傅满洲(英国小说家萨克斯·罗默系列小说中的人物)

傅满洲（Fu Manchu）是英国小说家萨克斯·罗默（Sax Rohmer）创作的傅满洲系列小说中的虚构人物。他是西方人眼中“黄祸”（Yellow Peril）的拟人化，也是西方流行文化中最著名的亚洲人角色之一。

傅满洲出现的第一部作品是1913年出版的《神秘的傅满洲博士》，在书中他被塑造成“黄祸”的化身，他是一个混血儿，外貌瘦高秃头，高耸肩膀，倒竖两条长眉，留着两撮下垂胡子，面目阴险，身穿清代官服，被视为是典型满清官员的形象。他在小说中有着双重特征，博学多才却又作恶多端，掌握庞大的财富和恐怖的地下组织，是无数犯罪的幕后黑手。书中将傅满洲描述为一个集东方民族所有残忍、狡诈、邪恶于一身的恶魔形象，他足智多谋、赌博、吸食鸦片、崇尚暴力、诡计多端、组织黑社会、强暴白人女性，令西方人憎恨不已又防不胜防；他又聪明能干，拥有西方大学的四种学位，是哲学和医学博士，但他却用高科技手段危及人类和西方文明。

此后几十年萨克斯·罗默写出了十三部关于傅满洲形象的长篇小说，好莱坞据此拍出了十几部系列电影，因此傅满洲在美国成为家喻户晓的人物。傅满洲的形象产生于德皇威廉二世鼓吹抵御“黄祸”的世界氛围，迎合了欧美一些白人种族主义者的“恐黄症”心理，并很快成为了炒作“黄祸恐惧”的文化符号，出现在不仅英国还有美国等多个西方国家的畅销小说、歌剧、电影、乃至漫画中。直到1980年，美国华裔发动抵制傅满洲运动，傅满洲的形象才被禁止出现，而漫威公司则是将“傅满洲”改成了“满大人”（Mandarin）。

诞生背景

形象的创作过程本身，就和人物一样充满着诡异的气息。在创作傅满洲之前，萨克斯·罗默还是一位穷困潦倒的作家。实际上，罗默从来没有到访过中原地区，对中国的历史和现状也知之甚少。据说，他通过通灵板（ouija board，流行于欧美的占卜形式，类似于东方的“碟仙”）寻求灵感，上面出现了一串字母C-H-I-N-A-M-A-N，这就成为了他创作傅满洲的原初动力。

没有想到，小说一经问世就大受欢迎，萨克斯·罗默更是一夜暴富，尝到甜头的他一发而不可收，去世之前一共创作了十几部以傅满洲为题材的小说。罗默甚至自豪地向他的传记作者说道：“我靠傅满洲出了名，因为我对中国人一无所知。”

罗默对自身成功的总结，可谓一语中的。在讽刺性的语调之下，罗默准确地抓住了当时西方人对中国人无知又恐惧的心理，他把傅满洲直接称为“黄祸的化身”。

形象设定

身份背景

傅满洲出现的第一部作品是1913年出版的《神秘的傅满洲博士》，傅满洲被塑造成“黄祸”的化身，他是一个混血儿。

人物外形

罗默在小说中写道，傅满洲“长着莎士比亚式的额头，撒旦的面孔，长眼、细胡须，闪着绿光”，是“世界上最邪恶的人”。他瘦高、干瘦，双肩高耸，头发奇短的脑壳，还有真正猫绿色的细长而夺人魂魄的眼睛，倒竖两条长眉，留着两撮下垂胡子，面目阴险，身穿清代官服，被视为是典型满清官员的形象。

角色性格

傅满洲在小说中有着双重特征，博学多才却又作恶多端，掌握庞大的财富和恐怖的地下组织，是无数犯罪的幕后黑手。他足智多谋、赌博、吸食鸦片、崇尚暴力、诡计多端、组织黑社会、强暴白人女性，令西方人憎恨不已又防不胜防。

人物能力

傅满洲又聪明能干，拥有西方大学的四种学位，是哲学和医学博士，但他却用高科技手段危及人类和西方文明。他中西合璧，精通东方的炼丹术，甚至研发出了长寿药。

角色经历

身世情况

傅满洲是英国作家萨克斯·儒默创作的文学人物，是他于1913年到1959年出版的l13部系列小说的主角。其中最著名的是傅满洲(Fu Manchu)系列小说。傅满洲系列小说由13部长篇小说，3部短篇小说，1部中篇小说组成。

作者笔下的傅满洲是满洲皇族的后裔，梦想打破西方世界的统治，重建黄色帝国。他融合了东方的智慧与西方的科技，在西方社会精心策划了一次次的绑架和谋杀。他是疯狂的科学家，是十足的恶魔。他聪明、狡黠、凶残而又诡计多端，他一次次躲过史密斯的追捕，卷土重来威胁西方社会。

人物经历

《傅满洲博士之谜》（或译为《傅满洲博士之迷》）：这是傅满洲系列的第一部作品，出版于1913年。小说中，傅满洲被描绘为一位面容狡诈、眼睛细长、留着两撇小胡子的清代官员，他拥有剑桥大学、哥伦比亚大学和耶鲁大学三所世界名校的博士学位，但性格邪恶，精通多国语言和东方秘术。他利用自己的智慧和神秘力量，不断对欧美社会进行破坏，而白人侦探丹尼斯·史密斯则成为他的主要对手，两人之间展开了一场场智斗。

后续系列小说：在随后的几十年里，萨克斯·罗默继续创作了多部关于傅满洲的小说，如《傅满洲的复仇》《傅满洲的秘密》《傅满洲的阴谋》等。在这些小说中，傅满洲的形象逐渐丰满，他的邪恶行为也更加多样化。他不仅利用自己的智慧和力量进行破坏活动，还常常与各种犯罪组织勾结，实施更加复杂的阴谋。同时，他的对手也从单一的丹尼斯·史密斯扩展到其他南非白人侦探或警察，形成了更为复杂的斗争关系。

形象溯源

历史语境

傅满洲形象产生的历史语境。十八世纪中后期，特别是第一次鸦片战争以后，越来越多的西方人来到了中国，以游记、研究著作、文学作品、纪实作品等形式记录中国中国人，共同构筑了一种话语，一种关于中国形象的大众想象。在《利玛窦中国札记》《鲁滨逊漂流记续篇》《安逊环海航行记》《中国人的特性》等大量作品中充斥着关于中国人丑陋、狡诈、吸食鸦片、野蛮、残暴的描写。强化了中国的“他者”形象，在西方与东方、西方与中国之间划定了一条想象的界限。西方文明、理智、进步，东方野蛮、迷信并停滞;西方人优越、文明而善良，中国人低劣、野蛮而邪恶。傅满洲形象正是罗默对已有的“中国形象”话语的继承，罗默无力颠覆传统的中国人形象。

“黄祸论”与反派IP的形成西方对东方的历史恐惧

西方人对黄种人的恐惧，可以追溯到古代。在欧洲的历史上，亚洲游牧民族的几次军事扩张，给西方人带来了持久的噩梦。公元5世纪，突厥一直进攻到君士坦丁堡城外，间接导致了西罗马帝国的覆灭。13世纪，蒙古军队的三次西征和屠杀，更是让西方人对成吉思汗的名字闻风丧胆。

“黄祸”这个词最早由英国作家马修·希尔提出，他在1898年发表了以《黄祸》（The Yellow Peril）为名的系列短篇小说。希尔本身是黑白混血儿，且受到种族歧视，但他却也在小说中强烈地表达了他对中国的反感。小说的背景，是1897年两个德国传教士在中国山东被杀害。当时义和团运动正在中国盛行，西方各国画报中流传着义和团拳民如何火烧教堂、屠杀传教士的报道，这让远在千里之外的欧洲人感到非常恐慌。

“黄祸论”能够在西方民众之间普及，还涉及阴暗的政治图谋。当时有一幅著名的版画“黄祸图”，德国皇帝威廉二世亲自执笔了这幅草稿，然后交由画家赫曼·克纳克福斯完成，当做送给俄罗斯帝国沙皇的礼物。

画中手持剑的人物是天使长圣米迦勒，他与画中其他手持武器者代表欧洲的基督教徒。在其右后方的佛像与龙则代表东方，意指来自中国或日本等东亚国家的蒙古人种。这幅版画表达的含义是，希望欧洲人能在天使长圣米迦勒的带领下，击败来自东方的佛与龙，以保卫欧洲人的信仰与家园。

威廉二世未必真的相信“黄种人是白种人最大的生存威胁”之类的传言，但他很清楚，可以用“黄祸”的民众恐惧心理，为德国的殖民扩张披上合法化的外衣。就在几年前，日俄战争标志着黄种人在近代历史上第一次击败了白种人，这给欧洲帝国主义敲响了警钟。

英国人在1913年创作傅满洲小说的时候，“黄祸论”正甚嚣尘上。那时英国有不少新来华人移民，他们每天沉醉在鸦片之中，受到本地人的鄙弃。当时英国还发生了几起凶杀案，幕后凶手也被认为和当地华人的组织有关联。在现实和历史的合力之下，傅满洲的文学形象，从此和“黄祸”捆绑在了一起，成为了西方人对东亚的狭隘偏见和种族歧视的典型，并很快成为了各种艺术和娱乐创作形式的题材。

形象演变

电影时代到来之后，傅满洲很快和德古拉公爵一样，成为了银幕上炙手可热的反派角色。1923年，傅满洲在《傅满洲之谜》（The Mystery of Dr. Fu 满语）里迎来了电影中的处女秀，随后以他为主角的电影就有15部之多，还在其他电影中作为配角和客串角色出场。

除了电影以外，小说、电视剧、广播、音乐、漫画等所有主流文化都有傅满洲的身影。在那些年里，傅满洲伴随着对亚裔的严重偏见，如同现在“哈利·波特”系列中的伏地魔，成为了西方流行文化的著名反派IP。

从欧洲到北美：傅满洲形象的跨洋演绎

傅满洲这个英国人笔下的反派形象在漂洋过海之后，竟然也受到了美国人的欢迎。不同于欧洲“黄祸”背后的殖民主义阴谋，美国对傅满洲形象的认可，与移民潮带来的反华情绪有直接关系。

19世纪中叶，加州淘金热吸引了第一批中国人远赴重洋开始移民生活。最初加州政府并不排斥这些华人，因为劳工的税收填补了财政的赤字。等到淘金业的竞争开始加剧，美国内战带来经济低迷之时，本土居民对华人慢慢产生了敌视。大多数华人被驱逐出金矿后，只能在餐馆和洗衣店挣得微薄的薪水。

肤色之间的冲突愈发公开。1871年洛杉矶发生了华人大屠杀事件，500多名白种人冲入中国城，袭击、抢劫和杀害当地华人，18名华人因此丧生。而这些暴徒都逃脱了法律的制裁。

1882年，美国通过了《美国排华法案》，将所有华人劳工拒于美国之外长达十年。之后美国又通过了修正案，不仅限制在美华裔的出入境，更是取消了拒绝华人劳工移民的年限。《排华法案》长期成为了《美国法典》的一部分，直到1943年才被废除，也是《美国法典》中唯一针对特定国籍或族群的章节。

在这样的背景之下，傅满洲丑化亚裔的形象就顺理成章地融入了美国文化。1932年，米高梅拍摄了《傅满洲的面具》，这是美国第一部以傅满洲为主题的电影，讲述了几个英国人要赶在傅满洲和他的女儿之前抵达成吉思汗的陵墓，找到成吉思汗的面具，据说得到面具就可以统治世界。

电影上映之后，傅满洲的反派形象深入人心，但也遭到了严厉的批评，被认为含有严重的种族歧视倾向。当时中国驻华盛顿哥伦比亚特区的大使馆还发表了正式的书面抗议。这部电影在1972年重新上映之时，又遭到了来自日本方面的严厉抗议。

在1940年电影《傅满洲之鼓》上映之后，美国政府勒令工作室停止制作相关题材的影片。当时第二次世界大战如火如荼，而中国正是美国军队在太平洋战争的盟友，美国政府不愿在此节点得罪国民政府。

在小说之中，傅满洲的形象也发生了微妙的变化。二战时期的傅满洲把同为邪恶化身的纳粹当作自己的敌人，因为小说中傅满洲感觉到，纳粹威胁到了自己统治世界的愿望。敌人的敌人就是朋友，一时之间，傅满洲诡谲地成为了反法西斯主义的先锋，那些阴谋诡计和残忍手段在美好的目标之下似乎也变得不再面目可憎了。

“满大人”：冷战时期的功夫热潮与反派老爸

第二次世界大战的结束，开启了文化的反思热潮。在一些场景下，傅满洲也改变了原先单调的邪恶形象，而以滑稽搞笑的面目，多次出现在英国的讽刺剧中。在50年代的英国广播喜剧节目“The Goon Show”中，傅满洲是一个剧中反复出现的来自中国的竹子萨克风演奏者。在这些节目的改编之下，傅满洲不再代表对亚裔的歧视，反而被艺术家用来讽刺英国人的自满和排外心理。

上世纪70年代，漫威公司首次引入傅满洲这个反派角色的时候，李小龙正在美国掀起了一股功夫热潮。漫威向来擅长从流行文化中寻找灵感，于是就创作了以李小龙为原型的“尚气”，并想做一部名为《功夫》的电视剧的改编漫画，但由于制片方是DC的母公司华纳而只能作罢。后来，漫威拿到了萨克斯·罗默的傅满洲系列小说的改编权，把“上气”这个功夫人物设计为傅满洲的儿子，希望借助这个IP来扩大影响力。

漫画《上气》讲述了“上气”在觉醒之后与父亲决裂，最终弑父的故事。在当时的美苏冷战背景下， “上气”与父亲傅满洲的对抗，似乎也暗含两种意识形态的对立。等到80年代“功夫热”消退之后，“上气”仅仅出现在其他超级英雄的漫画中，而傅满洲由于版权到期的原因，在出现的时候也以“郑祖”这个名字代替。

2019年，漫威公司在圣迭戈动漫展上官宣了首部华裔绿巨人单人电影《尚气与十戒传说》，影片于2021年9月3日北美上映，影视明星梁朝伟出演其中的反派角色“满大人”引发了大众争议。因为原版漫画主角“尚气”出生于中国，父亲是超级反派——傅满洲。漫威漫画中的满大人和傅满洲的确有很多相似之处，比如八字胡造型、中英混血的身世、掌握很多神奇的科技幻术等等。这也是不少人质疑“满大人”形象涉嫌辱华的原因。

好莱坞时代的东方攻略：掘金狂潮下的IP重塑

值得注意的是，在2013年上映的漫威电影《钢铁侠3》中，出现过“满大人”这个人物，但在当时并没有掀起广泛的舆论质疑。电影中的“满大人”，不再是漫画中的超级大反派，而被改编成一个受人操作、伪装成恐怖分子的演员。在人物造型上，他也不是民国时期的中国人，而是具有现代造型的中东人。

显而易见的是，当曾经的大IP成为了历史包袱，尽可能地淡化“满大人”与傅满洲之间的潜在联系，是漫威影业全球化攻略的必走之路。

时至今日，傅满洲逐渐从当年的邪恶化身转变为娱乐化的文化符号。傅满洲的胡子形象如此深入人心，以至于成为了理发店一种专门的胡子剪法。美剧《老爸老妈的浪漫史》和《与梦随行》（Big Time Rush），都出现过装饰两撇小胡子的南非白人作为笑点。在电影《加勒比海盗3：世界的尽头》中，周润发饰演的海盗，也有傅满洲的脸谱化形象。

然而，娱乐化的趋势，也没有让傅满洲的形象摆脱往昔的偏见和歧视色彩，一旦没有掌握好尺度，就会踩到公共讨论的雷区。2013年，在大量华人抗议之后，美国通用公司被迫撤下了一则涉嫌辱华的视频广告，并向公众致歉。这条广告引用了1938年的歌曲《东方摇摆》(Oriental Swing)，其中就出现了“in the land of Fu Manchu”（在傅满洲的土地上）等被视为歧视华人的歌词。

拍摄《尚气与十环传奇》这样一部迎合中国市场的电影，漫威显然有商业上的考量。从2008年首部独立投资电影《钢铁侠》开始至今，漫威影业在中国内地收割的票房超过155亿元，光是《复仇者联盟：终局之战》一部就打破了多项票房纪录。显然，漫威想借助首部华人绿巨人电影，继续扩大在中国的丹佛掘金队狂潮。

在好莱坞“政治正确”大行其道的当下，漫威绝不愿意触犯商业片的大忌。可以预见的是，电影《上气》的制作过程，会尽可能地与傅满洲这个带有“辱华”标签的形象撇清关系。

《上气》的创作者吉姆·斯塔林被问到，最希望在电影《上气》中加入什么样的元素。斯塔林特意指出：“我只知道最不希望加入的元素，那就是和傅满洲有关的一切。”漫威公司还特意选择了美籍华人Dave Callaham编写剧本，并寻找亚裔和亚洲导演，希望“避免一些西方对亚裔的刻板印象”。

在漫威的改编电影上映之后，能否消除如今的争议，是未知的。但在故事背景中若隐若现的傅满洲，却集合了一个世纪以来西方对中国人的充满偏见和妖魔化的想象。在资本和政治的裹挟之下，他既可以成为令人可怖的邪恶化身，又能客串可爱又迷人的反派角色。傅满洲这面镜子，照出的是近代中国的屈辱历史和华裔移民的心酸往事，可能也是不少中国观众如此在意的原因。

形象分析

傅满洲系列小说呈现给我们的是一个强大、神秘而恐怖的傅满洲世界。傅满洲是满清皇族的后裔，他不满于西方列强对中国的侵略，痛恨西方文化对中国古老文明的吞噬，立志重建黄色帝国，成为世界的主人。他是古老东方神秘、智慧与邪恶的代表，融合了东方的智慧与西方的高科技，是东、西方恶的集合体，具有强大的破坏力。傅满洲的长相极具隐喻色彩，莎士比亚式的额头，象征着超群的智慧，撒且式的面孔，暗指邪恶狰狞而又法力无穷，猫一样的细长眼睛、长指甲正是西方人对东方人外貌特征的典型想象。对于西方人来说，傅满洲形象既有本土的特征又有异域的情调。他领导着东方民族的秘密组织，杀人、绑票、贩毒、吸毒、赌博、斗殴无恶不作，意在“打破世界均衡”，“梦想建立全世界的黄色帝国”，他们是来自东方的梦魇，来自地狱的恶魔，“黄色的威胁笼罩在伦敦的上空，笼罩在大英帝国的上空，笼罩在文明世界的上空”。

神秘恐怖的威胁

傅满洲是神秘、恐怖的威胁。傅满洲的神秘是一种源自东方的神秘。他就像是一个邪恶、永恒的精灵，蕴藏着无穷的魔力。狭长、微斜的眼睛覆盖着一层类似鸟类的薄膜。白天好似白内障患者，混浊不清;夜晚却像猫头鹰一样熠熠生辉，射出祖母绿似的阴冷的光芒。傅满洲可以轻而易举地窥视人类的心灵，眠、控制任何人。此外，傅满洲还有许多神秘而恐怖的杀人手段。如“湿婆的召唤”(The Call of Siva)、“沉默之花”(The Flower of Silence)、“金石榴的毒刺”(The Golden Pome granates)、“扎亚的吻”(The Zayat Kiss）。

在西方的文化想象中，中国是最遥远的东方，也是最神秘的东方。那儿有难以计数的财富，又隐藏着不为人知的威胁。从浪漫主义文学开始，西方人就开始勾勒一个怪诞、奇异、阴森恐怖的东方。傅满洲来自古老中国最神秘的地方——思藩(Si-Fan)，"自然弥漫着最神秘的气息。伴随傅满洲出现的是阴森的场景，若有若无的黄雾，浓郁神秘的东方气息。他如幽灵似的无所不在，从伦敦到加勒比海，从纽约到缅甸，他的足迹遍布世界，但很少有人能够觅其行踪，窥其真容。在伦敦、在纽约，他隐匿在唐人街里。那是一个黑暗、幽闭的世界，是在西方文明、法制管辖外的另一个独立的世界。

傅满洲就藏匿在这样神秘、黑暗的唐人街里，这儿没有西方世界的力量和秩序，有的只是华人的统治以及衍生其中的各种神秘、邪恶而见不得人的勾当。赌博、抽鸦片、绑架、杀人，这就是神秘、恐怖的东方的缩影。在这儿傅满洲策划、发动所有的袭击。

傅满洲身上蕴含着某种神秘恐怖的力量。他的眼睛最使人解、忍惧。那仿佛不是人类的眼睛，就像是一个邪恶、永恒的精灵。狭长、微斜的眼睛盖着一层类似鸟类的薄膜(这使得他在黑暗中也能够看清一切)。白天好似白内障患者，混浊不清;夜晚却像猫头鹰一样熠熠生辉，射出祖母绿似的阴冷的光芒。傅满洲的魔力就凝聚在这双眼睛中。它仿佛可以轻而易举地窥视人类的心灵，眠、控制任何人。在《神秘的傅满洲博士》中，他绑架并催眠了一位著名的科学家，轻而易举地让他泄漏了军舰制造的核心资料。在《傅满洲的手》中，他催眠了皮特里，使他产生幻觉，误把史密斯当作傅满洲并开枪射击。在《傅满洲总统》中，他又故技重施，眠了美国总统候选人的保镖赫曼·克罗塞特(HermanGrosset)。

除了神秘的催眠术外，傅满洲还有许多神秘而恐怖的杀人手段。如“湿婆的召唤”(The Call of Siva)、“沉默之花”(The Flower ofSilence)、“金石榴的毒刺”(TheGolden Pomegranates)、“扎亚的吻”(The Zayat Kiss)、“燃烧的手掌”(The FieryHand)……对于傅满洲来说，谋杀不仅仅只是为了达成目的，谋杀手段本身也经过了精心的选择和筹划。每一次行动看上去都是神秘莫测，无迹可循。傅满洲尝试用各种手法掩藏杀人的痕迹，造成自然死亡的假象。《神秘的傅满洲博士》刚开始就描写了一起离奇的谋杀案，戴维(Crichton Davey)在自己的书房突然死去，没有任何人闯入的痕迹，没有任何攻击的痕迹，唯一的线索就是死者手背上的红点和死前收到的一个空白信封。这种神秘的死亡被称为“扎亚的吻”。史密斯在缅甸与傅满洲打过交道，知道底细。原来空白信封上有一种特殊兰花的香气，任何人触碰到信封都会粘上这种独特的香气，除非用特殊的方法无法除去。而这种兰花恰是一种奇异的蝎子最喜欢的食物。傅满洲先是派人送信，然后在深夜安排一位身手敏捷的缅甸暴徒爬上屋顶，或是通过烟囱，或是经由窗户，将蝎子放进房间。

残忍、狡诈的恶魔

傅满州是残忍、狡诈的恶魔。为了实现他的“邪恶目标”——征服白人世界，建立黄色帝国，傅满洲绝不放过任何一个敌人。傅满洲冷酷而残忍，他乐于使用各种酷刑并欣赏人们的痛苦。小说中充斥着此类血淋淋的酷刑描写。对于傅满洲，史密斯必欲除之而后快。然而傅满洲“是天才的罪犯，诡计无穷无尽，资源永不枯竭”从缅甸到印度，从埃及到伦敦，从巴黎到纽约，史密斯追踪了大半个地球，却总是铩羽而归，徒劳无获。

傅满洲冷酷、残忍而又意志坚定，不屈不挠。为了实现他的“邪恶目标”-征服白人世界，建立黄色帝国，他绝不放过任何一个敌人。任何阻碍这一伟大进程的人都会被毫不留情地除去。大英帝国派驻远东的殖民官、著名的旅行家、熟悉远东的牧师甚至是美国总统，“如果一个人掌握了对傅满洲不利的资讯，只有奇迹可以帮助其逃脱死亡的命运”。"他杀害泄密者，谋害对抗者，祸及无辜者，凡是对抗、妨碍傅满洲计划的人都会落得凄惨的下场。皮特里认为傅满洲的残忍完全来自他的民族和种族。“在傅满洲的民族，直到现在，人们还是会把成百上千的不想要的女婴随手扔到枯井里。傅满洲正是这个冷漠、残忍的民族刺激下的犯罪天才”“比起死亡而言，作者笔下血淋淋的酷刑描写似乎更加令人毛骨悚然。金属夹克(WireJacket)、六道门(SixGates)是两种最为可怕的刑罚，傅满洲使用他们来对付最坚定、最顽强的对手。为了得到与牧师埃斯姆(Eltham)通信的中国官员的名字，在阴冷的地窖里，傅满洲使用金属夹克对其严刑逼供。

强大、永生的撒旦

傅满洲是强大、永生的撒旦。傅满洲拥有强大的政治、宗教、经济与犯罪势力。他是思藩(Si-Fan)在西方社会的代理人。傅满洲还是个全知全能的天才，他“拥有三个天才的大脑，是已知世界上最邪恶、最可怕的存在，熟练地掌握一切大学可以教授的所有科学与技能，同时又熟知所有大学无从知晓的科学与技能”。东方的神秘与西方的科技相结合，使他具有超自然的能力，成为最不可捉摸的人物。

傅满洲是“神秘东方的最大的谜”——思藩在西方社会的代理人，拥有强大的政治、宗教、经济与犯罪势力。他享有特权，可以统一调度、统一指挥思藩在西方、中东和远东的各个分支机构。在他的领导下，有中国七合会、印度绿林、缅甸杀人越货社团，还有伊斯兰教原教旨派别等。他的爪牙无所不在，有东印度的水手、缅甸的暴徒，有著名饭店的老板、知名人士的仆人、还有前警察以及政府工作人员。傅满洲总是隐匿在黑暗的最深处，周密地部署着阴谋，自如地调动着人手。傅满洲危险邪恶而又法力无边。他试图摧毁一切、颠覆一切，狂妄自大而又目空一切。他视既定法律、秩序、权力，宣称“除了自己，不知道、不遵守任何法律”。"凭借思藩遍布世界的分支机构，对西方社会发起了致命的攻击，引起了极大的危机。

与组织严密的犯罪机构相比，傅满洲的强大更来源于其不可思议的天才。傅满洲是一个前所未有的、全知全能的天才。尽管史密斯、皮特里痛恨他、仇视他，立志消灭他，但根本无计可施。他们无奈地承认傅满洲是“撒旦式的天才”“恶魔天使长”。“傅满洲“拥有三个天才的大脑，是已知世界的最邪恶的、最可怕的存在，他熟练地掌握一切大学可以教授的所有科学与技能，同时又熟知所有大学无从知晓的科学与技能”"傅满洲的武器库里品种繁多，威力无穷。不仅有蝎子、蜘蛛、毒蛇等颇具东方色彩的武器，更有西方生物学、病理学、化学等最新发展而衍生的高科技武器。两者结合使他具有超自然的能力，成为那片神秘土地——中国所产生的最不可捉摸的人物。

傅满洲有各式各样的实验室，并在其中进行大量的科学试验，研制毒品和新的杀人机器。他将那个时代最伟大的科学家绑架回他的“总部”，设法取得他们的知识。在实验室里，他研制毒气、毒药、杀人蘑菇、狒狒人等，“他关于有毒昆虫的知识可能是全世界有史以来无人可敌的。同样，在纯毒理学的范畴，他也是独一无二的。四傅满洲是个非凡的、不可思议的天才，如果他愿意的话，他可以改变科学的进程。傅满洲拥有设备齐全的实验室，无论他栖居何处，都会设法安置好自己的实验室，进行各种复杂的科学实验。让我们来看一看傅满洲的实验室。

利用其掌握的先进科技，傅满洲制造出了大量的新型武器。他将狒狒与人进行杂交变异，产生了拥有人的智慧和狒狒力量的怪异生物;利用现代毒物学和神经科学，研制出了可以造成“僵住症”一种假死状态)、“失忆症”的毒药;他还可以将普通的蘑菇变异成“食人菇”，可以利用药物实施精神麻痹，催眠敌人的大脑，控制敌人的行为。

比起傅满洲天才的大脑，他顽强的意志力和不死的神话更加让西方社会惊忍不安。在《神秘的傅满洲博士》里他被困火海，在《傅满洲博士的归来》里他被子弹射中大脑，在《傅满洲的手》中他消失在暴风雨的大海。所有的这一切都无法毁灭他。傅满洲头部中弹后离奇失踪。两年后，他拖着伤残的身体再次来到伦敦。这次的创伤是巨大的，子弹从前额进入，从后脑冲出，压迫大脑神经，造成了半身瘫痪和言语困难。

虽然受到了严重的创伤，每一个动作，每一个发音都异常困难，每一个行动都让他大汗淋漓，精疲力竭，但是傅满洲还是克服了这一切，凭借其钢铁般的意志强迫受损的大脑完成了正常的机能。在傅满洲的世界，没有放弃、没有妥协，暂时的失利不会摧毁他。每一次神秘的失踪，都只会预示新一轮的进攻。置身火海的他庄严的宣誓：

“我奉诏回到祖国。我还会再来，我会来做我这次没能完成的事情。我已经做过的我不会重复，我只做那些我没有做过的。我从火中来——焖烧的浓烟会变成冲天的火光，我又在火中消失。不要寻找我的骨灰，我是火的主宰！后会有期。”

傅满洲成了笼罩在西方社会的不散的阴云。傅满洲及其领导的庞大的犯罪组织对整个白人种族和文明世界带来了巨大威胁。他们身上都带有不可更改的东方性他们相貌丑陋，衣饰古怪，匿藏、滋长于阴森、杂乱，见不得光的黑暗角落，过着腐朽、堕落的生活。男人们沉迷堕落，流连于地下赌馆、酒馆、鸦片馆。女人们妖冶、放荡，既让人向往，又使人恐惧。傅满洲神秘、恐怖，狡猾而又残忍，是来自神秘东方的最大威胁。犯罪集团的其他成员力大无穷、野蛮忍，带着先天的血性，残忍的执行谋杀、绑架等犯罪行为。对于他们，史密斯充满了鄙夷和厌恶。

角色关系

人物评价

萨克斯·罗默笔下的傅满洲是“黄祸”的化身，他代表着西方大众对来自东方威胁的极致想象。傅满洲是神秘、恐怖的威胁;是残忍、狡诈的恶魔;是强大、永生的撒旦。傅满洲融合了东方的智慧与西方的高科技，是东西方恶的集合体，在傅满洲身上隐喻着西方人的恐惧与焦虑。对于傅满洲形象产生的原因，本文认为，傅满洲形象是历史语境与现实语境相结合的必然产物。长久以来，西方社会积累了一整套表述中国人的话语。这共同构成了西方文化——心理结构中潜在的中国形象原型。而十九世纪末二十世纪初的国际政治格局、“黄祸”的兴起以及欧美文坛的“华人滞定型”创作又为傅满洲形象规定了现实语境。历史话语与现实语境的共同作用，必然会催生出傅满洲式的中国恶魔形象。至于最后一个问题——傅满洲形象产生轰动效果的原因。本文认为主要有两个方面的原因。一是罗默在传统中国形象的基础上，在黄祸论的背景下进行了提升，塑造了一个具有领袖气质、强大永生的傅满洲形象。二是现代传媒的加入对傅满洲形象的广为流传产生了极大的推动作用。（论文《萨克斯·罗默笔下的傅满洲形象》作者刘艳评）

傅满洲是种族歧视与迫害的冰山一角，其背后的机理是维护“白人至上”内外秩序与利益。（学者：陈春华评）

傅满州是一个妖魔化中国的典型，它有意抹去了中国人的优秀品质和中国人的屈辱，而有意放大了中国人、中国文化阴暗的一面，为所谓的“黄祸”制造舆论。到20世纪冷战时期，傅满州的形象又恰恰正好适应了意识形态斗争的需要，从而在西方被广为宣传，因而中国人的形象继续被丑化。（《中华读报》“中国人的世界形象”作者仲夏评）

《傅满洲》系列在癔病和善辩间跳跃，将公众的模糊担忧与新闻事实混淆在一起。它还借鉴了流行的侦探小说，大量模仿《福尔摩斯》的故事蓝本，绘声绘色地描绘“隐藏在各地的中国阴谋”。（英国《卫报》“西方“恐华症”的种族主义基因”作者［英］茱莉亚·洛弗尔评）

傅满洲形象无疑是帝国主义文化霸权的象征，是西方种族主义者对中国和中国人形象的刻意歪曲和恶毒诽谤，因此，许多研究学者认为傅满洲除了作为“黄祸”的拟人化的身份之外，并不具有其他值得深入研究之处。（期刊《今传媒》“ 傅满洲”形象生成与传播的复杂话语内涵” 作者石成城评）

西方上世纪初兴起的“傅满洲”逆文化现象赤裸裸歪曲世界历史，抹杀1863-1869年中国华工修筑美国太平洋铁路的苦难历程和第一次世界大战十余万名中国苦力在欧洲为协约国军队挖战壕流尽血泪，反倒污蔑中国人是威胁西方社会的“黄祸”。其颠倒黑白的手段可谓卑劣之至。现今，西方文化上的“黄祸”又与他们政治上的“中国威胁论”相呼应，一些类似《傅满洲博士之谜》的好莱坞等西方影片以商品面貌，乘势通过不同渠道而来，妄图阻止华族的复兴大业，这是吾辈在日益开放的全球化国际文化交往中不可不特别警觉的。（光明日报评）

人物影响

傅满洲系列小说因神秘的氛围、独特的人物，跌宕的情节立刻吸引了大众目光，畅销欧美社会。随后傅满洲系列小说又以广播剧、电视剧、电影、舞台剧等方式进行了更为广泛的传播傅满洲成为了欧美社会尽人皆知的恶魔形象，极大地影响了西方人对中国的想象。随后衍生的华人反面形象也多由此演绎而来。二十世纪八十年代，伴随着中美关系的解冻，家喻户晓的傅满洲才被电影安排“死去”。但傅满洲形象始终深藏在西方人的心里。当 1999年土生土长于美国的华裔科学家李文和被指控为间谍时，一家美国报纸所用的标题就叫做“傅满洲复活”。

创作影响

傅满洲系列小说以侦探的主题、悬疑的情节、异域的色彩以及独具特色的人物塑造，问世之初即大受欢迎，迅速风靡整个欧美世界。小说被翻译成几十种语言，多次再版，销售上百万册，欧洲每个语种都有各自的译本。受欢迎程度可与同时期的福尔摩斯探案集相提并论。罗默也因此成为二十世纪二、三十年代闻名世界的流行作家之一。傅满洲系列小说还受到报纸、杂志、广播、电影、电视等媒体的广泛关注，以更加通俗直观的形式，影响着西方民众。《柯立叶》(Colliez)、《侦探故事》(Detective Story)、《新杂志》(The New Magazine)等三十余种杂志相继刊载了傅满洲系列小说，美国哥伦比亚广播公司先后播出了四部傅满洲广播剧。英国Stoll电影公司于1923年率先推出了电影《傅满洲博士的秘密》，1932年电影《傅满洲的面具》上演，在西方引起了相当轰动。由于中国国民党政府的抗议才中止了当时梅高美电影公司的系列拍摄计划。五十年代，为配合西方美苏冷战情绪，傅满洲又做为“红色威胁”"的银幕形象而活跃在西方。关于傅满洲题材的电影一直持续到了八十年代。1980年最后一部《傅满洲的奸计》中，家喻户晓的傅满洲才被电影安排“死去”。傅满洲形象在欧美世界家喻户晓、妇孺皆知。这股热潮甚至波及到日常生活的方方面面，以傅满洲形象为原型的茶壶、笔筒、火柴、糖果种类繁多，一种罕见的兰科因为垂着类似傅满洲胡须的枝条而被命名为傅满洲兰，在美国、加拿大、澳大利亚、苏格兰等国甚至还有傅满洲主题餐厅、傅满洲研究会。傅满洲形象极大地影响着西方世界的中原地区观。

傅满洲系列的广为流传也催生了大量的模拟创作。任何力图妖魔化中国的作品都不断地在“傅满洲博士”这个原型人物身上寻求创作灵感。时间之长、范围之广都是颇为惊人的。最早的模仿作品是1914年纽约未来电影公司制作的一部名为《神秘的吴春福》(The Mysterious Wu Chun Foo)的四节默片电影。尽管作者从未公开承认模仿、抄袭，但是傅满洲形象的影响清晰可辨。影片的主人公吴春福是一个神秘的中国商人，与傅满洲一样，他也有个智慧、坚毅的西方对手——侦探李斯特爵士(Lord Lister)以及他的朋友查理斯·布兰德(CharlesBrand)。吴春福绑架了许多美国人，把他们关押在地容中，迫使他们从事繁重的劳作。一次偶然的机会，乔治·李斯特和布兰德发现了失踪者写在银行券上的求救信息。他们顺摸瓜找到了吴的巢穴。与《神秘的傅满洲博士》一样，吴春福也有一位美丽的女儿，她钟情于布兰德，在她的帮助下，李斯特成功地解救了所有被囚禁的人。此后还有大量的模仿之作。如《蓝眼睛的满洲》(The Blue-Eyed 满语，New York:Shores，1917 )《黄蜘蛛》( The Yellow Spider， Grossep and Dunlap，1920)，《骷髅脸》(Skull Face， by Robert .E.Howard，1929)《生命巫师》(The Wizard ofLie， by Jack Williamson，1934)等这些作品中都有一位恶魔式的中国人，他们都有傅满洲某一或某些方面的主要特征。他们或者是出生名门，受过高等教育，精通各种语言和各类高科技;或是有着傅满洲标志式的旗袍、高额、绿眼、枯爪;或者是掌控着庞大、邪恶的国际犯罪集团，热衷于绑架、勒索、暗杀，以颠覆西方社会，重建黄色帝因为目的。

文化影响与争议

傅满洲符号体现美国对亚裔的傲慢与偏见

1913年，作家阿瑟·亨利·沃得化名“萨克斯·罗默”出版小说《傅满洲博士之谜》，捏造出“眯眯眼、倒竖眉、高颧骨、山羊胡、瘦秃头、着官袍”的“中国恶棍形象”——傅满洲。在罗默眼中，傅满洲是“黄祸”的拟人化身，其代表的蒙古人种是西方世界所有不幸的罪魁祸首。《傅满洲博士之谜》售出上百万册、被译成10多种语言，与其他同类小说蔓延于欧美亚30多个国家，煽动与消费疑华、恐华、黑华风潮。

罗默的六部“傅满洲博士”小说被衍生为众多美国电影、动漫，从文字符号演化为多媒体符号，经好莱坞电影数十年的渲染和强化，影响深远。至今好莱坞电影华人形象仍受“傅满州”影响，唐人街被描绘成黑帮猖獗、毒品泛滥等法外之地。2007年《加勒比海盗3：世界的尽头》中海盗啸风的山羊胡便存傅满洲遗风。

傅满洲、义和团、东亚病夫、缠足妇女等符号都有“黄祸”色彩。美国作家杰克·伦敦《前所未有的入侵》等作品鼓吹“中国威胁论”，污蔑中国人为“劣等民族”，鼓吹对华人实施“种族灭绝”以消除“黄祸”。

民权运动与相关平权法案出台，种族歧视面临法律与舆论风险，变得更加隐蔽。通过改名、换装、换皮等手段，美国种族歧视作品衍生再造、花样翻新出其他歧视亚裔形象，“傅满洲”化身“满大人”“郑祖”“文武”等新“马甲形象”。2021年电影《尚气与十环传奇》中的“尚气”等形象也保留了眯眯眼等傅满洲因素。

反亚裔文化符号对仇视与迫害亚裔推波助澜。1871年，500名白人暴徒在洛杉矶屠杀18名华人。哈佛大学历史教授贝丝·卢-威廉斯(BethLew-Williams)指出，1885年至1887年间，美国曾发生86起华人被杀事件、168起以上华人被驱逐事件。1863年至1869年，华工修筑美国太平洋铁路、第一次世界大战期间十余万名中国苦力为协约国挖战壕死伤惨重、淌干血泪。1882年《美国排华法案》煽动反华浪潮，而如今美国出台所谓“维吾尔强迫劳动预防法案”，欲故伎重施。

据反亚太裔仇恨组织(Stop AAPI Hate)统计，从2020年3月19日至2021年12月31日，美国共接报10905起歧视与仇恨亚太裔事件，其中华裔受仇恨最多(42.8%)。2021年5月约瑟夫·拜登承认，反亚裔偏见、仇外心理、种族主义和本土主义在美国根深蒂固，新冠疫情期间反亚裔暴行增加，为诸多亚太裔社区蒙上恐惧悲伤阴影。

要消除“傅满洲”的余音，对今天的中国来说依然不易。自从“黄祸”这个词被发明出来，大概每隔10年，无论中国的政治、社会或经济能力是否构成实质性威胁，它都会通过某种新的形式，在母语为英语的人的意识中得到重塑：从毛泽东时代的“蓝蚂蚁”，到今天对“中国黑客大军”的恐惧。1997年，英国在报道香港回归中国时，仍在潜意识里把对方视为“无个性的军事化部落成员”，是他们“把大英帝国的高贵公务员赶了出来”。近10年来，越来越多的书籍以《即将与中国的冲突》等为题，预言一个好战大国的崛起。一位美国驻华使节曾对“傅满洲问题”表示担忧：为什么中美都倾向于认为彼此是卡通化的敌人？

作者简介

萨克斯·罗默(SaxRohmer)本名阿瑟·亨利·沃德(ArthurHenry Ward，1883——1959)爱尔兰人，生于英国伯明翰，二十世纪二十年代移居美国。他是剧作家、新闻记者、流行歌曲作家和小说家，一生创作过 41 部长篇小说，11 个短篇小说集和许多没收入集子的故事。使他名扬四海的是傅满洲系列小说。萨克斯·罗默从小就热爱文学，梦想成为一名作家。

中学毕业之后，他到处给人打零工，于过职员，做过小报实习生，当过周刊记者。20岁时，萨克斯·罗默开始了他的写作生涯。他很早就对四大文明古国感兴趣，收集了大量关于古埃及以及神秘文学的资料。1903年，萨克斯·罗默写出了他的第一个短篇故事，充满神秘色彩的《木乃伊》。之后他一直坚持小说创作，但是并没有获得太大的成功。他也曾质疑自己的创作才能直到一次神秘的占卜给他指明了方向。他问自己是否能够成为著名的小说作家，得到了肯定的答复，又问自己的创作方向应该是什么，出乎他意料之外，答竟只有一个词“中国人”(Chinaman)。罗默后来在接受采访时说到:“我大吃了一惊，又问了一遍，再次得到了这个答案。我感到一头雾水，完全无法理解，因为在那个时候我对中国一无所知”。“这坚定了他写中国故事的决心。