更新时间：2024-09-20 12:34
简铭山，1948年生于台湾南投，字寿石，号简斋。书法师从王壮为和陈其两位先生，尚魏晋法度，取宋元意态，成一家行书。作品在日本、韩国和中国大陆展出，曾获台湾省中山文艺创作奖、台湾“教育部”文艺创作奖。书法作品参加北京中国艺术界名人作品展示会获金鼎奖。历任台湾南投县书法学会理事长、台湾美展初审评审委员等职。传略辑入《中国当代艺术界名人录》等。
简铭山，字张寿石，号简斋。1948年生于台湾南投，历任台湾中国书法学会理事、南投县书法学会理事长、台湾省美展、全国美术展、及各大美术展评审委员等职。经常应邀参加日本、韩国等国际美术展，传略辑入《中国当代艺术界名人录》等。台湾省中国文艺奖章、全国美术作品展览三等奖、全省美展首奖
简铭山书法由南投书法家赵水椿先生启蒙，师从王壮为、汪中和陈其铨三位教授，尚魏晋法度，取宋元晚明意态，成一家行书。作品在日本、韩国和中国大陆展出，书法由行书《集字圣教序》入手，涉猎晋二王诸帖，后又旁及颜真卿、杨凝式、苏轼、米芾、文徵明诸家，1987年左右并致力于沈尹默的行草书，2007年之后转进王觉斯的风格。简铭山兼擅各体书法，除行草书是他的拿手书体之外，楷书则得力于欧阳询及张黑女、张即之诸帖；隶书融合传统汉隶与简文字成一家面貌；甲骨文亦是一绝，摆脱一般人书写甲骨文字模仿刀刻的模式，充分表现笔毫书写线条的艺术效果。
曾获台湾省中山文艺创作奖、台湾“教育部”文艺创作奖、台湾中国文艺奖章、全国美术作品展览三等奖、全省美展首奖、台北市美展书法首奖。书法作品参加北京中国艺术界名人作品展示会获金鼎奖。历任台湾中国书法学会理事、台湾南投县书法学会理事长、全国美术展、及各大美术展、台湾省美展评审委员等职。传略辑入《中国当代艺术界名人录》等。
现任︰朝阳科技大学视觉传达系教授
南投县慕陶书法学会会长
南投县书法学会创会理事长
经历： 1. 19721996中华电信股份有限公司佐理
2. 1996~2001中华电信公司助理工程师 3. 1988~1991中国书法学会南投县支会创会首任理事长 4. 1991~2002南投县书法学会创会荣誉理事长 5. 1995~1997私立南开科技大学艺术鉴赏兼任讲师 6. 1990~1993省立美术馆书法教师 7. 1994~2002南瀛奖书法类评审委员 8. 1998大墩奖书法类评审委员 9. 1992全国美术作品展览初选书法类评审委员 10. 1991~1993中国书法学会理事 12.1996入编世界华人美术名家 13. 1979~1982三次率团前往大陆书法交流访问 14. 1992中国重庆市第一届科技杯书画篆刻大赛评委国际美术展： 1995.............汉城国际书艺展 .............当代书法名作邀请展于上海美术馆 1989～1991........亚细亚国际美术展1989.............应邀参加韩国文化艺术研究会举办历届韩中日国际展 1999.............应邀参加大陆纪念书法杂志出版百期当代书法名作邀请展 ................ 应邀参加上海国际书法邀请展 1998.............应邀参加韩国书家协会全北支会举办全州市丰南祭扇子书画展 2000.............应邀参加第五届国际书法交流台北市大展 2001.............应邀参加韩国「世界书艺全北BINNALE双年展」 2002.............香港特别行政区大红鹰杯香港回归5周年公务员书画大赛特邀作家2005/09/30.......应邀参加韩国「世界书艺全北BINNALE双年展」 2005/09/24….....应邀参加北京市「岳安杯第一届国际书法作品展」2007/10/05.....…应邀参加韩国「世界书艺全北BINNALE双年展」2007年10月 ......应邀参加【2007年国际甲骨文名家书画展】 2007/09/29～10/04.应邀参加首届加拿大国际书法艺术2008年……….....获聘重庆书画院顾问 2009/06…….....应邀参加上海对外文化交流协会〈2009上海国际书法展〉 2009/08 ……....应邀参加重庆市政协主办《重庆、台湾、香港、澳门书画家作品大展》. 2010/11/11～11/13…河南省第三回【传统与现代】当代华人水墨书法创作邀请展 2010/12/4～12/18……参加『恋恋台湾●南投意象-2010南投北京艺术交流展』 2012/9/28………….「2012年姐妹县市及国际交流活动—盐湖郡展览交流」参展 2015/1016～18.....应邀参加韩国「2015世界书艺全北BINNALE双年展」
2014彰化生活美学馆邀请展
「如果墨花是江南的垂柳，我必是前生错失的春风！」我为这次书法展主题命名为「墨花●柳絮●春风」。
在古人的诗词里，你很容易就可以欣赏到柳絮与春风同时出现在诗人的笔下，诗人因柳絮所触发的情感，不胜枚举；而书家写到忘神处，墨花飞溅岂自知？溅飞而起
的墨花就像江南柳絮，随著书家挥舞的手，像春风似的吹拂，扬起如梦似幻般的飘荡，化做字字珠玑，大珠小珠落玉盘，或委婉，或雄强的排列在宣纸上。前生，我
想必是错失了濡墨挥毫，看尽法帖，何以没有似曾相识的感觉？今生，回神看我挥动手中的笔毫，墨花飞处，岂不是那多事的春风所激起的涟漪？写完作品之后，
忽然心血来潮，将这20个字改写成一首七言绝句，大概不离原意，尚能合乎我书写的心情，所以将这首诗写成作品。 「乍觉江南飞垂柳，方知落笔墨花新；春风吹
拂无寻处，错失前生是此身。」乘兴者，随兴也。世说新语记载王子猷爱竹，造门不问于主人，曰：「不可一日无此君。」又记载他住在山阴时，夜大雪，醒来喝酒
之后，忽然想起戴逵，当时戴逵在嵊州市，他连夜坐小船要去拜访他，过了一夜才到达，可是到门口没进去就打道回府了，人家问他缘故，他说：「吾本乘兴而来，兴
尽而返，何必见戴。」这就是乘兴的可爱，兴致一来，马上就做，能给人一种自我满足。写书法的人也需要乘兴而写，孙过庭曾有五乖五合之说，这五合里面就提到
神怡务闲与偶然欲书二个心情上的放松，所以写书法的人，心情如果处于放松的状态下进行创作，其作品呈现出来的结果，必定是萧散、放逸与从容的闲雅情致。但是
，乘兴而为并非是一种在无理性状态之下的率性而为，是感性建构在理性之上的表现方式，在具有理性技巧基础之下做出的感性行为，这样，不至于将情感的表达显得
荒诞不经。从书法线条、结构、墨色等各方面来讲，个人风格的呈现最需要感性凌驾于理性之上是无庸置疑的。距离2010年9月在国立美术馆的邀请展巳经匆匆过了四
年，最近对于书法表现方式也重新给予诠释，我不能说进步了，但在样貌风格上的变化不能说没有进展。在书法创作上的立场一直坚持希望孕育在传统的法乳之中，近
十年来受到王觉斯行笔雄强、行气洒落的书风影响，自觉大部份的行草结构布局、思维上是建构在其基础之上，但王有王法，我有我法，未必是一味摹仿；而楷书方面
虽遍临诸帖，汲取了欧，褚，米，赵，智永，张即之各家的特色，但这些仅成八法之，不以极似某一家为指归。这些碑帖的「法度」巳经化为无法之法，磨了三十多
年的笔刀，终于解脱了古人的梏，算也不为迟。
作品价值:2013年行情