更新时间：2023-10-19 14:07
写意（vivid expression and bold outline）艺术创作术语。与“写实”相对。艺术家忽略艺术形象的外在逼真性，而强调其内在精神实质表现的艺术创作倾向和手法。最初起源于绘画，兴起于北宋，要求在形象之中有所蕴涵和寄寓，让“象”具有表意功能或成为表意的手段。成为中国艺术审美重心自觉转向主体性的标志。
[freehand brushwork in traditional 汉语词类 painting (characterized by vivid expression d bold outline)] 国画的一种画法，不求工细，着意注重表现神态和抒发作者的意趣(跟“工笔”相对)人家端午节画的钟馗，不过是用朱笔大写意，钩两笔罢了。——《二十年目睹之怪现状》
1. [comfortable] 〈方〉∶适意；舒服倒去让格格老太婆写意?——《负曝闲谈》
2.[easy] 〈方〉∶容易；轻松耐倒说得写意。——《海上花列传》
3.[handsome] 〈方〉∶漂亮；大方瑞生阿哥倒蛮写意个人。——《海上花列传》
1.披露心意，抒写心意。
《战国策·赵策二》：“忠可以写意，信可以远期。”
唐李白《扶风豪士歌》：“原、尝、春、陵 六国时，开心写意君所知。堂中各有三千士，明日报恩知是谁。”
宋陈造《自适》诗之一：“酒可销闲时得醉，诗凭写意不求工。”
况周颐《蕙风词话续编》卷一：“今人之论词，大概如昔人之论诗。主格者其历下之摹古乎！主趣者其公安之写意乎！”
2.中国画的一种画法。
元夏文彦《图画宝鉴》卷三：“﹝仲仁﹞以墨晕作梅，如花影然，别成一家，所谓写意者也。”
清孔尚任《桃花扇·寄扇》：“樱唇上调朱，莲腮上临稿，写意儿几笔红桃……薄命人写了一幅桃花照。”
清薛福成《出使四国日记·光绪十七年二月十一》：“倪瓒、唐伯虎 之用水墨作画，惟其写意，斯称大雅。”
鲁迅《且介亭杂文末编·记苏联版画展览会》：“我们的绘画，从 宋 以来就盛行‘写意’。”
3.方言。舒适；不费力。
巴金《死亡》第十五章：“这时候别人睡在温暖的被窝里多么写意！”
阿英《盐乡杂信》三：“这一次的澡，洗得确实比上海市的温泉写意。”
洪深《戏剧导演的初步知识》下篇三：“曲而美的条件是，人物的姿态、动作、形状，必须明显地有一种‘毋庸费力’或‘便于省力’的暗示，如苏州人所谓‘写意’。”
俗称“粗笔”。与“工笔”对称。中国画技法名。通过简练放纵的笔致着重表现描绘对象的意态风神的画法。写意画是国画的基本表现形式，与工笔画并称。
《现代汉语词典（第7版）》：国画的一种画法，用笔不求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣（区别于工笔）。
属于简略一类的画法。要求通过简练概括的笔墨，着重描绘物象的意态神韵，故名。如南宋梁楷、法常，明代陈淳、徐渭，清代朱耷等，均擅长此法。清代恽寿平说：“宋人谓能到古人不用心处，又曰写意画。两语最微，而又最能误人，不知如何用心，方到古人不用心处；不知如何用意，乃为写意。”宋代韩拙说：“用笔有简易而意全者，有巧密而精细者。”前者乃指“写意”。
在粤语中，有自由自在，无拘无束之意。：你的文章太写意了吧。你的动作真写意。
写意画分为小写意和大写意，所谓的小写意，更倾向于水墨画法写物象之实，上接元人墨花墨禽的传统；而所谓的大写意，更倾向于以水墨画法表现画家的主观感情，继承的是宋元的文人墨戏传统。
不着眼于详尽如实、细针密缕地摹写现实，而着重以简炼的笔墨表现客观物象的神韵和抒写画家主观的情致。写意技法
山水画的一般画法
写生中，必然要遇到许多具体景物如何去用笔墨进行概括的问题。如光的画法、树石结构的表现方法、云水倒影的处理法等等，面对这些景物，初学者由于缺乏写生经验，常会感到难以下笔。画虽无定法，贵在创造，但如若在写生前对这些规律有一定的掌握，则能更好地帮助写生作品的完成。
这里把写生中经常要遇到的景物画法作些分析介绍，也许对读者有些启发。由于山水画表现的对象丰富复杂，变化万千，这里也不可能介绍得很全面，况且每种景物的画法变化也是很多的，不必，也不宜作呆板的阐述。读者可以通过平时的实践积累和研究他人的作品，再印证对写生景物的观察、研究，举一反三地创造性地去运用。
山水画法
对景写生，先从何处下笔，从何入手，有关这一作画步骤，往往因各人习惯而定，原无定法。但也有规律，这就是从整体着眼，大处落笔，由前及后，层层穿插的办法。初学写生，如无把握，落墨前可先用炭条或铅笔打轮廓，把画中各部分景物的主次位置先定下一个大体的部位，然后再用笔墨来画，特别是画以建筑物为主体的山水画，因建筑物的结构透视的准确性要求较高，画前先打好一个轮廓，显得较为必要。在不断的写生实践中，我们要逐步学会不打轮廓直接用笔墨在纸上造型的能力。第一种：从重点部位画起，笔笔生发的方法。面对景物，审度在画面上安排各部位景物主次位置，思忖考虑如何用笔墨去概括的基础上，看准部位，先从景物的主体部位画起。画时，要大胆落墨，用笔要有节奏地从右边中景的树木着手，点子由湿到干，由浓到淡疏疏密密地联成一片，注意整体造型变化要美。大体画好后，用同样的方法连接到左边的树叶，同时再用淡湿墨在浓墨点子上进行局部点，造成破墨效果，然后把两旁的树干穿插画上。在画的过程中，不断进行整体调节，使中景两旁的树木层次逐步深入完整。在调整过程中，破墨、积墨要反复运用，点子、线条的结构、分布要按疏密、聚散、呼应、穿插等形式美规律来进行。接着用勾结合的方法。画出溪流两旁的坡石，并不断向四方生发。随着作画的不断深入，随时调整树木与石的整体关系，使各部位景物、笔墨之间气势得以连接，主次轻重的关系不断得以完善。
当树右深入到一定的程度再把中间亭子从两旁树木中穿插画入。待稍干，用淡墨渲染层次。作画时，要不断看画面的整体效果进一步作调整，用笔不够严谨处，可以补笔，层次不足处再用浓墨积、破，淡墨渲染遍数不拘，直到认为已把画意充分表达出来为止，到这一步墨稿就完成了。
这是一种笔笔生发的方法，即是从画中的某一部分画起，根据表现景物的需要和笔墨构图的形式美组织规律，由局部向整体不断生发、调整，逐步构成完整构图和意境的一种比较灵活的作画方法。第二种方法用带有笔意和笔势的极虚灵的侧锋飞白用笔，以较快速度画出树干的整体气势和形态，定下位置。结合树干的结构，顺着飞白笔势，以中锋线条为主，理出树干的组织结构，飞白笔势成为树干的皴笔，与中锋的勾线条互相要有机结合，共同完成对树干形体的刻画，接着用浓墨破笔点画树叶，再用淡墨点厾积、破。干后，再作整体调整，通过补笔和淡墨渲染，使笔墨组织更加严谨，层次更加丰富。这是画树木的方法之一，先用飞白虚笔定下位置，有利于对画面整体效果的掌握，这种方法也可用于画峰峦山石和其他景物。
花卉绘画步骤
1.白菜、萝卜的画法
①用中号长锋狼毫或软毫调淡墨画菜的叶柄，趁湿马上蘸较浓墨画出菜根和根须。换用一支大号羊毫斗笔调淡墨画菜叶，注意笔腹含水要饱满，根据菜叶的结构、方向，分几笔画出菜叶，每笔菜叶的墨团形状大小浓淡要稍有区别，不能画成一样。笔与笔之间要注意衔接，既不能让它们模棱漫糊，又不能搞得支离破碎。趁湿用长锋小狼毫勾出菜叶上的叶脉。
②用同一支笔蘸浓墨以中锋画缚菜的草束。要掌握画草束的时间，迟了叶柄水分已干，画上去的草束就会浮起来。如果太早，草束的黑色会漫糊开来，影响其质感。总之要干湿得当，渗化适度。
③根据红萝卜的圆形结构，用一支干净的短锋羊毫笔蘸胭脂调合一下，分左右两笔画出萝卜的球茎。同时注意适当地在中间留些空白，以表现萝卜的高光，然后又用较深的颜色点须画根。再用同一支笔洗一下，蘸朱底画胡萝卜。为了加强胡萝卜的质感，可在朱磦底里调点胭脂。画时，同样要注意胡萝卜的造型特点，依据结构运笔。
④再用同一支笔洗净后蘸藤黄加花青翡翠调成汁绿。为了色调和谐，可在汁绿里再少量调点朱磦底，画出红萝卜叶柄的基部，然后又添画上小小的萝卜叶。两片青萝卜的叶子要注意稍分浓淡。最后用中羊毫笔调墨画上蘑菇，画时同样要注意几只磨菇的不同方向和前后层次。
2.牵牛的画法
①先画藤蔓：用长锋小狼毫笔调淡墨去画，用笔要悬腕中锋，轻快舒缓之中见遒劲，黑色要稍有变化，笔尖含水要干一点，以表现枝蔓的坚韧柔软。枝蔓是全画的架子，因此，要注意全局的位置经营。
②次画叶子：用短锋大羊毫笔调次浓墨去画，注意在蘸墨时要使笔头各部位含墨含水分量不同，这样一笔下去叶片即有浓淡变化。画叶要依据牵牛花叶片特点，每叶分三笔画成。点叶要注意疏密大小和方向的区别。
③用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾出叶脉。换用一支干净的短锋中羊毫笔，用胭脂加花青翡翠调成紫红色画花冠。牵牛花冠上部色深，基部呈白色，因此用笔时要根据这个特点在花心留出空白，花型要圆润，色泽要饱满。两朵花要分浓淡。又蘸较深的花色点出未放的花蕾，注意花蕾与主花间的呼应。
④用三绿加一点藤黄，调成淡绿色染花蕊底色，趁湿又用短锋软毫调藤黄加白，一笔画上花蕊。然后用长锋小狼毫蘸浓墨画上花托，又添上浓浓淡淡的藤蔓，使全画完整起来。最后略加苔点，使画面增添变化。
3.竹的画法
①画竹一般先画竿。用一支短锋羊毫笔，调淡墨自下而上逆笔分节画成。每节的起笔和收笔都要顿一顿，以表现竹节的形态特征。画完第一枝，再换一支较小的短锋羊毫笔画第二竿竹，方法与第一竿竹一样。注意画出两竿竹不同的生长方向。特别是两竿竹的竹节要错开，不能并列起来。
②用长锋小狼毫笔蘸浓墨，趁竹竿的黑色将干未干时勾上竹节。又在主竿旁边，撇上几支小竹枝，用墨要稍干，用笔要挺拔，以表现竹枝瘦劲硬朗的特征。
③等枝竿的墨色基本干了，用长锋狼毫蘸浓墨撇竹叶。撇竹叶时用笔要干脆利落，重按轻提，一笔画成一片叶子，这是成败的关键。叶片之间的安排参错要处理得当。
④最后用长锋小狼毫调淡墨插上一支小竹竿和添上几支小竹枝，这样不仅与前面的大竹竿分出层次，还丰富了画面，使构图显得疏密有致。
4.兰花的画法
①用长锋狼毫（如兰竹笔）蘸浓墨先撇兰叶。撇兰叶的关键是兰叶的分组结合。先画第一组的兰叶，最长的三根，组合好“破丹凤眼”的布局，然后根据这一组定下的画面气势，添加小叶短叶，作为陪衬，使叶子布局完整。撇兰叶用笔要舒缓而有变化，以表现兰叶的正反转侧的多种姿态。黑色以浓墨为主，兼有浓淡干湿之变。
②可以用同一支笔，蘸赭石加一点朱砂胭脂点花，然后画花梗。用色要略分深淡。画花要根据兰花的结构，画出不同姿态的花朵。要注意花瓣与花柄间之连接。画花瓣、花柄，有时可意到笔不到。使兰花既生动有致，又合事物常理。
③用同一支笔洗去花色，蘸胭脂调墨点花蕊。再用大号软毫斗笔淡蘸墨画上石头作为陪衬。画石头既为了点出兰花的生长环境，更为了整个画面的布局稳定，所以要十分谨慎地经营位置，不能随便草率。
④最后用短锋大羊毫调淡墨青（花青翡翠加墨，用大量的水调合）点苔，点 苔要中锋用笔，才能点得饱满圆浑。
5.花球的画法
①先画花球：用长锋小狼毫调淡墨逐个勾出组成花球的一朵朵小花。用墨要略分浓淡，花形要有变化，使花球有立体感。接着用短锋大羊毫调成浓绿蘸墨分组画上叶子。
②用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾叶脉。勾时把叶子分成上下两组，上边一组的叶脉黑色较深，下面一组叶子的叶脉用墨稍淡，以分出前后两组的层次。换用一支长锋狼毫笔调淡墨画枝干。随画随加浓墨，用较干的墨色去画较小的枝干。
③再用较淡的绿添画几笔嫩叶，增加叶子的又一个层次。接着用长锋小狼毫笔蘸浓墨画出花球里的花梗，用墨要较干，使浓重的墨色衬托出洁净的花球。接着在叶间添画一团掩藏着的花球，方法与前同。
④最后用长锋羊毫笔调藤黄加三绿。淡淡地染上花色。趁湿用藤黄调朱磦底点花蕊。渲染花球既要染出立体感，又要注意花色的洁净。
6.枇把的画法
①用大号斗笔浸些清水，又挤去笔肚里过多的水分，乘湿蘸上墨，稍微在调色盆里调合一下。注意不要调得太“熟”，使笔肚中含的黑色浓淡不匀方好。这时开始顺笔画叶子，随画又要随时蘸点水，使画上去的几片叶子既有浓淡的变化，又有滋润丰厚的感觉。
②淡墨中锋勾出枇杷轮廓，注意用笔的圆正，以表现枇杷果实的立体感。接着用浓墨画完枝干。待叶子略干，换一支叶筋笔蘸上浓墨趁潮在叶子上勾出叶脉。勾叶脉时，笔端要稍干些，可用废纸把笔上蘸的墨吸去少许后再勾。前后几片叶子的叶脉要分浓淡，故画后面叶子时，可调点清水后去画，但注意笔端仍须稍干，以免漫糊。
③等枇杷的黑色已干，用一支干净的羊毫笔蘸藤黄调点朱磦上枇把圆形 的结构用笔，以表现枇把的立体感。
④趁色尚湿，用浓墨点上果蒂。果蒂要点得稍大，用笔稍重，使笔尖稍微叉开，以表现枇杷蒂毛茸茸的质感。最后用调进少许藤黄的淡螺青点染枝干，加上苔点，使画面更丰富完整。
7.玉兰的画法
①先画花瓣：用长锋小狼毫笔调淡墨色花瓣。墨色要洁净，用笔要爽快。为表现玉兰花瓣比较厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未干之际，再在瓣尖上加上小小的两点浓墨。接着用短锋大羊毫笔调淡墨染花底，染时要见笔。
②趁湿用短锋狼毫蘸浓墨点花蕊，花蕊的黑色会在刚染上去的淡墨花底上稍稍渗开。又用长锋大狼毫蘸浓墨画主干。用墨要稍干，用笔要苍劲，使枝干与洁白圆润的花瓣产生强烈的对比。然后再蘸清水化成次浓墨画横卧着的另一组枝干，画时要注意整幅画面的气势。趁湿再用浓墨点苔。
③接着调淡墨画花蕾和花托。画花蕾不仅要强调与主体花冠的呼应，还应配合整幅画的全局气势。花蕾与枝干的连接要合理，要符合玉兰的生长规律。④趁湿赶紧在花托上用小狼毫笔蘸浓墨点绒毛斑点。这一步要十分注意水分的的掌握，不能等干了再画，否则无论如何也画不出花托绒毛这种茸茸的感觉。最后点苔收拾整理。
8.孔雀兰的画法
半工半写画法是绘画入门的必修技法。本图的孔雀兰花是先用下净利落的笔触画好叶子后，用色接着画枝茎，最后用细笔勾出花朵，干后再上色，生纸上色要先淡後浓，趁湿复加浓重处的色，勿使边缘渗化，最后再用色略提瓣上脉纹。横幅上插形式的构图，用花形大小、向背和丰奇之势使枝茎和花取得情势。上插的花不宜太直，须成蓄势。在单株花画好后，画面如觉太空而不再画同类花时，可补其他适合画面需要的物象。本图试在厾点中补双勾孟宗竹来衬托主体，使主客相从，对比中取得和谐效果。
手法来源考
近几日，甘肃临洮出土了一件绘有“狼形纹”图案的彩陶壶。经考证，该陶壶距今2800年左右，属于辛店文化类型。专家指出，该陶壶上所绘的“狼形纹”图案是软陶泥中极为罕见的用写意手法绘制的图案，该发现证实了彩陶图案是中原地区写意画起源的说法。
据甘肃彩陶研究会副会长王海东介绍，该彩陶壶高约16厘米，直径14厘米，为夹沙土黄陶。壶颈部有对称双耳，壶腹扁而鼓，凹底。壶口瀑布沿部饰有宽带纹，颈肩部绘有植物枝叶和一条形似树干的横枝，其上站立着一只酷似狼的动物。经专家考证，该陶壶踞今2800年左右，属于辛店文化类型。专家指出，该彩陶壶上的“狼形纹”与一般彩陶图案不同，没有遵守对称、规则化的原则，而是线条简洁，流畅随意，栩栩如生，这是绘画中典型的写意手法。
以写意手法绘制的图案在辛店文化类型中极为罕见，此软陶泥的发现印证了中原地区写意画的源头是彩陶图案的说法。
• 写意 ①徐贲
• 看山看水独坐，听风听雨高眠。
• 客来客去日日，花落花开年年
• [注释]①写意：国画的一种画法，
• 用笔不求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。
• 鸟鸣涧 (唐)王维
• 人闲桂花落，夜静春山空。
• 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
• 鹿柴 (唐)王维
• 空山不见人，但闻人语响。
• 返景入深林，复照青苔上。
• 竹里馆 (唐)王维
• 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
• 深林人不知，明月来相照。
• 江雪(唐)柳宗元
• 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
• 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
• 舟夜书所见 (清)查慎行
• 月黑见渔灯，孤光一点萤。
• 微微风簇浪，散作满河星。
• 江上渔者 (宋)范仲淹
• 江上往来人，但爱鲈鱼美。
• 君看一叶舟，出没风波里。
• 春晓(唐)孟浩然
• 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
• 夜来风雨声，花落知多少。
• 登鹳雀楼 (唐)王之涣
• 白日依山尽，黄河入海流。
• 欲穷千里目，更上一层楼。
• 寻隐者不遇 (唐)贾岛
• 松下问童子，言师采药去。
• 只在此山中，云深不知处。
• 风 (唐)李峤
• 解落三秋叶，能开二月花。
• 过江千尺浪，入竹万竿斜。
• 画 (唐)王维
• 远看山有色，近听水无声。
• 春去花还在，人来鸟不惊。
• 山居秋暝 (唐)王维
• 空山新雨后，天气晚来秋。
• 明月松间照，清泉石上流。
• 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
• 随意春芳歇，王孙自可留。
• 枫桥夜泊 (唐)张继
• 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
• 清明时节雨纷纷，
• 路上行人欲断魂。
• 借问酒家何处有，
• 牧童遥指杏花村。
• 元日 (宋)王安石
• 爆竹声中一除夕，
• 春风送暖入屠苏。
• 千门万户曈日，
• 总把新桃换旧符。
• 乌衣巷(唐)刘禹锡
• 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
• 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
• 采莲曲 (唐)王昌龄
• 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
• 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
• 滁州西涧 (唐)韦应物
• 独怜幽草涧边生，上有黑枕黄鹂深树鸣。
• 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
• 西塞山前白鹭飞，
• 桃花流水鳜鱼肥。
• 青笠，绿蓑衣，
• 斜风细雨不须归。
• 杨柳青青江水平，
• 闻郎江上唱歌声。
• 东边日出西边雨，
• 道是无情还有情。
• 黄河远上白云间，
• 一片孤城万仞山。
• 羌笛何须怨杨柳，
• 春风不度玉门关。
• 咏柳 (唐)贺知章
• 碧玉妆成一树高，
• 万条垂下绿丝。
• 不知细叶谁裁出，
• 二月春风似剪刀。
• 晓出净慈寺送林子方(宋)杨万里
• 毕竟西湖六月中，
• 风光不与四时同。
• 接天莲叶无穷碧，
• 映日荷花别样红。
• 江南春(唐)杜牧
• 千里莺啼绿映红，
• 水村山郭酒旗风。
• 鸡鸣寺，
• 多少楼台烟雨中。
• 黄鹤楼送孟浩然之广陵 (唐)李白
• 故人西辞黄鹤楼，
• 烟花三月下扬州。
• 孤帆远影碧空尽，
• 唯见长江天际流。
• 春日 (宋)朱熹
• 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
• 等闲识得东风面，万紫千红总是春。
• 山行 (唐)杜牧
• 远上寒山石径斜，白云生处有人家。
• 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
• 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
• 日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
• 墨梅 (元)王冕
• 我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
• 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
• 忆江南 (唐)白居易
• 江南好，风景旧曾谙。
• 日出江花红胜火，
• 春来江水绿如蓝。
• 能不忆江南。
• 游园不值 (宋)叶绍翁
• 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
• 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
• 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
• 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
• 饮湖上初晴后雨(宋)苏轼
• 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
• 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
• 小池 (宋)杨万里
• 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
• 望月怀远 (唐)张九龄
• 海上生明月，天涯共此时。
• 情人怨遥夜，竟夕起相思。
• 灭烛怜光满，披衣觉露滋。
• 不堪盈手赠，还寝梦佳期。
• 山中 (唐)王勃
• 长江悲已滞，万里念将归。
• 况属高风晚，山山黄叶飞。
• 山行留客 (唐)张旭
• 山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。
• 纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。
• 花影 (宋)苏轼
• 重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
• 刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
• 村居 (清)高鼎
• 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
• 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
• 所见 (清)袁牧
• 牧童骑黄牛，歌声振林。
• 意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
• 秋词 (唐)刘禹锡
• 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
• 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
• 游山西村 (宋)陆游
• 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
• 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
• 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
• 从今若许闲乘月，拄杖无时夜扣门。
• 登飞来峰 (宋)王安石
• 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
• 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
• 蜂 (唐)罗隐
• 无论平地与山尖，无限风光尽被占。
• 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
• 画眉鸟 (宋)欧阳修
• 百啭千声随意移，山花红紫树高低。
• 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
• 梅花 (宋)林逋
• 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
• 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
• 霜禽欲下先偷眼，粉蝶科如知合断魂。
• 幸有微吟可相，不须檀板共金尊。
• 赋茶 (一七令 唐)元稹
• 茶。
• 香叶，嫩芽。
• 慕诗客，爱僧家。
• 碾雕白玉，罗织红纱。
• 铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。
• 夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。
• 洗尽古今人不倦，将至醉乱岂堪夸。
• 子夜吴歌 (唐)李白
• 长安一片月，万户捣衣声。
• 秋风吹不尽，总是玉关情。
• 何日平胡虏，良人罢远征。
• 清平乐 村居 (宋)辛弃疾
• 茅檐低小，溪上青青草。
• 醉里吴音相媚好，白发谁家翁。
• 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼;
• 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。