更新时间：2024-09-20 14:54
《柏林孤影》是一部由文森特·佩雷斯执导，艾玛·汤普森、布莱丹·格里森、丹尼尔·布鲁赫主演的战争电影，于2016年2月15日在柏林电影节上映。该片讲述了一对平凡的老夫妻在接到儿子的死讯后，如何自组战线抵抗纳粹的故事。这部以小视角反映大主题的第二次世界大战题材电影，吸引了不少重量级明星参演。
1940 年，二战时期柏林的一对工人阶级夫妇奥托·昆格尔( Otto Quangel)和安娜·昆格尔 ( Anna Quangel)在收到唯一儿子去世的消息后，决定反抗阿道夫·希特勒和纳粹。居住在他们大楼里的一位犹太老妇的命运也加强了他们对政权日益增长的抵抗。尽管正式将犹太人驱逐到灭绝营的行动尚未开始，但犹太人无法诉诸任何法律保护。无情的纳粹分子和“非意识形态”的普通罪犯利用这个机会抢劫老妇人的公寓而不受惩罚。尽管康格尔一家和其他好心邻居竭尽全力帮助她，迫害还是以老妇人从高窗跳下身亡而告终。
这对夫妇开始写明信片，敦促人们反对希特勒和纳粹，并通过偷偷地将明信片放在公共场所来抗议他们——这是一种死罪。他们的第一张卡片上写着：“妈妈，希特勒杀了我的儿子。他也会杀你的儿子。”起初，奥托想自己完成这一切，并警告安娜：“他们也绞死女人！” 其他卡片上写着“停止战争机器；阿道夫·希特勒的阴影像魔鬼的阴影一样笼罩欧洲；传递这张卡片——打倒希特勒政权”（电影第 40:00 分钟）。然而，她坚持参加这项危险的活动。虽然在电影的开头，这对夫妇的婚姻似乎已经枯竭，他们无法因失去儿子而互相安慰，但他们共同的风险和承诺使他们更加亲近。事实上，他们再次爱上了对方。
盖世太保检查员埃舍里奇负责寻找明信片的来源。他是一名职业警探，他的行为是出于职业自豪感，而不是纳粹意识形态。在三年的艰苦努力中收集有关“妖精”（他对明信片的神秘作者的称呼）的线索期间，埃舍里奇对这个难以捉摸的未知对手越来越尊重。由于进展缓慢，埃舍里奇遭到明显不耐烦的党卫军高级军官的殴打，并被迫立即处决一名他确信与这些颠覆性明信片无关的人。
奥托在工作时不小心从口袋里掉了一些明信片，结果暴露并被捕。他对等待着他的死刑判决仍然保持坚忍，并徒劳地试图将所有责任归咎于自己并拯救安娜。夫妇俩被处决后，埃舍里奇独自一人待在办公室里。他收集了这对夫妇的数百张明信片，从警察总部开着的窗户将它们散开，然后开枪自杀。影片以明信片在风中旋转、落在柏林街道上并被路人拾起的画面结束。
汉斯·法拉达 (Hans Fallada)的《每个人都孤独地死去》于 1947 年以德语出版，被奥斯威辛集中营幸存者、作家普里莫·莱维 (Primo Levi)称赞为“有史以来关于德国抵抗纳粹的最伟大的书”。该剧曾于1975 年被改编为阿尔弗雷德·沃勒 (Alfred Vohrer ) 的《每个人都孤独地死去》 ，以及 1962 年和 1970 年西德和德意志民主共和国的电视剧。
马可·帕基奥尼 (Marco Pacchioni) 和文森特·佩雷斯 (Vincent Pérez)于 2007 年购买了该小说的版权。 2009 年英文译本出版后，该书成为美国和英国的“惊喜畅销书” 。
2014 年 5 月 14 日，宣布佩雷斯将执导这部电影，该片改编自他与阿奇姆·冯·鲍里斯共同编剧的作品。艾玛·汤普森、马克·里朗斯和丹尼尔·布鲁赫被任命为主要角色。该片由 X-Filme 的Stefan Arndt和 Uwe Schott（德国版权）、Master Movies 的 Marco Pacchioni（法国版权）、Filmwave 的 Christian Grass 和Paul Trijbits以及James Schamus制作。2015年3月26日，布莱丹·格里森取代里朗斯。
其他剧组成员包括电影摄影师Christophe Beaucarne、制作设计师 Jean-Vincent Puzos 和剪辑师 François Gédigier。艾莉森·汤普森 (Alison Thompson) 通过她的新蕾电影公司 (Sunray Films) 处理了该影片的大部分海外销售，尽管百代在法语地区发行了该影片。
导演将这部电影献给“纪念因在 1940 年至 1943 年间撰写和散发反对纳粹政权的卡片而被送上断头台的奥托·汉佩尔和埃莉斯·汉佩尔”。
《柏林孤影》算是大题小做的典型，虽然偶然有着不错的片段，但是整体上并不出色。而且影片大气而磅礴的摄影，与影片的小格局并不相称。不过，影片在服装设计、布景以及美工上，却是可圈可点的。只能说，这是一部工于技术的影片。很显然，演员出身的导演文森特·佩雷斯并不能轻易地掌握这一题材（1905电影网评）。
《柏林孤影》就是一部温良躬谦的讲述抵抗故事的影片，影片的剧本有一些瑕，没能营造出紧张感和压迫感，戏剧冲突欠缺信服力，就影片呈现的效果来看，远远没有达到预期的冲击力。视觉包装非常工整，叙事也过于四平八稳，主角的刻画缺乏必要的心理深度，和其他经典第二次世界大战题材电影的文本相比，这一版的《柏林孤影》显然并不成功，或许它只能满足一些上了岁数的，对电影不太挑剔的观众。而最大的失败则在于，它就像是一个流水账，并没有让情感全面铺开，人物的行为也缺乏基本的动机，导演没有将戏剧做出层次，使得影片丧失了构建高潮的机会，在各种戏剧冲突和情节发展没有建立起来时，主角们多数时候都给人感觉是在说大话，一直到尾声，角色的情绪也没有走高，最终导致影片流于温吞和平庸。影片的视觉风格在只营造了一种古典的氛围，并没有对故事的发展带来积极意义。同样，服装设计也有类似的问题，看起来是那么的考究和华丽，但这些视觉元素并没有太多的独特性。亚历山大·德斯普拉为影片创作了压抑悲伤的音乐，只可惜后半段的故事没有出现高潮，因此试图制造张力的音乐，就显得没有用武之地（《好莱坞报道者》评）。
《柏林孤影》虽然很有趣但没能做到不落臼（《综艺》杂志评）。
《柏林孤影》对小说的改编到位，导演有技巧地呈现出了战时柏林的压迫气氛，纳粹到处搜捕抗议者的恐怖感也都传达出来了，艾玛·汤普森与布莱丹·格里森都尽心尽力地去诠释角色，把影片中间的每一步转变都演绎得淋漓尽致，并加入了自己细致入微的思考，不过他们都没能成功地表现出Quangel夫妇的的标志性特征（《卫报》评）。
《柏林孤影》合所有第二次世界大战题材影片的标准模式：晦暗的底色，夹杂着刺目的纳粹标志，华丽卡司，再加上金牌配乐，辅以哀婉悲怆的调调。影片拍得循规蹈矩但也算是尽心尽力了，导演文森特·佩雷斯在某些方面的努力还是可以让人在这黯淡的天空中看到一丝火花的。但是整部影片没有让人感到令人印象深刻的压抑（《The Playlist》评）。
《柏林孤影》虽然三位主演都可圈可点，但是影片整体不及预期（《Cinema》杂志评）。