更新时间：2023-11-09 16:37
苏玛，1914年生，姓博尔只斤氏，谐音简化为包姓，汉名叫玉臻，是成吉思汗仲弟孛儿只斤·拙赤合撒儿的后裔。
苏玛演奏法，风格独特，技艺精湛，并具有强烈的艺术感染力，除具有传统蒙古四弦琴演奏技巧外，独特的技巧主要有“弹奏”、“打音”、“点音”、“扣音”、“扫音”、“流音”、“和音”、“捂音”、“空弦颤音”等，可自成一家，独立一派。对进一步探索和研究蒙古族民间器乐的源流沿革、风格流派、艺术特点、传承体系具有重要参考价值。
苏玛，郭尔罗斯人，他祖父、父亲都是精通马头琴、四弦琴、扬琴、三弦琴、笛子、箫的优秀琴手。苏玛就是在这个音乐世家里听着琴声长大的。这个音乐世家给了他音乐的天资和灵性。在苏玛还不足十岁的时候，他趁父亲不在家时，偷着拿父亲的中音四弦练琴。父亲发现后，严厉地斥责他，不准他再动琴。不过，这个禁令并没有限制住他私下练琴。可是练琴时，他却产生了一个苦恼，就是他年幼手小，蒙古四弦琴的把位宽，无法握住，拇指扣住了琴柱，四指却没扶到琴弦。然而，无奈中却产生了一个灵感，就是把手撤到琴柱外，以左手拇指外侧扶着琴柱，用另四指去扶理琴弦，没想到这种“无奈”却形成了他的独特演奏法。父亲发现苏玛的天赋后，不但没有责怪他，还在私塾请哈斯玛老师指导他琴艺，苏玛如鱼得水，更加刻苦地练四弦琴。由此，直到苏玛成名后，一直是将左手拇指置于琴柱外侧，用拇指的第二关节支撑琴柄，减少了琴柱及拇指对四指的牵制，使四指不仅自如地上下移动扶理琴弦，还可以把四指撤回弦内，灵巧地弹、点、扣、打，奏出美妙的琴声。从此，苏玛走上了艰苦攀登琴艺高峰的道路。
1952年，苏玛从旗里到省里参加汇演。1955年，苏玛参加在北京举办的全国群众业余音乐、舞蹈观摩大会演出，不仅结识了艺术界名人。观摩大会后，苏玛蒙古四弦琴独奏曲23首收入了《内蒙古四弦独奏曲集》，独奏曲《赶路》、《八音梆子》、《闷工》灌制了唱片。
1956年，苏玛随同中国文化艺术代表团出国访问演出。代表团中有三位蒙古族成员，除苏玛外还有女高音歌唱家宝音德力格和马头琴演奏家仓都愣。在这次出访中，用三个月时间走访了苏联、波兰、匈牙利、保加利亚、罗马尼亚，在各国大剧院和城乡进行巡回演出，为国争了光，为民族争了光。5月下旬，飞抵捷克斯洛伐克，参加第十一届“布拉格之春”国际音乐节演出，获得民族民间艺术家称号。
1960年加入中国音乐家协会，被接受为吉林省政协委员。1963年参加了第三次全国文代会，又一次受到了党和国家领导人的接见。
这期间他创作了《归群》等一批新的四胡曲，在蒙古四弦琴演奏艺术上走上了更加成熟的道路。
一是唱片一张，灌入《赶路》、《八音》、《闷工》三首乐曲；
二是中国音乐出版社出版的李郁文编的《内蒙古四弦独奏曲集》；
三是1986年9月，由苏赫巴鲁、张继新编著的《蒙古族四弦琴演奏家苏玛》，载有苏玛传略、苏玛四弦琴演奏技巧和苏玛四弦曲谱100首。
苏玛演奏法，风格独特，技艺精湛，并具有强烈的艺术感染力，可自成一家，独立一派。
一、弹奏
弹奏是苏玛在演奏中经常运用的技巧之一。每当苏玛演奏的时候，他那穿插在乐曲中不平凡的弹奏技巧，非常引人注目，观众对此产生极大的兴趣。原来这里有个奥妙，就是他的四弦弹奏和其它拉弦乐器在弹奏的方法和部位、弹奏的运用及效果都有所不同。苏玛的弹奏，是他创造性的运用了自己独特的弹奏技法，他弹奏的两个手指，犹如柔韧毛毯的定音鼓槌猛烈击奏鼓心时，自动蹦回爆发的声音一样富有弹性，两个手指的弹力，如同有支点的弓箭，准确而有力地射向靶心那样的爆发。
弹奏的部位有三种：
一是在第一把位上弹奏。
二是在第二把位和更高把位上弹奏，这种弹奏和第一把位的弹奏就不一样了。因苏玛刚学琴时所用的琴体较大，琴杆与琴弦的距离较宽，他为了在演奏时按弦和弹奏的灵活方便，移位自由，所以，在第二把位或更高的把位的按弦和弹奏时，将左手拇指迅速由内侧移到琴杆外侧，然后用腕部和拇指的第二关节支撑琴杆，使拇指与其它四指同屈，再用中指和无名指进行弹奏。
三是在琴弦上下来回舞动着弹奏。这种边弹奏边上下舞动的弹奏技巧，主要是为了充分表达乐曲的思想内容和配合感情的抒发，求得音色、音量上的变化对比，使旋律起伏跌宕，展现出独特的充满生机活力的乐思，给乐曲以极大的丰富性。
另外，弹奏也起着打击乐和乐队配器的效果，使乐曲增加节奏感和音节的强度作用。
二、打音
苏玛四弦的打音（类似其它弦乐器的颤音），但又有所不同。这是由于琴体构造不一样和演奏方法不同而得。
三、点音
“点”即泛音，但和泛音既有相同之处，又有区别，区别就是苏玛按泛音时带有“点滑”的成份，因此，又称为“点泛音”。
四、扣音
“扣音”似滑音。苏玛在四胡演奏中运用的扣音，基本有四种：即上扣音、下扣音、扫音及流音。
五、“和音”及“空弦颤音”
“和音”是苏玛把马头琴和音的演奏技巧借鉴和运用到四弦上来。四弦的演奏加进了和音，弥补了旋律单调的不足，使旋律更丰满、雄厚、圆润动听，既丰富了乐曲，又充实了四弦的演奏技巧，也加强了四弦的表现力。
“空弦颤音”是苏玛多在演奏两拍以上的空弦音时运用的一种技巧。
蒙古四弦琴的前身是奚琴。奚是我国契丹时期库莫奚部落，生活在西喇木伦河一带，与古蒙古国同属东胡。到了清代，四弦琴在东蒙成了民间普及的拉弦乐器。
四弦琴有高音、中音、低音三种。苏玛一生有一把自制的心爱的四弦琴，由琴筒、琴柄、琴轴、琴弦、千斤、琴码、琴弓七部分组成。苏玛的四弦琴，是用丝弦的大型低音四弦琴，全长100公分。琴筒是榆树根制成的，横截面呈椭圆形，这个琴筒是苏玛从已故父亲手里接过来的，据说已传了几代了。苏玛出国访问演出前，国家曾打算给他制作一把美观适用的新琴，但被苏玛婉言谢绝了，只好把琴头套镶了硬朗的紫色梨木龙雕，换上了粗细相应的刻花乌木轴，琴柄套上了半截银亮亮的电镀铜管，又套上了两道镀银的铜。这样就显得精美而典雅了（现已收藏于前郭尔县博物馆）。
一、苏玛演奏法博采众长，化为自身血肉，以独特的“一拇指外侧法”在海内外独树一帜。
二、苏玛演奏法是蒙古四弦琴演奏技术的创新和发展，产生蹄鼓似的“弹音”，电铃般的“打音”，百灵般的“扣音”，清泉般的“点音”，风雨般的“扫音”，瀑布般的“流音”，马头琴般的“和音”，形成美妙的“和弦”效果，听起来确有魂引攀牵之感。
三、苏玛自成一派，亲传弟子，演奏法已在前郭尔罗斯蒙古族自治县形成体系。
四、苏玛创作的四胡独奏曲，内容丰富，形象逼真，充满生机活力，并且由于他不断加工、提高，再通过独具一格的演奏法的演奏，使之更增添了强烈的艺术魅力。
一、苏玛独特的蒙古四弦琴“一拇指外侧法”，开发了四弦琴的音域，丰富了器乐演奏法的宝库。
二、苏玛乐曲100首，是苏玛一生心血的结晶，对继承、发展我国民间艺术有着不可估量的重要价值。
三、研究蒙古族民间器乐参考价值。
苏玛四弦琴曲和演奏法，对进一步探索和研究蒙古族民间器乐的源流沿革、风格流派、艺术特点、传承体系具有重要参考价值。