更新时间：2023-09-25 11:36
《卢贡·马卡尔家族》是法国著名作家爱弥尔·左拉的一个系列产品的总称。作家经过25年的辛勤劳动完成了这部包括20个长篇小说的社会史诗。作家的目的在于展示第二帝国时代一个家族的自然史和社会史，同时研究同一时代的各种事实和情感。
这部巨著以女主人公阿·福格为中心,以卢贡·马卡尔家族前后五代人的人生轨迹为线索，形象真实地表现了法国19世纪下半叶社会发展、经济生活中的一系列重大现象和法国从资本主义过渡到帝国主义的历史，暴露出德意志帝国的黑暗与罪恶，批判统治阶级、资产阶级上流社会的卑鄙腐朽，描绘出日益尖锐的劳资冲突和工人阶级反抗剥削的斗争。这部巨著涉猎面宽广，内容极其丰富，涉及政治、军事、宗教、工人生活和科学等各个方面。在这部宏伟的社会史诗中，作者刻画了许多人物形象，构成了一幅完整的丰富多彩的社会图画。其中的代表性作品有《萌芽》《小酒店》《妇女乐园》和《娜娜》等。《萌芽》反映了现代社会两大对立阶级的矛盾，有着震撼人心的力量，它不仅是爱弥尔·左拉的代表作，也成为19世纪下半期法国文学最卓越的成就之一。
这部巨著以女主人公阿·福格为中心，从她两次结婚所生的后代来证明遗传和环境对人的影响。它的题材非常广泛，涉及了法兰西第二帝国和第三共和国时期的政治、经济、军事等各个方面出场人物有1200多个。虽然自然主义的理论影响了这部作品的社会意义，但作者还是成功地描写了19世纪后期法国社会的生活画面。
《卢贡—马卡尔家族》是拿破仑三世上台到1870年普法战争法国在色当失败这段时期法国生活各个方面的写照。
全书第一部《鲁贡玛卡家族的命运》，主要写了拿破仑·波拿巴第三次发动政变时革命和反革命的斗争，揭露了这次政变的不得人心及其拥护者的可憎面目。《上肉》和《金钱》描写了资产阶级投机家、冒险家的丑恶嘴脸，交易所大王们你死我活的角逐。《小酒店》是一部“关于工人的小说”，它解释现代社会环境造成人们肉体、精神上的畸形。《萌芽》以矿区为背景，描写法国产业工人的生活和斗争，反映少数工人的消沉和多数工人的奋进。《崩溃》描述普法战争中法军在色当之役的惨败。
根据左拉最后定稿的卢贡一马卡尔家族世系图，可以看出，分布在二十部家族史小说中的卢贡一马卡尔家族的成员共分五代十国计32人。
第一代祖宗为阿黛拉依德·福格（1768~1873），人称“狄德大姨”，1786年嫁给沉静但鲁钝的园丁卢贡，1787年生一子，1788年丧夫，1789年与酗酒的精神不健全的马卡尔姘居，当年生一子，1791年又生一女，1851年精神失常，进入疯人院，一直活到105岁。
第二代3人。一、皮埃尔·卢贡（1787~1870），阿黛拉依德与园丁卢贡所生之子，继承了父母的常态，是一个正常的人，当过油商与税务特派员，1810年与一健康聪明的女子结婚，有子女5人。二、安东尼·马卡尔（1789~1873），阿黛拉依德与马卡尔所生之子，当过兵，后以编柳条筐为生，与一菜市女贩若瑟芬·加沃丹结婚，共有3个子女，在他身上，父性遗传占优势，本人是乙醇中毒者，后因醉后自然死亡。三、于勒·马卡尔（1791~1840），阿黛拉依德与马卡尔所生之女，1810年与身心健康的制帽工人穆雷结婚，有3个儿女。
第三代11人。一、欧仁·卢贡（1811），皮埃尔·卢贡之长子，母亲性格的遗传占优势，曾任德意志帝国的大臣。二、帕斯卡·卢贡（1813~1873），皮埃尔·卢贡之次子，医生，与他的侄女克洛蒂尔德·卢贡结合，有一遗腹子。三、阿里斯第德·卢贡（1815），皮埃尔·卢贡之幼子，后改姓萨加尔，起初是小职员，后成为巴黎的大银行家，从第一次婚姻得一子一女，后又曾奸污一女工，有一私生子。在他身上，父性遗传在性格上占优势，母性遗传在相貌上占优势，属接性的混血类型。四、西多妮·卢贡（1818），皮埃尔·卢贡之长女，曾嫁给一个律师助理为妻，丧夫后，与一不知名的男子有奸而生有一私生女，寄养于育婴堂，本人曾当过女经纪人、掮客等，后成为一个刻苦的修道者。五、玛尔特·卢贡（1820~1864），皮埃尔·卢贡之幼女，与表兄弗朗索瓦·穆雷结婚后有子女3人，由于隔代遗传，性格、面貌与第一代祖宗阿黛拉依德·福格相似，后患歇斯底里症而死。六、莉沙·马卡尔（1836~1877），安东尼·马卡尔之长女，嫁与身心健康的格尼为妻，生有一女，本人为猪肉商，菜市场里的大女店主。七、绮尔维丝·马卡尔（1828~1869），安东尼·马卡尔之幼女，先与二流子郎第耶姘居，生3子，被郎第耶抛弃后，与出身酒精中毒的家庭的工人古波结婚，生一女，本人在巴黎先当洗衣工、洗衣店主，后酗酒，潦倒而死。八、约翰·马卡尔（1831），安东尼·马卡尔之幼子，当过工人，务过农，后又应征入伍，结过两次婚，本人性格是父母两方面遗传的混合，没有病态。九、弗朗索瓦·穆雷（1817~1864），于勒·马卡尔之长子，与表妹玛尔特·卢贡结婚，有子女3人，由于隔代遗传，后发狂死于火灾。十、海伦·穆雷（1824），于勒·马卡尔之女，第一次婚姻生有女儿一人，第二次婚姻，无出，本人身心健康。十一、西韦尔·穆雷（1834~1851），于勒·马卡尔之次子，母性遗传占优势，在1851年政变中被打死。
第四代13人。一、马克西姆·卢贡（1840~1873），阿里斯第德·卢贡之长子，随父改姓萨加尔，靠家庭过活的寄生者，与一父母皆为酒精中毒的女仆姘居而有一子，本人死于机能失调症。二、克洛蒂德·卢贡（1847），阿里斯第德·卢贡之女，随父改姓萨加尔，母性遗传占优势，性格、相貌像自己的外祖父，与其叔帕斯卡结合而有一子。三、维克多卢贡（1853），阿里斯第德·卢贡之私生子，少年流浪者。四、昂杰莉克·卢贡（1851~1869），西多妮·卢贡之私生女，因寄养在育婴堂，故另名昂杰莉克·玛丽，一结婚就死于一种不知名的怪病。五、奥克塔夫·穆雷（1840），弗朗索瓦·穆雷之长子，因隔代遗传，未像其父那样有精神变态，巴黎大百货商店的创始人。六、塞尔热·穆雷（1841），弗朗索瓦·穆雷之次子，教士，本堂神甫，由于父母两方面的病态遗传而成为一个神经不正常的神秘主义者。七、戴西雷·穆雷（1844），弗朗索瓦·穆雷之女，由于母亲病态遗传而成为痴呆型神经病患者。八、冉莉·格朗让（1842~1855），海伦·穆雷与前夫格朗让所生之女，由于隔两代遗传，心性相貌均与老祖宗狄德大姨相似，死于精神病。九、波莉娜·格尼（1853），莉沙·马卡尔之女，身心健康，未婚。十、克洛德·郎第耶（1842~1870），绮尔维丝的长子，祖先的精神病遗传在他身上转化为一种特别的艺术才能，画家，有一子，后自杀而死。十一、雅克·郎第耶（1844~1870），绮尔维丝的次子，铁路工人，酒精中毒的遗传在他身上变为嗜杀狂，死于火车事故中。十二、艾蒂安·郎第耶（1846），绮尔维丝的幼子，矿工，因参加工人斗争被流放，有轻微的嗜杀狂。十三、安娜·古波，即娜娜，绮尔维丝与古波所生之女，酒精中毒的遗传在她身上转变为肉欲的旺盛。
第五代4人。一、夏尔·卢贡（1857~1873），马克西姆·卢贡之子，由于超隔代遗传而与其祖狄德大姨相像，死于鼻孔血崩。二、雅克一路易·郎第耶（1860~1869），克洛德·郎第耶之子，9岁死于脑水肿病。三、路易·古波（1867~1870），又名小路易，娜娜之私生子，3岁死于天花。四、未知名的孩子，帕斯卡·卢贡的遗腹子，在家族史小说里尚未诞生。
在这五代人之中，第三与第四两代，是爱弥尔·左拉家族史小说的主体，这两代很多成员都是不同长篇小说的主人公或重要人物，如欧仁·卢贡在《卢贡大人》中、帕斯卡·卢贡在《帕斯卡医生》中、阿里斯第德·卢贡在《金钱》中、莉沙·马卡尔在《巴黎之腹》中、绮尔维丝·马卡尔在《小酒店》中、约翰·马卡尔在《土地》与《崩溃》中、昂杰莉克·卢贡在《梦》中、奥克塔夫·穆雷在《妇女乐园》中、塞尔热·穆雷在《教士穆雷的过错》中、克洛德·郎第耶在《作品》中、雅克·郎第耶在《人兽》中、艾蒂安·郎第耶在《萌芽》中、安娜·古波在《娜娜》中。
爱弥尔·左拉1868年开始研究当代生理学新成就以后，就逐步形成了要写一系列互有内在联系的小说以表现“第二帝国时代一个家族之自然史与社会史”的创作计划。要把若干小说联成一个整体，在这一点上，左拉显然是要效法奥诺雷·德·巴尔扎克的《人间喜剧》，不过，巴尔扎克是已经写出了若干小说以后才产生把所有小说联成一体的意图，因此，他只可能采取让一些人物在不同作品里穿插出现，即“人物再现”的办法来实现这种意图，左拉则是在着手写作之前就有整体计划，而他用来实现这一整体计划的内在联系，就是一个家族的血缘关系。和文学史上其他家族史小说作者的构思大不一样，他在实验医学的影响下设想这一血缘关系中最基本的东西是一种生理遗传的因素。
爱弥尔·左拉家族史小说的第一部《卢贡家的发迹》，创作于1868年冬至1869年春，但早在1868年之内，他已基本上拟定了他的家族史小说的大体规模与初步的世系表，根据左拉第一部家族史小说交稿以前向出版家拉克鲁瓦提供的规划，《卢贡一马卡尔家族》（LesRougon-Macquart）由十部小说组成，“这些小说各自独立，形成一些各不相同的、独立完整的故事，每个故事都有自己的结局，不过，它们又被一条强有力的线索联结在一起，这强有力的线索把它们联成一个单一的巨大总体。”关于整个家族史小说的创作意图，爱弥尔·左拉当时就已指出：小说是“建立在生理学研究和社会研究这两种研究之上”的，前一项研究是“从遗传问题里去寻求”同父的子女们身上“那些相似或相反的气质的缘由”，即“从人类最内在的基因里去研究人类”；后一项研究则是要通过这个家族分散在社会各阶层的各个成员的活动，去“描绘整整一个时代”，即德意志帝国的整个时代，在这一方面，左拉宣称，“我要做奥诺雷·德·巴尔扎克曾对路易一菲利普朝代所做过的那种工作。”至于计划要写的十部小说的大致内容，爱弥尔·左拉在当时也都已经有了设想。
《卢贡一马卡尔家族》的第一部小说《卢贡家的发迹》完成后，于1870年6月开始在《世纪报》上连载，三个星期后，普法战争，连载中止。左拉继续进行整个家族史小说的构思与写作，普法战争期间，他又向埃德蒙·德·龚古尔说明了他宏大的创作计划：要在一整部系列小说里，写一个家族的自然史与社会史，“陈列出这个家族不同成员的各种气质、性格、罪恶以及德行等等，表现他们受环境影响而发展，正像一个花园的各个部分互有区别，这里有阴影，那里有阳光。”他要求自己的描绘尽可能地完整、全面、无所不包，以致“在这些卷册之后，再也没有余地留给后来的作家，再也没有什么可写的了，再也没有什么可构思的了，再也没有一个人物可塑造了”。
1871年，《卢贡家的发迹》（LaFortunedesRougon）正式出版，爱弥尔·左拉在卷首写了整个家族史小说的总序，正式公布了他写作的计划与意图：“我想解释一个家族一小群人如何在社会里安身立命，这家族在发展之中产生了10个、20个成员，乍看之下，他们好像极不相似，但一经分析，却显露出他们深深地互相关联，遗传有它的规律，就像地心吸力有其规律一样”。他给自己的大型小说明确规定了“解决气质与环境的双重问题”的任务，他一方面要表现出：“在生理方面，这个家族所有的成员全都是某些神经血缘的变态慢性发作的受害者，这些神经与血缘的变态，是在机体第一次被损害之后陆续发生在这个家族之中的”；另一方面，又要表现出“这些神经与血缘的变态，随着环境的不同，决定了这个家族各个不同人物身上有种种不同的情感、愿望、情欲以及一切自然的、本能的人性的表现”。作为社会史，他要求小说“成为一个已经死亡了的朝代的写照，一个充满了疯狂与耻辱的奇特时代的写照”，时间从1851年拿破仑三世发动政变起到1871年普法战争结束、第三帝国崩溃为止。
第一部家族史小说出版后，爱弥尔·左拉按照预定的计划与家族世系的设想继续进行工作，但他据以工作的、拟定于1868年的马卡尔家族世系表，却迟至1878年才披露出来。这时，左拉已完成了七部家族小说，第八部《爱的一页》（UnePaged'amour，1878）也已在《公益报》上连载，为了回答某些读者对他的“缺乏组织、缺乏总体结构”的非难，他在《公益报》上将他的家族世系表第一次公之于世。这个世系表与后来1893年发表的那个画成树枝状的世系图不同，完全是一个严格意义上的表格，按五代十国人的辈分分为五个层次，标出上下代的血缘关系，每一层次列出每一代的成员，每个成员均附有姓名、出生年代、主要经历、遗传性、潜伏病因以及在心理上和生理上造成的后果等等说明。在这张图表里，不仅包括爱弥尔·左拉已发表的八部作品里的人物，从《卢贡家的发迹》中的皮埃尔·卢贡到《小酒店》中的绮尔维丝，而且，还有一些将在他后来的小说里出现的家族成员，直到归结全部家族史小说的《帕斯卡医生》。
尽管总体计划与结构以及世系表早在1868年就已拟定，但在漫长的创作过程中，特别是在1878年以后，却不可避免地有了一些修改与变化。首先，家族史小说的规模扩大了，由原定的十部增为十二部、十五部，最后增为二十部，这二十部小说的计划，经过了23年的辛勤劳动，终于得以完成，它们是：《卢贡家的发迹》《贪欲的角逐》（LaCuree，1872）、《巴黎之腹》（LeVentredeParis，1873）、《普拉桑之征服》（LaConquetedePlassans，1874）、《教士穆雷的过错》（LaFautedel'abbeMouret，1875）、《卢贡大人》（SonExcellenceEugèneRougon，1876）、《小酒店》《爱的一页》《娜娜》《家常事》（Potbouille，1882）、《妇女乐园》（AuBonneurdesdames，1883）、《生之欢乐》（LaJoiedevivre，1884）、《萌芽》《作品》（LEuvre，1886）、《土地》《梦》（LeReve，1888）、《人兽》（LaBetehumaine，1890）、《金钱》《崩溃》（LaDebacle，1892）、《帕斯卡医生》（LeDocteurPascal，1893）。
其次，家族的世系也相应有了扩大，在1878年公布的世系表的基础上，特别扩大了家族的两大成分之一马卡尔这一分支。因此，当1893年爱弥尔·左拉完成家族史小说的最后一卷《帕斯卡医生》时，他让主人公作为卢贡一马卡尔这个家族发展过程的总结者，这个医生“20多年来一直密切注意着这个家族的每个世代，他登记什么人降生、什么人死亡，多少次婚嫁、家庭里的重要事件，按照他的遗传学的原理，对每一种情况作了简明的记载，他有那么一张发黄的纸……上面有一株用重重笔触画出的象征性的树，这树的枝干伸展开，彼此分离，在这上头横里排出五行大树叶，每一张树叶上写着一个姓名，以细小的字注明该成员的小史与遗传情况”。帕斯卡医生这一树状的世系图，印在这部作品的卷首，实际上就是爱弥尔·左拉最后的世系图的定稿，是他已完成的二十部家族史小说中人物关系的脉络。
爱弥儿·左拉（Émile Zola，1840-1902）是一名优秀的法国自然主义小说家以及理论家，也是自然主义文学流派的杰出领袖，他提出了一系列如“实验小说论”等自然主义理论主张，强调应该客观科学地记录现实。在他的文学创作中，左拉侧重对环境客观的描写，减少主观情绪的表达，倾向以科学的手法塑造情景氛围，坚持文学自然主义应当客观精确地描绘现实，关注生活、关注自然、关注社会现实，回归到对世界本真的再现中去的观点。爱弥尔·左拉在作品《巴黎的肚子》中对巴黎市场肮脏、喧闹场面详细的描写，《萌芽》中对矿工苦难而被铲的生活的记录，《小酒店》中对绮尔维丝工作的充满蒸汽的洗衣房场景的叙述中都体现了他坚持客观地描写真实的理念。这些作品中左拉花费大量笔墨全方面地构筑人物所生存的空间，展现了左拉的文学观点，那就是文学创作应以科学的态度进行描写，不掺杂个人主观情感地真实客观地再现19世纪法国社会生活现状。他的作品旨在突出表现社会环境与人的相互影响与作用，不以单一的个体来突出呈现，而是用科学的手法以群体为对象描绘展露社会面貌。爱弥尔·左拉在强调自然主义的同时，仍然密切关注法国艺术的风格转向，可能他不是一名足够专业的艺术评论家，但他对艺术的不懈热情让自己的文学作品与同时期的艺术在一定程度上来说产生了交互的影响。