更新时间：2023-11-11 12:28
拉斐尔·库贝利克（Rafael Kubelik）生于捷克比霍里，其父扬·库贝利克是著名小提琴家、作曲家。1928-1933年就学于布拉格音乐学院，次年即指挥捷克爱乐乐团首次登台。此后至1936年他经常指挥乐团为父亲演出其六首小提琴协奏曲的其他小提琴和乐队曲伴奏。1936-1939年任捷克爱乐乐团执行指挥，1942年升任艺术总监。1948年捷共接管政权时，库贝利克正在英国参加爱丁堡音乐节，由此脱离捷克，次年赴美国指挥芝加哥交响乐团。1955年就任柯文特花园歌剧院音乐监督，1957-1958年指挥纽约爱乐乐团。1961-1979年间出任巴伐利亚广播交响乐团首席指挥。他于1967年成为瑞士公民。
拉斐尔·库贝利克于1914年6月29日出生在捷克的皮霍里，奥地利匈牙利帝国（今捷克共和国）。他的家庭是一个典型的音乐世家，父亲扬·库贝利克曾是19世纪末到20世纪初的世界著名小提琴家，在当时是著名的塞夫契克小提琴学派的代表人物。拉·库贝利克出生在这样优越的家庭音乐环境中，确实获得了许多使他终身受益的因素。他从14岁开始进入布拉格音乐学院中学习钢琴、小提琴、指挥和作曲。19岁从音乐学院毕业以后，便于第二年与捷克爱乐乐团合作进行了首次登台指挥。在其后的两年多的时间里，他多次随父亲外出旅行演出，并指挥乐队为他的父亲伴奏。1936年，22岁的库贝利克担任了著名的捷克爱乐乐团的指挥，正式开始了他一生繁忙的指挥艺术生涯。在这个举世闻名的大乐团中工作了三年以后，库贝利克接到了布尔诺民族歌剧院的聘书，并于1939年至1941年担任了这家歌剧院的常任指挥。1941年以后，库贝利克重返捷克爱乐乐团，与上次不同的是，这回他已是这个乐团的首席指挥了。库贝利克在这个乐团中整整工作了七年，为这个历史悠久，又具有着光荣传统的乐团的继续发展，起到了十分重要的作用。1948年，库贝利克辞别了祖国，来到了大洋彼岸的美国。在美国，库贝利克进行了广泛的活动，力图在这里显露出他的指挥才华，1950年，他终于如愿以偿，上任担任了三年芝加哥交响乐团的常任指挥。然而就在他在美国展开他的活动范围之后，英国著名的皇家科文特花园歌剧院又向他频频地招手了，这使得他于1955年重又回到了欧洲，担任了这家在世界上与斯卡拉歌剧院齐名的大歌剧院的常任指挥，在这段时期里，库贝利克指挥该院演出了大量的歌剧作品，其中还包括许多具有纪念性意义的演出，比如他曾指挥该院在英国首演了雅那切克的歌剧《耶努法》和艾克托尔·柏辽兹的歌剧《特洛伊人》。1961年，库贝利克又来到了德国，在这里，他担任了另一个著名乐团—慕尼黑巴伐利亚广播交响乐团的常任指挥，他在担任这个乐团的常任指挥期间，曾多次率领该团出国访问演出，为这个乐团赢得广泛的世界影响，起到了不可低估的作用。到了20 世纪的70年代，库贝利克又开始重返美国，他在1971年到1974年间担任了大都会歌剧院的常任指挥，他在就职以后，历尽艰辛，克服了重重的困难，终于使这个剧院恢复到了正常的轨道上来。1974年，库贝利克辞去了大都会歌剧院音乐指导和常任指挥的职务，来到了位于中欧的瑞士，并最终加入了瑞士国籍。此后，库贝利克又以捷克—瑞士双重指挥家的身分，继续活跃在国际音乐舞台上。
除了一流乐团的音乐指导与常任指挥以外，他还是一位异常繁忙的世界性客席指挥，在他的指挥生涯中，曾经担任过包括欧美各国和世界上其它国家和地区的交响乐团的客席指挥，足迹遍布之广是使很多人都望尘莫及的，因此有的资料上曾说他在客串指挥方面是仅次于卡拉扬的第二号人物，这种说法准确与否我们先另当别论，但他是20世纪中最繁忙的客席指挥之一，则是肯定无疑的了。
库贝利克是诠释捷克音乐的权威，他曾灌录了四次贝德里赫·斯美塔那的《我的祖国》以及安东·德沃夏克几乎全部管弦乐作品，还有扬那杰克的作品。他在德国唱片公司下与巴伐利亚广播交响乐团的合作已成为乐坛上又一对绝配。当然，库贝利克不限于捷克音乐，他也录了很多德国作曲家的录音，如贝多芬交响曲，瓦格纳的歌剧罗恩格林。总的说来，库贝利克的指挥比较中规中矩，没有很狂热的起伏，个性算不上很鲜明。可以说很照顾听众，让听众不需要太费心去揣摩其意图。
库贝利克的名字对于专业音乐工作者和音乐爱好者来说应该是并不陌生的，他是20 世纪中非常活跃和有影响力的著名指挥家。除了以上提到的那么多一流乐团的音乐指导与常任指挥以外，他还是一位异常繁忙的世界性客席指挥，在他的指挥生涯中，曾经担任过包括欧美各国和世界上其它国家和地区的交响乐团的客席指挥，足迹遍布之广是使很多人都望尘莫及的，因此有的资料上曾说他在客串指挥方面是仅次于卡拉扬的第二号人物，这种说法准确与否我们先另当别论，但他是20 世纪中最繁忙的客席指挥之一，则是肯定无疑的了。
库贝利克是老一辈指挥家中精力充沛式的人物。他那高雅的艺术趣味和极有吸引力的气质，一直是被后代的青年指挥家们奉为榜样的，而在专业素质上，他也是有着十分突出的特点的人物。他有着高度的艺术鉴赏力、敏锐的音乐感受力以及清晰明快、自然稳健的风格和特点，人们在聆听他指挥演奏的作品时，以上的特征便会随着音乐的进行而极其自然流畅地表现出来。
库贝利克不仅是一位享誉世界的指挥家，也是一位才华横溢的作曲家。他的作品包括五部歌剧、三部交响曲、室内乐、合唱作品和歌曲，体现了新浪漫主义风格。他的创作才能在布拉格音乐学院作学生时就已显露出来，毕业后创作了多种体裁形式的音乐作品，包括两部交响曲、一首钢琴协奏曲、一首大提琴协奏曲、一首小提琴协奏曲，以及一部歌剧《维罗尼卡》和为悼念他的父亲而作的安魂曲等。
库贝利克是一位指挥作品范围很广的指挥家，他既能指挥歌剧，也能指挥交响乐和其它体裁的音乐作品。他特别擅长指挥戏剧性较强的作品，对路德维希·范·贝多芬、彼得·柴可夫斯基、贝德里赫·斯美塔那、安东·德沃夏克、雅那切克和马勒等人的作品有着精湛的理解和演释。
库贝利克的家庭是捷克有名的音乐世家，这个家庭曾经诞生过捷克历史上重要的音乐家。在捷克音乐史上，扬·库贝利克和拉·库贝利克的名字端庄地记载着，他们父子二人，早已成为捷克音乐界中的重要人物而受到人们的尊敬和爱戴了。
库贝利克演绎的贝多芬第九交响曲织体明晰，使人回忆起作为19世纪音乐开拓者的贝多芬的锐利进取。谐谑曲的轻盈自然，柔板乐章的深沉丰厚，以及整个演出的饱满热情和人文精神，又体现出库贝利克的艺术风格。在四重唱组合中，最大的功劳还应归属库贝利克，作为一名指挥，他受到的指责太多了，而应有的喝彩实在太少。（王崇刚评）
经验丰富的库贝利克把弦乐的后排用木质平台垫高，在一组约翰内斯·勃拉姆斯交响曲音乐会中他展现的柔美音效以及毫无做作的优雅，至今仍然在我的记忆中生动鲜明。库贝利克是一个看似笨拙的高个子，头发时常乱蓬蓬，是我见过的最不讲究外貌的指挥大师。库贝利克从来不是一个热衷争斗的人，在安东·德沃夏克全集唱片封面上，他的肖像显得沉默而尴尬，似乎在快门按下之前他就想抽身逃离。（澎湃新闻评）
库贝利克指挥交响诗套曲《Ma Vlast 我的祖国》，具有重要的历史意义，注定要不同凡响地载入史册，捷克爱乐乐团与库贝力克这位本民族著名指挥家可谓心有灵犀，因而整场音乐的演奏达到水乳交融的境地，通过朴素真挚的音乐刻划传递出他们共同的心声，对于伟大祖国的自豪之情以及祝福之愿，到后来是越来越昂扬而充满自信，喷射出瑰丽光芒，映照得前几个乐章仿佛彩霞一般灿烂夺目。（网易云音乐评）
库贝利克擅长后期浪漫的作品，他指挥曲目范围很广，像是传教士般，以他具有说服力的詮释，在欧美各地宣扬捷克音乐，曾经有人这么说：库贝利克是仅次于卡拉扬最受欢迎的客席指挥。虽然场次没有经过严谨计算，但是，这样的说法也证明了库贝利克在全球受欢迎的程度。（河北新闻网评）
库贝利克带给我们的精彩录音实在太多，而且每一款都激动人心，别开生面，风格独到，无论是德奥作品还是民族乐派，他的诠释都具有相当的深度，他有“威尔海姆·富特文格勒再世”的美誉。（QQ音乐评）
库贝利克是罕见能在音乐与音乐之外表现出个人特质的音乐家，从他对待音乐家的方式、他的言行举止都可以感受到他是一名胸襟宽广的音乐家的特质。（丹尼尔·巴伦博伊姆评）