更新时间：2024-09-20 16:20
魏立中，版画家，下城区政协委员、杭州市民主建国会会员、杭州十竹斋艺术馆木版水印技艺非物质文化遗产代表性传承人、使业已消失数百年的明代印刷业老字号十竹斋重新恢复并焕发生机，成为杭州市文化产业传承创新的亮点。2012年荣获文化部中国非物质文化遗产生产性成果保护大展突出贡献奖，2014年荣获第三届“中华非物质文化遗产传承人薪传奖”，其作品《雷峰塔藏经卷》荣获金奖。十竹斋艺术馆举办名家展览，推介艺坛新秀，开发衍生产品等方式推广艺术，传播文化。
2017年12月28日，入选第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人推荐名单。
魏立中,1990年进入中国美术学院，学习绘画艺术，并正式拜木版水印名家陈品超为师，擅长绘画、雕刻，一直从事传统木版水印画创作，作品获得国内外一致好评，同时得到赵燕、吴山明、全山石、冯远、张远帆、张耕源、徐银森等名家指点。怀着对民族文化的热爱，深感应将其作为中国独有的优秀文化遗产加以大力地保护和传承，决心担当起传承和弘扬这门绝技的责任，聘请了50年代浙江美术学院水印工厂木版水印专家张耕源、陈品超、徐银森、俞泓、何孙谟等专家，并对中国传统的木版水印进行了深入的研究。
2001年，师从于陈品超、张根源的木版水印传承人魏立中正式创立杭州十竹斋艺术馆，没数百年的木版水印名坊终于得以重生。十竹斋聘请原水印工厂的十几位专家传授技艺，并邀请吕济民、冯骥才、谢辰生、沈鹏、欧阳中石、刘健、吴山明、潘鸿海、张远帆等艺术名家进行指导，励精图治，开拓进取，硕果累累。十竹斋已经用木版水印复制了《富春山居图》、唐868年王刻本《金刚般若波罗蜜经》、《《五牛图》》、《雷峰塔藏经卷》、《十竹斋笺谱》、《十竹斋书画谱》、《唐玄奘西行图》等重要作品，知名度和影响力与日俱增，堪称木版水印在新时代的复兴。此外，杭州十竹斋艺术馆魏立中在中国美术学院版画系设立“魏氏木版水印奖学金”，鼓励年轻人对这项技艺的热情，同时还接纳外国留学生在十竹斋木版水印工坊内学习，向海外传播中华传统文明。
薪火相传，生生不息。十竹斋的复兴和发展，既是一代代木公园版水印人艰苦奋斗、传承创新的结果，也与当今社会进步，文化繁荣的时代背景息息相关。将木版水印发扬光大，进入千家万户，是十竹斋的一个梦想。这个梦想，已在实现的路上。十竹斋木版水印技艺传承，是全社会的精神财富，是中华民族对世界文明历程作出的重要贡献。
1990年就读中国美术学院（现中国美术学院）
正式拜张耕源、陈品超为师，系统学习木版水印技艺
1994年—2000年 全面掌握木版水印技艺
2001年11月—至今
创办“杭州十竹斋”
并恢复了已频临失传“杭州十竹斋艺术馆”
木版水印技艺
2012年至今 任杭州十竹斋艺术馆 执行馆长
1990年浙江美术学院就读，学习版画，拜木版水印名家陈品超（原浙江美术学院木版水印传承人，著名书画家），张耕源先生，（木版水印名家 中国肖像印之父 西泠印社理事，著名书画家）为师，系统学习木版水印技艺，至今已二十余年。从取料、分版、选题开始，学习了木版水印技艺，又学习上色、上墨、水印及装帧等技艺，系统完整地学会了木版水印的传统技艺。至2001年创立了“杭州杭州十竹斋艺术馆”，恢复了十竹斋木版水印技艺。
在学习的过程中，陈品超老师手把手从做工具做起，磨月牙形圆口刀、圆刷、靶子、膏药泥等工艺制作，到选题、勾描、分色、刻版、水印等具体步骤实施。张耕源老师看到雁皮纸用浆糊复在木板上清晰度不够，细节刻印模糊，用芝麻油手指摩擦画面，效果清楚，并把五十年代荣宝斋部分精品做案例分析，以解决长卷等大幅画制作技巧和方法，在两位老师精心指导和帮助下，在多年的经营实践中，不断改进木版水印工艺技术，使这门中国古老的手工技艺在当代又升华到了更高的艺术水平。
1990年 中国美术学院（原浙江美术学院）
2001年 创办并恢复了濒临失传“杭州十竹斋艺术馆”木版水印技艺
2003年 十竹斋艺术馆——中国美术学院教学研究基地
2009年 《申城新瑞图》 / 代表浙江省参加深圳文博会 / 一等奖
2009年 中国杭州非物质文化遗产暨中华老字号展 / 《古印刷术》/金奖
2010年 浙江省非物质文化遗产保护协会理事
2010年 杭州木版水印技艺传承人
2010年 杭州印刷行业协会副秘书长
2010年 杭州市工艺美术行业协会理事
2011年 杭州市民主建国会会员、艺术联谊会收藏分会副会长
2011年 杭州十竹斋艺术馆魏立中在中国美术学院版画糸设立 / 魏氏木版水印奖学金
2011年 下城区政协委员
2011年 浙江省非物质文化遗产保护名录
2011年 中国杭州工艺美术博物馆大师工作室
2011年 杭州市级工艺美术大师理论与技艺培班结业
2011年 杭州市级工艺美术大师理论与技艺培训班优秀学员
2011年 西湖申遗市政府指定送联合国教科文礼品“西湖十景”
2011年 浙江省优秀旅游纪念品 / 银奖
2011年 杭州市优秀旅游纪念品 / 西湖十景水印笺谱 / 金奖
2011年 第七届中国（深圳）国际文化产业博览交易会 / 文化创意/银奖
2011年 第三届中国（浙江省）非物质文化遗产博览会 / 《富春山居图》 / 金奖
2011年 杭州工艺美术博物馆收藏 / 《杭州西湖全景图》
2010年 第十一届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会
《杭州西湖全景图 》 / 银奖
2010年 第四届杭州市工艺美术精品 / 《杭州西湖全景图》 / 银奖
2010年 第二届中国（义乌市）文化产业博览会 / 《一团和气图》 / 银奖
2012年 浙江省优秀民间文艺人才
2012年 杭州市优秀旅游纪念品 / 银奖
2012年 中国杭州工艺美术精品博览会《雷峰塔藏经卷》/金奖
2012年 杭州十竹斋艺术馆木版水印画“杭州印象之梁山伯与祝英台”
入选最值得推荐的爱情礼物。
2012年 杭州十竹斋艺术馆馆长魏立中在中国美术学院学术报告厅颁发
第二“魏氏木版水印奖学金”，有七名同学获奖。
2012年 文化部“中国非物质文化遗产生产性保护成果大展突出贡献奖
2013年 浙江省文学艺术届联合会举办的“民族传统艺术作品创作大赛展”
《一团和气图》/银奖
2014年 第三届“中华非物质文化遗产传承人薪传奖”
2014年 2014中国（杭州市）工艺美术精品博览会/唐868年王玠刻本《金刚般若波罗蜜经》/银奖
2014年 黄杨刻“赵檏初先生肖像印”被安徽安庆赵朴初故居陈列馆收藏
2014年 浙江省委副书记王辉忠会见星云大师时赠送了杭州十竹斋艺术馆木版水印传承人魏立中精心创作刻制的“星云大 师肖像印”作为浙江省的礼物
2014年 浙江省委书记夏宝龙接见星云大师时，赠杭州十竹斋所出的公元868年李漼咸通九年王玠刻本的 木版水印作品《金刚般若波罗蜜经》卷
2014年 在印度新德里举办的“天工遗风——浙江省非物质文化遗产展”上，浙江省委书记夏宝龙和印度文化 关系委员会主席昌德拉先生在传承人魏立中指导下共同印制了《唐玄奘西行图》作品。夏书记现场在作品上签名后将玄奘图作为浙江省的礼物赠送给印度昌德拉主席
“杭州十竹斋艺术馆”在时代的大潮中焕发出新的生命，它通过绘画、雕版、水印艺术的完美结合，不仅使这门古老技艺重放光彩，而且提升了中国传统艺术品在国际市场上竞争的软实力。
2012年2月，十竹斋参加文化部在北京举办的“中国非物质文化遗产生产性保护成果大展”，作品第一次在北京正式亮相，用这种流传近400年的水印技艺制作的《西湖十景》、《雷峰塔藏经卷》等作品，让观众叫绝。
2012年2月14日，中国共产党中央委员会政治局常委，十二届全国人大常委会委员长张德江，中央政治局委员，中央政法委书记孟建柱亲临杭州十竹斋艺术馆观看木版水印作品《富春山居图/剩山图》后，张德江说：“看了你们的作品让我赏心悦目。”国家非遗保护工作专家委员会主任委员冯骥才称赞道：“以保护带动发展，以发展促进保护，十竹斋在实践中获得了社会效益和经济效益双丰收。”
2012年5月，联合国教科文组织总干事伊琳娜·博科娃在市委宣传部常务副部长魏皓奔的陪同下来杭州市参观了十竹斋木版水印艺术，对十竹斋的精湛手工技艺赞不绝口。
2012年11月，著名版画家、东京大学名誉教授野田哲也先生带领他的硕士研究生前来杭州十竹斋艺术馆参观学习调研。当然更重要的是要让国内学子认识和学习这门技艺，于2011年6月开始在中国美术学院版画系设立了十竹斋魏氏木版水印奖学金，用以支助有志于木版水印技艺的优秀学生。
2012年10月31日，第九、十届全国人大常委会副委员长许嘉璐在省人大常委会有关领导的陪同下到杭州十竹斋艺术馆视察指导工作，他对精心制作的木版水印作品充分肯定，希望十竹斋能坚持不懈地弘扬木版水印这一优秀的传统文化，在“传承、保护、发展”等方面作出新的探索，并鼓励我在立足杭州的同时，到北京、台湾以及欧洲等地进一步发展。
同时这项工作得到了省市政府的大力支持，政府授予杭州十竹斋艺术馆“浙江老字号”、“杭州市老字号”，“十竹斋”被评为杭州市著名商标。2011年，木版水印技艺列入“浙江省非物质文化遗产保护名录”，并被评为“文化新浙商新锐奖”。魏立中被评选为“杭州市工艺美术大师”、杭州市杰出人才40强、浙江省优秀民间文艺人才等荣誉称号。中央电视台新闻频道专题报道十竹斋木版水印艺术传承，新华社记者深度报道了十竹斋。2014年11月11日，《国务院关于公布第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录的通知》（国发〔2014〕59号）公布了第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录和国家级非物质文化遗产代表性项目名录扩展项目名录，杭州十竹斋艺术馆的“木版水印技艺”榜上有名。随着十竹斋木版水印工艺的知名度的提高，市场也不断扩大。
在二十多年的传承历程中，传统木版水印手工技艺又升华到了更高的艺术水平。因选材精良、刻工精巧、印刷精美而备受瞩目。中国美术学院副院长宋建明教授称其为“天工十竹斋”。中国著名美术史论家王伯敏教授则为杭州十竹斋作品欣然挥笔写下“十竹斋佳制 画刻印三绝”的评价。
雍正御书《金刚般若波罗蜜经》水印版画《24节气》木刻《文化名人肖像印》《兰亭序》李叔同《般若波罗蜜多心经》《灵芝图》赵朴初《般若波罗蜜多心经》《一团和气图》《雷峰塔藏金卷》《西湖十景水印笺谱》《富春山居图》《般若波罗蜜多心经》《杭州西湖全景图》沈鹏《兰亭序》《《五牛图》》 赵获金、银、铜、优秀奖等各类奖项十余次。作品被故宫博物院、中国国家图书馆、中国艺术研究院、美国东亚艺术博物馆等收藏。
印刷术是我国四大发明之一，对世界文化极具贡献。雕版印刷在宋元时期已有辉煌成绩，至明代胡正言改良设计成版拱花印法，把版面不同色彩部分，先雕成块状小版，堆砌拼凑，有如饾，依次套印，更使其升华至艺术之境界。（十竹斋书画谱）即是当时之代表作，其图绘不仅线条细腻精致，套印精密，且色彩丰富，浓淡有致，篇篇神采，幅幅乱真，使人阅后直以为是手绘，没有印刷的感觉，出版当时，大江南北争相购藏，并对日本浮世绘产生了直接而深远影响。水印木刻套色印刷是中国古代科技生产史上珍贵的非物质文化遗产。
2014年《木版水印：古老印刷术的艺术重生》/ 文化月刊 / 第二期
2013年 杭州十竹斋艺术馆木版水印
2013年 十竹斋版画作品
2013年 十竹斋文献集成
2011年 十竹斋木版水印艺术传承
2011年 中国传统版画的沿革与木版水印传承创新 / 中华老字号杂志 / 第一期
2011年 十竹斋 传统水印木刻的文创嬗变 / 浙江工艺美术杂志 / 第九期
2011年 乘天工遗风 见证富春合璧 / 杭州市工艺美术杂志 / 第二期
○壹 选稿：
* 无论古今名作，首先要识其真伪，去伪存真。
* 审视其作品的艺术品位、历史地位，既是复制品也要考虑市场效应、收藏价值。
* 木版水印画的画稿必须是笔墨简练，用笔生动潇洒；构图巧妙、完美；色彩，墨色淋漓、明快。
* 须适用于木版水印技法发挥。
木版水印画定之后，制作前勾描、刻版、印制者三方进行“读画”。有必要时，对画稿进行“临摹”一次，达到对其作画的用笔、用墨、用色有深度的理解。这样才能科学地对画稿进行“分版”。
一幅中国画，因其用笔及色彩变化不同，无法一次完成，须分成多块版子，多次迭印，言曰“饾版”。分版的原则为根据原画的用笔交叉，墨色的浓淡、干湿、水渍渗化的大小，将画作分成10余块、几百块，甚至上千块。例如荣宝斋印制的《韩熙载夜宴图》有1668块版；中国美术学院所印制的潘天寿《雁荡山花》有130块之多；而徐悲鸿《柳枝双雀》则10块左右。一般四尺三开画面立轴均有二十至三十块之间。
○贰 勾描：
是用赛璐璐片覆盖在原作上，可清晰地呈现原画的用笔、色块，又起到保护原作的作用。勾描的工具采用小的狼毫质的“红豆”（笔的代名），此笔笔尖挺拔，笔头瘦，勾线极佳。
○叁 刻版：
是把勾描好的燕皮纸图样反粘在梨木上进行雕刻。刻版所用材料依据原作品的不同，分为梨木、黄杨、桃木、白杨木，甚至可用五合板代替。但不论是哪种木板，使用前必精刨、细刨，再用细沙皮打磨（或用“木梳草”精磨），使其光滑、平整，方可使用，刻版的工具以“拳刀”为主刀。
而后是“上板”、“起底”、“打样”工序等。
○肆 水印：
各分版刻成后，需依次逐版套印成画。印刷作为最后的工序，可以说是最为精妙的，它要求印刷者不仅要有熟练的印刷操作技术，而且要熟知绘画的技法，这样才能应对作品中的一些微妙的细节和浓淡干湿的变化，复制出原作所特有的艺术风格。操作中，要求技师能准确把握水印工具的快慢节奏和力度变化，同时还要能整体控制周围的湿度，以确保水印作品的质量水平。