更新时间：2024-09-21 15:39
Deicide，于1987年组建的经典乐队。主要创作风格为死亡金属音乐。
Domenico神父：“你能不能告诉我们，我们究竟错在何处?”那山羊笑着，说了三个词后消失：“上帝死了。”
——James Blish《黑暗复活节》
为了继续我们的追寻，有必要暂时相信一下，那有史以来最畅销的小说——两千年前，在Golgotha（骷髅地），一帮全副武装的罗马士兵，将一个疯了的预言家钉在十字架上，并嘲笑他的痛苦。弑神者下令将他从上面扯下，并以最精确的外科手法将他腐烂的尸体做了十几年的尸检。耶稣哭了，因为在这场战争中他彻底失败了。
现在，身处世界上的任何一座城市，你都可能碰到死亡金属乐队。他们全部在尽最大的努力使自己的音乐更重、更快、更邪恶地去触及恶魔的灵魂。但最终的结局还是失败。因为来自美国佛罗里达的Deicide（弑神者）以其极度痛苦扭曲的吉它，鞭笞般的连续鼓击，以及Glen Benton那炼狱魔兽般的嚎叫始终屹立在死亡金属阵营的顶端。没有多少乐队能够享有这样的盛名，也没有多少乐队不是为了金钱和名誉而从事音乐的。然而，这一切对于Glen和他那个小圈子的人来说，就是在冒险。Deicide宣布他们要对耶和华发动一场邪恶的圣战，用Glen的话来说“我们就是撒旦的箭！”投身于针对整个基督教及其唯命是从奴仆的毁灭事业中，Deicide所创作的音乐就是军火库中最致命的武器，一个撒旦的弹头便完全有能力彻底摧毁它的圣战目标。但诋毁者说Glen的行为是为了哗众取宠（他将一个倒十字烙在前额）。不过仔细回顾一下Deicide的历史，他们却从来未为人所轻视，不论是狂热的追随者，还是不共戴天的仇敌。
对于许多乐迷来说，在死亡金属和其它类型音乐世界里，基督教中邪恶的代表——撒旦，是一个永恒的主题。当人们听说一支死亡乐队邪灵附体时，通常总会抱怀疑的态度，并嘲笑，“瞧，多蠢。”然而，Deicide，不仅仅如那些典型死亡乐队咆哮关于撒旦的故事。用他们自己的话说，Deicide不是普通死亡金属乐队所描写的某种令人作呕的尸检论或联想到恐怖电影里的感觉，他们没有黑色的掩饰和下巴上流淌着的人造血浆，也没有任何哥特式的键盘，或弦乐辅助来诠释他们固有的黑暗禁的现状。不需要任何添加剂，他们就是撒旦的卫队。
在刺耳的旋律和音乐中，没有人能够容忍贝司手兼歌手Glen，吉它手Eric和Brain Hoffman以及鼓手Steve Asheim共创的愤怒。1987年，孵化于佛罗里达恶臭熏天的沼泽地，Deicide在Amon的骨灰上重建。在反对耶和华和他们的追随者，誓向所有基督徒复仇的战争中，Deicide从未跌倒，虽然他们遇到了来自激进基督徒自打耳光的反对之声，暴力威胁，甚至炸弹的恐吓，但他们从来没有让任何东西阻碍其恶灵音乐的再度出击。
出于对纯毁灭性节奏的喜好，他们1990年签约于Roadrunner唱片公司之前，就已录制了两首歌曲小样。虽然这些早期作品和后来的首张专辑比较，并不算什么，但他们以那毫无人性的残酷证明了自己将无所畏惧且永无悔意地完成对地狱的探索。1990乐团发行的首张专辑《弑神者》（Deicide），在死亡金属历史上留下了一笔抹不掉的黑暗印记。虽然有些令人生畏的混乱，且在制作时贝斯音量稍显不足，但乐团采用了绝不妥协的真实声音，而不是强调每个音符的重要性。这张专辑结合了早期死亡金属原始的返祖无调性音乐的环境倾向，更多自定义结构聚集在复杂的和声层里雷霆般精彩；毁灭性的光速吉它Solo，由于痛苦、压抑而发出亵渎圣灵的尖叫。Deicide建立了一种和意识形态相匹配的邪灵美学，强调音乐构造和对后现代无政府主义哲学探索的类似之处通过自由分散再组合音符，成为对于一般作曲者而言无望的宣言。Glen 用嘶哑的咳嗽声咆哮出来自史前的嗓音，亵渎的灭绝者，关于人性和在一个无私、冷漠的天地中意志高度隐喻的歌词，每个被追击和强化的段落节奏都驾御着更大的能量。极端的吉他狂扫在支离破碎的音符上，近乎颠狂的高速颤音上浮动的旋律流过贝斯震碎的心弦。在打击乐的领域内，敲击变化或跳过一小段，以达到流畅的效果。表面上几乎白痴般的粗糙段落和戏剧性的暴戾嗓音，或者漂渺而精神分裂症般的吉它Solo与心跳共振。或许正是因为上述这些因素，Deicide的音乐才异常诱人。所有的一切都是为了解放怯懦者被禁锢的大脑，他们创造了近乎热衷于自残的声音。
1992年野兽脱困，Deicide横行于世。凭借罗马军团暴戾的仇恨，《军团》（Legion）从头到尾毫无怜悯之意。基督教电台的布道者将这张专辑称为“有史以来最大的亵渎”，这证明了Deicide不可否认的力量。随着《军团》的推出，乐团进行了第一次巡演。他们很快就受到了暴力威胁：1992年12月，在斯德哥尔摩，一颗炸弹炸塌了Fryshuset俱乐部的墙和房顶。当然，事后评论界认为这只是针对为他们开场的Gorefest（血块大餐），因为Deicide的歌迷可谓处处皆有。后来因为Glen对用动物祭祀发表了一番毫无怜悯的讲话，一个激进的英国反活体解剖组织“动物自卫队”又给他发去了恐吓信：扬言只要Glen踏上英格兰的土地，他就别想活着离开。尽管这样，Glen仍发誓说他绝不会停止，因为他根本就不怕，“如果你怕暴力，就不要去做这种音乐。”
1993乐团发展了第三张专辑《阿蒙：饲养野兽》（Amon：Feastimg The Beast），很奇怪，只有两首新歌，其余皆来自于《军团》。而两个新泽西州青年听了整晚Deicide的歌后，杀死了一只狗，然后将它的尸体悬挂在一棵树上，下面是只倒五角星标志。他们将这描述为一次“意外”杀戮经历。当Glen被当地报纸问及是否宽恕这种行为时，他拒绝谴责并说：“我喜欢杀戮”。
1995年Deicide人阴影处走出来，暴露最残忍的亵渎行为——《一度在十字架上》（Once Upon The Cross）。根据Glen的意图所创作的封面是由英国极端艺术家Trevor Brown完成的，音效和视觉的完美结合，没有他人或宗教能企及。Glen称赞：“这正是我想要的，并没有很多人能因描绘基督而扰乱灵魂，他做到了。”这一形象非常完美地体现了弑神者残忍和戏谑的攻击性。《一度在十字架上》使人回想起他们原始的不加任何修饰的同名专辑，在全新的重型鼓声中逐渐加快速度。至于歌词，“故事的整体很快在我脑海中形成，清晰、简单——我正在我的小天地里憎恨上帝。”Glen解释道。歌曲“Kill The Christian”（杀死基督徒）、“Christ Denied”（拒绝基督），“When Satan Rules His World”（当撒旦统治他的世界）毋庸置疑正是Glen所想的。
随着他们97年的音速攻击《光明群蛇》（Serpents of The Light）的出版，黑暗的战争变得愈发激烈，正如此前其它专辑均因撒旦的内容而备受批评，此专辑中有些小改变，歌词 作者Glen在坚定的反基督、反耶和华的同时，扩展至更大的战场，这使得基督徒们会小小的不舒服一下：专辑中十首歌更多的描述无知以及其如何滋生，而不再是看一首歌内重复提了撒旦多少次。事实上“Blame It On God”（怪罪上帝）是在此专辑中唯一一首提及撒旦的歌，“我想解释无知是从何而来，以及应该怎样避免”，Glen说。“The Truth Above”是Deicide反基督哲学中的另一个侧面，像Hypocrisy使用相同方法重点描述了外星人的存在将毁掉基督徒对上帝的信仰。这张专辑的声音有点故意被降了一级，但并没有离开录音棚的制作。使其听起来是有机的整体，迅猛的贝斯、吉它声就象发自一个联合了欧洲黑暗金属味道的廉价失真效果器。节奏比以往更加猛烈、隐藏在旋律下的结构灵感来自两代死亡金属，现代黑暗金属技术也被融入其无序的结构，从而创造了一只他们自身高速段与随意变化的黑暗金属旋律交合而生的无机化合物怪兽。《光明群蛇》在Morrisound录音，由Scott Burns制作，他是Deicide此前所有的专辑制作人。这是一张独一无二的唱片。”Glen说：“很多人会为我们的进步而惊讶。”此专辑成为Deicide的又一馈赠，他们不会停息直到被人完全理解。
1998年Deicide推出了他们的首张现场专辑《当撒旦活着时》（When Satan Lives）。十七首经典歌曲被重新演绎，如“Serpents Of The Light”、“Blame It On God”、“Dead By Dawn”，更有节奏速度的《当撒旦活着时》是一张绝对一流的现场专辑，不久后就成为金属乐迷CD架上的必备之物。
Deicide带着撒旦赋予的使命来清洗被耶和华把玩的世界以及基督徒的思想——所有虚伪，所有谎言，所有迫害，和那些以基督的名义杀戮的人都将被无边的地狱所吞噬，工具是撒旦的呼啸之箭。
Deicide对此深信不疑。
【Deicide】定性：重金属，黑色金属，死亡金属（您可以这样理解：黑金属与死亡金属都属于极端金属，极端金属属于重金属，而重金属是金属乐当中的一支）
本帖为提纲挈领的概述，当中细明分类可自行查找
重金属
⒈【发展历史】：60年代是重金属形成的重要阶段，但它真正的产生还是在1970年
⒉【内容】：“重金属”必须具备狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、电吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓点和低沉有力的贝斯填满整个听觉的背景空间，而构成一种含有高爆发力，快速度，重量感及破坏性等元素的改良式摇滚。通常泛指传统的主流派重金属或无法分类到其他重金属流派里的重金属乐。众多摇滚的类型中，重金属是在音量，男子气概和戏剧化风格上最为极端的。在重金属声音的体裁上有很多的变种，但是他们都通过在喧吵的效果，失真吉他的演奏（通常演奏重复段）和简单，重击旋律上尽量取得共识。重金属自从它存在那天开始就不断引起争论---批评家从传统上抨击了那种故意吸引大部分青少年的舞台剧效果，还有一些保守的组合经常抗议他们所感到的包含有害，邪恶意味的歌词。尽管有重重困难，重金属从它的诞生就还是成为了稳定流行的摇滚音乐形式，有足够的能力去适合这个时期，仍能保持它完美的未被侵蚀的核心吸引力。尽管如美国在声道选择上的叛逆的形式，重金属在很大程度上还是英国的创造物。最初重金属的种子是在60年代英国蓝调运动中被播下的，特别是在那些发觉已很难适应美国蓝调natural swing的乐队中。这种韵律更加没有规则，增强了电子乐器的使用成为更加重要的特点，特别是通过像the Kinks,the Who,Jimi Hendrix,Cream和the Jeff Beck Group这些创新的乐手。然而，正如可提出证据加以证明的那样，最初真正的METALLICA是Led Zeppelin。最开始，Zep演奏蓝调曲调比任何人都更为沉重和喧吵，并且通过获取许多音乐源极很快创造一种以大规模，有质感为代表的重型摇滚。
黑色金属
⒈【内容】以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求。
⒉【分类】
1、启蒙黑金属
2、原始黑金属
3、交响黑金属
4、歌特黑金属
5、维京金属
6、旋律黑金属
7、黑暗金属
死亡金属
⒈【发展时间段】死亡金属是在80年代末期自成体系的，90年代中期开始衰落。
⒉【不同地域的。典型。死亡金属。列举】
⒈Florida Death Metal [佛罗里达死亡金属](90年代初期：死亡、OBITUARY、DEICIDE、CANNIBAL CORPSE、MASSACRE、AUTOPSY、MONSTROSITY)
⒉Sweden Death [瑞典死亡](90年代初期：grave、Entombed、CARNAGE、DISMEMBER、UNLEASHED、EDGE OF SANITY、早期THERION)
⒊British Death [英式死亡](90年代初期：BENEDICTION、中期NAPALM 死亡、早期Carcass、BOLT THROWER、早期PARADISE LOST，早期MY DYING BRIDE)
⒋NWOSDM / 哥德堡市 Sound [瑞典死亡金属新浪潮/哥登堡之声](90年代中前期：GROTESQUE/AT THE GATES、CEREMONIAL OATH、EUCHARIST、UNANIMATED、DARK TRANQUILITY、IN FLAMES、Soilwork）
⒌NWOBM[巴西金属新浪潮](90年代中后期：KRISUN、REBELLION、ABHORRENCE、NEPHASTH、MENTAL HORROR)
⒊【还有诸如此类。非特别典型的.死亡金属乐队列举一些如下】
美国（佛罗里达州以外的地区）INCANTATION、MORTICION、SUFFOCATION、IMMOLATION、Deceased、MASTER、MACABRE
荷兰：ASPHYX、PESTILENCE、SINISTER、GOREFEST、THANATOS
挪威：CADAVER、GREEN CARNATION
丹麦：INCUBATOR，ILLDISPOSED
瑞士：SAMAEL、MESSIAH、ALASTIS
奥地利：PUNGENT STENCH、DISHARMONY ORCHESTRA；
德国：ATROCITY、MORGOTH、FLESHCRAWL、DARK MILLENNIUM
法国：AGRESSOR、LOUDBLAST、MASSACRA、INHUMATE
意大利：SADIST
希腊：ROTTING CHRIST、NECROMANTIA
加拿大：KATAKLYSM、CRPYTOPSY
巴西：SEPULTURA、SACOPHAGO
日本：DEFILED、VOMIT REMNANTES
（注明：一些比较重要，而且比较通行的类别）
⒋【不同形式的。死亡金属。小小分个类】
Traditional 死亡 [典型死亡。传统死亡]（早期FLESHCRAWL、OBSCENITY、BOLT THROWER、CANCER)
特点：主音/节奏吉他、贝斯、鼓和低吼主唱的标准阵容，双踩轮踏，连贯的旋律/节拍，节奏与轮拨相交的下调半度老套和弦，干净利索的编排，速度不快不慢，也不搞什么灵机一动的小花活，显示自己的创意编配。多年来规规矩矩的标准低吼死亡传统是此类乐队鲜明标志。
Slow Death [慢死亡](OBITUARY、AUTOPSY、早期MY DYING BRIGHT、ASPHYX、早期ⅥTAL REMAINS、SⅨ FEET UNDER)
特点：顾名思义，现不常提。
Deathrash [敲击死亡](SUFFOCATION、SADUS、MESSIAH、Meshuggah、早期SEPULTURA、UNAMITATED、PESTILENCE、POSTMORTEM、Krabathor、OCCULT、SADIST)
特点：顾名思义，现不细分。
黑色 Metal [黑暗金属](BAHTORY,DARK FUNERAL,MAYHEM,Immortal,DARKTHRONE,无间拍档 MAJESTY,TORMENT,BELPHAGOR)
特点：死亡金属和黑暗金属两者之间本来就是盘根错节，相互包容又相互对立。黑暗金属在80年代是被统称为死亡的。后来是MAYHEM他首先提出了与死亡的决裂，92年挪威黑金的理念更加明确，才把这些乐忠于反基督题材的地下群体分解成黑暗金属和撒旦/异教死亡金属两种。
Black Death [黑暗死亡](Dissection、ANATA、ANDRAS、UNAMITATED、早期MORBID ANGEL、第一张 SEPULTURA、IMPALER、第一张 Moonspell、早期BATHORY、后期的EMPEROR、后期的GEHHANA)
特点：黑暗金属的主体：撒旦主义。[也见撒旦死亡]。
Satanic/Unholy 死亡 [撒旦/反神死亡]（早期Hypocrisy、早期AT THE GATES、NECROPHOBIC、MORBID ANGEL、INFESTDEAD、PROTECTOR、DEICIDE、早期UNLEASHED）
特点：顾名思义
Progressive Death [前卫死亡](ATHEIST、CYNIC、FOCUS、后期DISHARMONY ORCHESTRA、后期DARK MILLENNIUM、后期MERCYLESS、EDGE OF SANITY、OPETH、YATTERING、LUX OCCULCA、HOLLENTHEN)
特点：在当时手法有所翻新的，现在的界限概念已经变得很模糊，不提了。
Brutal 死亡 [残酷死亡](CANNIBAL CORPSE、SINISTER、MALVOLENT CREATION、KATAKLYSM、OPPRESSOR)
特点：顾名思义
New School Brutal Death [残酷死亡新潮流]（DYING FETUS、DISGORGE、DEEDS OF FLESH、ROTTING SOUND、IMPALED、AVULSED、NILE）
特点：顾名思义
黑色end Brutal Death Metal [邪恶残忍死亡]（IMMOLATION、DOMINATION、KATAKLYSM、ANGEL CORPSE、DECAPATIED、HATE）
特点：顾名思义
Grind 死亡 [碾核死亡]（中期NAPALM DEATH、BRUTAL TRUTH、PUNGENT STENCH、DERANGED、CRYPTOPSY)
特点：这是一种更加失控的死亡，横冲直撞死不吝。
Melodic Death [旋律死亡](Amorphis、TORTURE、NIGHTFALL、CHORUS OF RUIN、早期TIAMAT、WITH TEMPTATION、THEATER OF TRAGEDY)
特点：顾名思义
Doom 死亡 [厄运死亡](WINTER、DOOMED、PROPHECY OF DOOM、早期MY DYING BRIDE、KATAT0NIA、早期TIAMAT)
特点：众所周知
Gothic/Doom Death [歌特/厄运 死亡]（早期PARADISE LOST、MY DYING BRIDE、Cathedral、早期TIAMAT、中前期AMORPHIS、Moonspell、PYOGENESIS、END OF GREEN、CEMETARY、早期THE GATHERING、TORTURE）
特点：众所周知
Epic Death/Black [史诗死亡/黑暗]（BATHORY、PRIMORDIAL、HIMINBJORG、CRUACHAN、JUVENES、MITHOTYN、早期的EMPEROR）
特点：顾名思义
死亡 Core [死核](MASTER/DEATH STRIKE，MATYR，PUNGENT STENCH，MANOS)
特点：跳越感，还有点混。
Industrial Death [工业死亡](Godflesh、SCRON、PITCH SHIFTER、FEAR FACTORY、Soulfly、后期SEPULTURA、中后期NAPALM DEATH)
特点：众所周知