更新时间：2024-09-20 23:36
《楚国八百年》是由中国中央电视台、湖北电视台联合出品，中央电视台纪录频道和湖北卫视联合摄制，张晓敏执导的人文纪录片，于2014年2月24日至3月3日，在中央电视台综合频道、CCTV-9、湖北卫视同步播出。
该片共分为《初生》《觉醒》《受挫》《称霸》《歧途》《劫难》《变革》《涅》八集，完整地讲述了楚国800年的历史和文明。
中国历史上第一段长城、第一个县、第一支毛笔，甚至第一把铁剑，都出现在楚国。三千年前创造辉煌历史的楚国，今天的人们却知之甚少。全盛时期的楚国北到黄河，东达东海，西至巴蜀，南抵岭南。在吸收、融合以及创新之中形成的楚国文化，对中国长江流域以及东南和中国西南地区影响深远。楚辞的浪漫优雅、青铜器的庄严厚重、漆器的神秘艳丽，这些极具标志性的楚文化遗存早已溶入了华族的文化血脉，也成为了中华文化的标志。
楚国自立国到公元前223年灭国，历经四十几代君王，楚人一直在为重回中原，称霸乃至一统中原的目标努力。熊通熊通年逾七十征讨曾国，战死沙场。“春秋五霸”之一的楚庄王将武力与礼仪合二为一，一鸣惊人，使楚国从一个名不见经传的小国，成长为问鼎中原的强国。楚灵王空有野心却被物欲蒙蔽，大肆建造章华台，便有了“楚王好细腰，宫中多饿死”这一典故。熊心偏信张仪、令尹子兰，背信盟国齐国，疏远屈原，终致国力衰微。
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该片经过总撰稿张宏杰的研究，确定“中原化”对于楚国兴衰影响的这一主题创作方向。该片主创团队在创作剧本的时候以主要人物和事件作为推动故事叙事的主要线索，而且每一集又独立成篇，展示了楚国兴衰八百年的历史进程。在叙事故事主线的基础上，该片插入了楚国的文化，展现了楚文化对于整个春秋战国的影响作用。
在拍摄文物以及遗迹段落的内容时，该片导演和摄影师确定除了推拉摇移的拍摄方案之外，把静止的东西，拍出一点“动感”。因为使用手持升格摄影机拍摄的手段，大大节约了拍摄时间，手持拍摄的慢镜头画面运动稳定，比使用摇臂和轨道更加柔和。一个垂直角度上下运动拍摄文物的镜头，在使用手持升格后便可以省略摇臂的安置时间，同时还可以实现更多原来无法实现的拍摄角度以及镜头运动轨迹。
对于该片历史场景再现的拍摄，创作团队在写实和写意上更倾向后者。很多的段落将重点放在如何强化表现楚国时代的诗意氛围，通过升降格变速以及大光比、剪影造型的方式，用画面氛围和剪辑节奏来塑造人物和推进情节。创作团队拍摄了大量角度机位的镜头，以制作的快节奏来满足观众对于信息量的需求。
在情景再现中，创作团队还大胆尝试了“时间凝固”手法。让场景道具师布置好环境，让演员做一个凝固瞬间的表演，将表情、动作都定格在一个瞬间，手持摄影机升格拍摄，游走运动在这些人物表情和动作之间，浓缩凝聚了演员情绪的表演，也让摄影机引导的视角细节更加丰满，信息量更加丰富。
该片的三维制作上创作团队使用了很多“时间定格”的创作手法，让三维模型以及三维环境的时空静止，虚拟摄影机在其间穿梭，从而再现展示楚国这个两千多年历史的古国。
该片的手绘CG动画场景布置，创作团队参照了春秋战国时期的建筑样式，以及郭德维先生的《楚都纪南城复原研究》。和情景再现一样，二维动画场景中出现的道具也都是按照出土的楚国文物作参照，比如祭祀用的青铜器，宴饮用的酒器，并且也注意到了春秋战国的宴饮等生活用具从青铜器向漆器转变的特点。
该片一些纯动作性的场景，例如楚人夕阳下舞蹈，楚王大雨中舞剑等，主创团队通过升格和降格快慢镜头的剪辑，画面的融合叠加，从而增强剪辑特效。
该片将历史题材纪录片中细节表现、口述历史、情景再现的方式融合贯通，取得了一种时空再造、意蕴生动的审美效果。宏大的战争、命运的逆转、内心的狂澜凝聚成具体的仪式、器物、事件，通过符号化、写意化的表达来推进情节，揭示人物的性格与命运。喜剧与悲剧交替上演，让沉睡的史实活灵活现。该片真人扮演的影像，坚守真实和理性的原则，保持含蓄蕴藉的“大写意”风格。表现早期楚国受到周朝冷遇的一组蒙太奇镜头颇值得称道。除了空镜头、文物、历史遗迹、专家采访、情景再现之外，摄制组还尝试了基于中原地区传统绘画技法的手绘三维动画，体现出中国气派和东方神韵，这种风格化、写意化的表现方式构成了美学风格的一致性。（《中国广播电视学刊》黄慧、伍涛评）
以往历史纪录片中，往往只给观众留下宏大的历史叙事印象。《楚国八百年》打破这种常规，化繁为简，根据楚国发展历史阶段大致划分，每集选取一个历史阶段中一个最为关键的人物，讲述这个人物最为关键的故事，关注人物内心情感，放大故事细节，聚焦人物命运和历史走向。（荆楚网评）
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