更新时间：2024-09-20 17:11
《珍珍的发屋》是北京电影学院青年电影制片厂拍摄、许同均执导的剧情，由邝平、尹国华主演，于1987年上映。
该片讲述20世纪80年代，开办个体理发店的北京市女青年珍珍在事业和爱情方面经历的种种波折。
在北京市中心，紧靠景山公园、北海的一条小街上，女青年珍珍开了间发屋，还起了个日本名“珍珍の发屋”。她特地从广州市请来美发师阿明，准备大干一场。阿明的到来，使这条小街掀起了一场不大不小的风波。原来，在这条小街上还有一间叫“美美”的发屋，它的主人是这条街上第一个领到个体执照的赵大勇。蔡祥是“美美”的股东之一，他还开了家早点铺。蔡祥原是珍珍的男朋友，可后来跟开小烟酒棚的黄玲睡过觉，珍珍就和蔡祥吹了，可又都互相惦记着。“美美”店里的师傅叫于乐，因为爬过珍珍的闺房，被珍珍赶走，大勇收留了他。
手艺好的阿明来了，珍珍的发屋“火”起来了，这无疑是对“美美”的威胁，于乐想给他个下马威，找阿明打架，大勇也窜了出来。可珍珍不怕这个，和他们较上了劲儿。
个体户的生意不好做，什么事都会碰到，流氓小胡子故意捣乱，要用砖头砸玻璃；有人要理怪发式。这天来了个女大学生，要做发式去大使馆参加晚会，阿明故意整人拖延时间，珍珍看不过，给这位大学生雇辆“的士”送走了，并批评了阿明。本来阿明就有怀才不遇的感觉，这样一来便冒雨去朋友诉苦，珍珍冒雨找来了，一席感人肺腑的话使他觉悟了，跟随珍珍回到发屋。晚报上登出了表扬珍珍发屋租车送客的事迹，电视台采访了珍珍发屋，一切都好了起来。“美美”发廊因经营不善关了门。苗苗来到珍珍发屋学手艺。
珍珍割盲肠住院了，街上却谣传她是去做人工流产。阿明和大勇大打出手，并砸了“美美”的玻璃。阿明常去医院看珍珍，两人的情谊日深厚。在珍珍出院时，阿明将珍珍的发屋已装修一新，欢迎她的归来。当珍珍以为爱情来临之际，阿明的女朋友阿香从广州市来了，珍珍又一次经受了爱情的折磨。阿香听信了黄玲的谣言，要阿明马上回广州，他们的争吵被苗苗听见，苗苗要哥哥蔡祥来办这件事。蔡祥以接受黄玲的爱情为条件，要黄玲找阿香认错，澄清了事实，珍珍给阿明买了回广州的飞机票。阿明走了，珍珍在伤感之后，又去追求新的生活意义。
珍珍
演员 邝平
个体发廊老板。自尊自强，自信自重，勇于开拓，头脑清晰着。虽然只要把房子出租便足以衣食无忧，但她坚持开发廊，用自己的双手创造出价值来。她在经营中坚持合理收费，拒绝给个别顾客做怪发型，对于竞争者，她也能不记前怨，伸出援助之手。
阿明
演员 尹国华
珍珍从广东省请来的理发师。他爱钱，来北京市就是为了多赚钱，但他更爱生活中纯美的情谊。当他被珍珍毫不利己的精神感动时，便拿自己的工钱为她修了发屋的门脸。在共同劳动的过程中，他和珍珍产生了爱情。
蔡祥
演员 赵明
小街上早点铺的店主。有志气，讲义气，在小街上颇有威望，具有互助互利精神，口头禅是“咱们街上的青年一个也不趴下”。但是作为珍珍的前男友，因为与黄玲“感情失足”，他对珍珍始终有负疚感。
黄玲
演员 周虹
街口开小烟酒店的姑娘，痴恋蔡祥，而且和他发生过关系。虽然蔡祥明确说不爱她，她却死死缠着对方。为了个人感情，不惜中伤珍珍和阿明，在蔡祥“逼迫”下，才不得不向阿明的未婚妻认错。
演员 武洪
珍珍发屋对面“美美”发廊的老板，是街上第一个领到个体执照的人。因为两家打擂台，他和珍珍水火不容。但当他的店因经营不善关门时，却意外地得到了珍珍的帮助。
该片是许同均独立执导的第一部影片。
为了深入了解开发廊的个体户的生活，编剧夏兰在六七个月里，先后跑了五十多家发廊，基本上是三天一吹风，五天一洗头，两个月就烫一回头发，结果把头发弄得又焦又黄。
1985年冬天，编剧夏兰冒着加藤小雪上街做头发，但是国营店客满，她只好走进一家个体发廊。为她做头发的广东省小伙子在聊天时表示来北京市就是为了赚钱。原本就对个体户有偏见的夏兰，对这个青年的想法颇为不以为然。不久后，她又到那附近办事，发现发廊因经营不善关门，但听说那个广东小师傅去别的家干活了。这时，她忽然有了灵感，觉得应该写写这些个体户。因为个体户是国民经济生活中不可缺少的一部分，越来越引起人们关注，而且在一般人心目中他们的形象不佳。她认为，电影应该写大家关心的事，于是，决定写一写这个“被遗忘的角落” 。
为了创作，夏兰深入北京城里的个体发廊采访。刚开始时，她单刀直入，询问个体户的情况，让对方莫名其妙，而得到的回答也是干巴巴的。后来，她放弃了这种公开采访的方式，老老实实当起“顾客”，在北京、天津市、山东省、福建省等了解发廊生活。虽然积累了足够的生活素材，夏兰却没有找到理想的故事框架。直到在泉州市出差时，她看到两个个体发廊的女老板吵架。在了解了双方因同业竞争结下的恩怨后，她马上意识到自己的故事有BOBBIN了——就写在社会主义条件下个体户之间的竞争。
在开拍前，有人曾提醒导演许同均，更多表现生活中的阴暗面，才显得有深度。但是他深入生活时，感到个体户来源复杂，但大多数有着青年人的真挚、热情，是向往美好的。于是，他决心从生活体验和影片题材、样式出发，选择描写个体户的心灵，着重歌颂真善美的路子。在他看来，搞创作，歌颂与揭露应各见其功，并非只有一条批判现实主义的道路可走。
许同均把影片的总体风格定为“戏剧式、喜悲剧式影片”。他有感于当时广大观众喜欢的娱乐性较强的影片太少，和观众生活贴过的片子太少，因此，他有意识要在《珍珍的发屋》中尝试探索娱乐片的路子。
为了把影片拍成一部戏剧式、带有喜悲剧色彩的片子，他在叙事方面，力求做到自然流畅，镜头语言的运用上强调平和与连贯，在不变在求变化。与此同时，他又注意造型、构图和画面的象征色彩，以避免影片缺少张力。
由于影片表现上力求多时空、多视点、多镜头画面，所以许同均用了659个镜头，在剪辑时，为了达到节奏明快的效果，他都用固定镜头、跳接方式，很少用推拉摇移；他还运用了很多连拍作法，把几个上下相关的镜头连续表演一次摄制完毕，待剪辑时再分切使用。
在美道化方面，为了尽量使生活化和艺术协调统一。剧组色彩方面做了相应的艺术夸张，如蔡小祥小铺背后设置了撅着红嘴唇的广告牌。
虽然当时中原地区影坛推崇“无表演的表演”，但许同均却坚持把适度夸张的表演作为该片的表演方向。他要求演员们“风风火火地演”，但同时又要求演员注意人物心发的交流和内心情感的流露。在选用演员时，他特意挑选了许多观众所不熟悉的面孔，采取专业与半专业、业余演员并用的做法。
该片就题材、内容看，是个小片子，然而却有某些大片子所没有的冲击力，在写个体户生活的影片中，它或许是最好的一部。（原中国电影评论学会会长钟惦棐评）
该片有明显的娱乐效果，属于娱乐片中的佳品，情趣不俗、雅俗共赏，好看之中还有点“嚼头”，即它在人的价值观的新开掘上。片中“烛光夜谈”一场戏，设计精心、颇具意境，特别是通过珍珍的自白，触及了她心灵深入对人的价值的自尊和追求，因此为人称道，令观众产生共鸣。（原中影股份艺术委员会委员王云缦评）
该片属于透视个体青年内心世界的作品，创作者以十分平易的视角，截取了小街上个体户青年一段劳动、生活的流程，展示了他们的追求与向往、快乐与忧伤。看这部影片，给人以一种生活的贴近感。该片采用较多的传统的艺术手法，重叙事、写情，采用戏剧式结构，成功地描写了人物情感，因此获得了环环相扣、引人入胜的效果，人物的性格与心理也得到了生动展现。编导在处理“钱”和“情”的关系上就很有学问。它以“钱”为情节中的一个支点，与人物的情感、心理、性格紧紧相连。该片在整体上给人清新、明快、流畅和健康向上感。这既得力集团于它的叙事手法和情节性、动作性，也得力于镜头运用、场景衔接的艺术。它从内容出发，采用一种娓娓道来的“现在进行时”式的叙述方法，单纯、明捷，独具一格。虽然该片并非十全十美，但是它的出现是非常令人欣喜的。（中国电影家协会理事章柏青评）
截至2024年1月5日
剧情.1905电影网.2018-11-11
珍珍的发屋 (1986).豆瓣电影.2024-01-05