手段，以恐怖骇人、惊悚阴森、离奇悬疑的超现实情节为故事题材，以追求惊惧恐怖的感官刺激效果为目的的音像制品。