更新时间：2023-08-15 17:34
厉慧良（1923年3月30日-1995年2月27日），出生于海门区，祖籍北京，满族，京剧男演员，工武生，厉派艺术的创始人。
1928年，厉慧良随父亲、京剧琴师厉彦芝入上海市更新舞台，以扮演小猴儿开始了艺术生涯。1932年，厉慧良拜孟宏垣、张福通为师。1934年他因出演《狸猫换太子》中的小侠艾虎而成名，被誉为“厉家神童”，与厉慧斌、厉慧敏、厉慧森、厉慧兰并称“厉家五虎”。1936年，厉家班正式成立，厉慧良挂头牌。1939年，厉慧良变声，改为以武戏为主，文戏为辅。之后他排练了抗敌戏《班超》《吴越春秋》《戚继光歼倭记》等作品。
1947年，厉慧良与老旦演员薛慧萍结婚。中华人民共和国成立后，他先后执导主演了《大破东平府》《锦囊机密》。1956年，参与组建天津市京剧团，任副团长。受“文化大革命”影响，他曾暂离剧坛。1979年初演出《闹天宫》，并逐渐恢复表演。1985年，他应邀率贵州省京剧团巡回演出于武汉市、南京、杭州市、上海市等地，随后赴中国香港演出《长坂坡》《汉津口》《艳阳楼》《钟馗嫁妹》《挑华（滑）车》等剧目。1995年，厉慧良亮相春节戏曲晚会，出演了《白猿教刀》。同年2月27日，他因心脏扩张猝死于津门。
厉慧良的表演善于从人物出发，每出戏都力图寻求一些表现人物特定思想、感情的细节，用来塑造其性格特征。他的武功技巧柔中寓刚，造型优美，身手迅疾而层次鲜明。在天津市京剧团期间，他创立了享誉菊坛的“厉派”武生艺术，以“美”为中心的流派艺术风格影响深远。
厉慧良祖籍北京，生于浙江海门，满族。他的父亲厉彦芝是京剧琴师，母亲韩凤奎（后改为凤绮）是坤伶老生。1928年，厉彦芝入上海更新舞台，佐周筱卿，任后台协理。厉慧良随父亲进入更新舞台，他的舞台生涯从扮演小猴儿开始。
1932年，厉慧良在其父亲帮助下拜孟宏垣、张福通为师。以文戏为主，武戏为辅，文戏教师为孟宏垣，以《捉放曹》开蒙。武戏教师张福通，以《杀四门》开蒙。由于教师都是“北派”功底，厉慧良自幼接受了正宗京剧传统的良好教育。1934年他因在南京陪同小达子演《狸猫换太子》中的小侠艾虎而成名，被誉为“厉家神童”，与厉慧斌、厉慧敏、厉慧森、厉慧兰并称“厉家五虎”。1936年10月，厉家班正式成立，厉慧良挂头牌。抗日战争爆发，厉家班沿长江一线演出。在汉口出演《抗金兵》得到田汉等人的赞赏。1938年，他远走云贵高原，终在重庆驻扎下来。1939年，厉慧良变声，改为以武戏为主，文戏为辅。之后他排练了爱国抗敌戏《班超》《吴越春秋》《戚继光歼倭记》等作品，并开始练习导演。厉慧良身居大后方，观摩“京角儿”尤多，多向名票讨教，从敖伯言学余派，从周志彬学盖派，从罗孝可学谭派、马派与杨派，以学马派为多，这对他的杨派“马”化作用甚大。
1945年8月，毛泽东抵达重庆与蒋介石谈判，期间，蒋介石请毛泽东看戏，其中之一便是厉慧良主演的《群英会、借东风、华容道》，他也因此成为梨园佳话。抗战胜利后，他为了提高技艺选择东游，在汉口观摩李少春，在上海观摩高盛麟，尤其是看到程砚秋和梅兰芳的第二次打对台，深受刺激，回重庆后，他把“李少春”写在天花板上，发誓与强者竞争。1947年，他与老旦演员薛慧萍结婚。中华人民共和国成立后，他先后执导主演了《大破东平府》《锦囊机密》。且创造了“十大奇迹”，如《钟馗嫁妹》中的“飞岔下桌”，《铁笼山》中的“跳椅子”等。
1954年，厉慧良离开四川回京。1956年，厉慧良参与组建天津市京剧团，任副团长。天津市京剧团以杨宝森、厉慧良双头牌阵容赴北京、石家庄市、武汉市、上海市巡回演出，引起轰动。1957年，他代中国国家京剧院李少春演出《野猪林》。1959年，首排近代史剧《火烧望海楼》。1964年，出演京剧现代戏《六号门》，在剧中饰演丁占元。他还曾参加全国京剧现代戏观摩演出大会。受“文化大革命”影响，他息影剧坛。其间因莫须有的罪名于1964年10月至1979年1月身陷囹圄，但他仍然热爱京剧艺术，以巧妙的方法偷偷坚持练功。1979年初，冤狱平反后出演《闹天宫》，并相继恢复演出。1985年，他应邀率贵州省京剧团巡回演出于武汉市、南京、杭州市、上海市等地。随后接受香港京鼎影业有限公司李时蓉邀请，赴中国香港演出《长坂坡、汉津口》《艳阳楼》《钟馗嫁妹》《挑华（滑）车》，引得美国、泰国、日本、新加坡以及中国台湾地区的“厉迷”乘飞机前往观剧。
1989厉慧良举办厉派培训班。1993年11月中旬，他参加上海“东方雅韵——93南北京剧名家荣誉汇演”，于11月18日在上海人民大舞台演出压轴戏《艳阳楼》，饰演高登，其精湛技艺引得满堂喝彩。
晚年，厉慧良除了演出外，还热心传艺，马少良、王立军、王平、奚中路、汪胜光等皆从其学艺。1994年，厉慧良参加电视剧《大老板程长庚》拍摄，在剧中饰演米应生。其后，他又在中央电视台《综艺大观》第81期以《珠帘寨》露面。1995年，携王玺龙亮相春节戏曲晚会，出演了《白猿教刀》。元宵节期间，又赴沪演出《战宛城》，返回天津市后，在同年2月27日，他因心脏扩张猝死于津门。
厉慧良表演的主要特色，是善于从人物出发，每出戏都努力寻求一些表现人物特定思想感情的细节，用来塑造这一人物的性格特征。他运用武功技巧的特点，是柔中寓刚，造型优美，身手迅疾而层次鲜明。戏剧评论家刘连群也曾撰文指出，厉慧良的基本功非常扎实，在《挑滑车》《长坂坡》等剧中，扎着大靠跑圆场，上身笔直，脚下的步子又快又匀。“厉慧良在台毯上行云流水般移动，使人联想到钟表的秒针。“他锐意改革、精于钻研，在津期间创立享誉菊坛的“厉派”武生艺术，其以“美”为中心的流派艺术风格广受认可，影响深远。厉慧良一生曾演出过的剧目近三百出，常演的武生俊扮戏《长坂坡·汉津口》《挑滑车》《一箭仇》《雅观楼》及武生勾脸戏《艳阳楼》《钟馗嫁妹》《铁笼山》《闹天宫》冠绝一时，是厉派代表剧目，被称为“厉八出”。
厉慧良根据自己的条件，无论人物神态的刻画或功架、造型的技术性处理，又有许多与众不同的表现，讲功架的大方，俨然京剧派作风，而双枪的技术安排，如抛枪、勾枪等属于“出手”一类的技巧，显然又动用了海派的手段。他武生戏继承了杨小楼“武戏文唱”的基本风格，但大方稳健而富于华彩。他艺贯南北，既重人物刻画，又重外部技术的表现，艺术个性强，在《长坂坡》这样有影响的杨派名剧，他也演出自己的特点，如“当阳歇马”这场戏中，他参考杨小楼的神姿态，创造了“枕戈待旦”的精致造型。“掩井”一折，也有自己的演法。
厉慧良的父亲厉彦芝是京剧琴师、教师，母亲韩凤奎（后改为凤绮）是坤伶老生，姨母韩凤英是旦角。厉慧良大哥厉慧斌工铜锤、架子花脸；大妹厉慧敏，擅大青衣、花旦、刀马旦和小生；小妹厉慧兰，擅演文武老生、老旦和青衣；弟厉慧森演文武丑，被合称“厉家五虎”。
1947年，厉慧良与老旦演员薛慧萍结婚。他的二女儿是厉畅、三女儿厉秋、四女儿厉冬。
1932年，厉慧良在其父亲帮助下拜孟宏垣、张福通为师。之后他从敖伯言学余派，从周志彬学盖派，从罗孝可学谭派，马派、杨派，他的武戏以杨派为主，兼学尚派、盖派，文戏以马派为主，兼学谭派、余派。
厉慧亮的徒弟有天津市马少良、王立军、王平、上海奚中路、中国台湾汪胜光、天津京剧院国家一级演员苏德贵等人。
厉慧良执导的戏曲作品包括《大破东平府》《锦囊机密》《火烧望海楼》《雅观楼》等。
厉慧良参演的戏曲作品包括《狸猫换太子》《抗金兵》《班超》《吴越春秋》《戚继光歼倭记》《群英会、借东风、华容道》《大破东平府》《锦囊机密》《钟馗嫁妹》《铁笼山》《野猪林》《六号门》《闹天宫》《长坂坡、汉津口》《艳阳楼》《挑华（滑）车》《白猿教刀》《战宛城》《珠帘寨》《一箭仇》《八大锤》《铁笼山》《雅观楼》《盗宗卷》《截江夺斗》《连环套》《四山》《四郎探母》《杀四门》《打渔杀家》《甘露寺》《赤壁鏖兵》《断密涧》《击鼓骂曹》《岳母刺字》《失空斩》《夜走麦城》《盗宗卷》《问樵闹府·打棍出箱》《八大锤·王佐断臂》《失印救火》《英雄义》《赚历城》《水帘洞》《战太平》《金沙滩》等。
参考资料
参考资料
厉慧良安葬在天津元宝山庄生命纪念公园，他的纪念碑由黑、红两色大理石制成，碑体右上方镶有厉慧良先生的生前瓷像，纪念碑采用艺术化碑型，主碑雕刻成舞台幕布造型，寓意是厉慧良先生永远活跃在京剧艺术的舞台上。
2023年7月10日，在京剧艺术大师厉慧良诞辰100周年之际，国家艺术基金2023年度艺术人才培养资助项目——京剧厉（慧良）派武生代表剧目研习班在天津京剧院隆重举行开班仪式。同年10月18日，由天津京剧院、重庆市京剧院、上海京剧院等联合推出厉慧良百年诞辰的系列演出在重庆正式开演，演出阵容包括来自天津京剧院的厉派第三代传承人、中国戏剧奖·梅花表演奖及上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角大奖得主黄齐峰，上海京剧院厉派第三代传承人、全国京剧青年演员电视大奖赛金奖得主王玺龙，重庆京剧院厉派第三代传承人白梦飞等，演出剧目包括《长坂坡、汉津口》《挑滑车》《雅观楼》《钟馗嫁妹》等。
厉慧良，人称“逍遥游”，晚年的他除了演出外，还热心传艺，不论内行、票友一视同仁，尽心尽力、从严求精。凡义演有请必到，不论电视剧、戏曲晚会，只要能为戏曲艺术出力，他都以满腔热情投入，表现了一位老艺术家的境界。（《中国大百科全书》 评）
作为厉家班台柱的厉慧良，他聪明好学，舞台扮相、嗓子、武功都可以同当时的一流京剧演员媲美。他戏路宽，文武不挡。天赋条件优越，学艺认真刻苦，在业务上不甘于人后，有强烈的竞争意识。13岁的厉慧良，以其聪颖的天资，灵敏的悟性，优越的嗓音、扮相和出色的表演，受到了广大观众的称赞，被誉为沪上京剧舞台上的“神童”。厉慧良现能戏有《借东风》《四郎探母》《杀四门》《庆顶珠》《甘露寺》《珠帘寨》《赤壁鏖兵》《断密涧》《击鼓骂曹》等60余出之多，唱做工极富马连良味，为全班中之出类拔萃者。（上海政协连线 评）
他锐意改革、精于钻研，在津期间创立享誉菊坛的“厉派”武生艺术，戏剧评论家吴同宾就曾给予厉慧良高度评价，认为“厉慧良在表演艺术上善于吸收，巧于独出机杼的创新精神，以及坚实精湛的武功技巧，值得青年演员借鉴学习。”京剧表演艺术家杨少春，看完厉慧良在京的演出后，他回家一宿没睡。他称“我从来没见过那么好的功夫、那么好的艺术手段。”京剧表演艺术家马玉璋表示，“第一次见他着便装，讲座非常精彩，又非常幽默，给我留下了深刻印象”。（中国川剧网 评）
厉慧良出身梨园世家、已经年过八十的京剧表演艺术家杨少春，13岁时在北京认识厉慧良，那时厉先生30岁。当看完厉慧良在京的演出后，他回家一宿没睡。“我从来没见过那么好的功夫、那么好的艺术手段。”杨少春至今记忆犹新。
京剧表演艺术家马玉璋表示，自己也是从小就看厉慧良的戏，当时只觉得好，还没有深刻的认识。直到1962年，当时他跟随其所在的鞍山京剧团到天津市演出，请厉慧良给他们作艺术讲座，“第一次见他着便装，讲座非常精彩，又非常幽默，给我留下了深刻印象。”临走时，团长向厉慧良介绍当时还是团里青年武生的马玉璋，厉慧良问功夫怎么样？“我说，还行。他说，别还行，行就是行，不行要努力。当时我就心头一紧，觉得先生真认真，一是一、二是二，没有含糊。从此之后，我心里就想以后有机会一定要跟先生学习他的戏，这是一个愿望。”最终，马玉璋得偿所愿。
中国文联副主席、中国剧协副主席、京剧表演艺术家孟广禄表示，在看厉慧良先生戏的时候，感觉自己是一块海绵，时时刻刻吸收着他的营养，而且在厉慧良先生的身上感觉到“艺术看起来不要紧的地方，其实是最要紧的”。
厉慧良亲传弟子、京剧表演艺术家苏德贵回忆说：“有一次，老师到我家里来，看到我穿着拖鞋，严厉地问：‘为什么要穿拖鞋？’我一头雾水，老师说：‘你什么时候看过我穿拖鞋？我在家里也是穿着一双球鞋。因为想起一些舞台上的动作设计，随时就可以站起来比划。我脑子里就是一个字──戏。’”为此，苏德贵感触极深，“老师演出的剧目是在遵循传统的基础上进行大胆改革，这些改革来源于他的冥思苦想，他每天的任务就是琢磨戏。”
中国戏曲学院教授张关正曾两次请厉慧良到中国戏曲学院演出。在他的记忆中，厉慧良虽遭遇坎坷，但始终初心不变，“他就是一个艺术家，他就是为戏而生。只要活一天，他就要为京剧贡献自己的力量。”
在厉慧良亲传弟子、京剧表演艺术家童志良看来，厉慧良不只教他们学戏，还教如何为人，连穿衣、走路都教，“但最可学的主要是两点：首先要学他苦练的精神，第二要学习他擅于向老人家学习的精神。”戏剧评论家崔伟认为，厉慧良先生就是在对传统“精”“通”的前提下开始创立和创新厉派武生艺术。