更新时间：2023-11-01 15:53
《同光十三绝》是清朝画师沈蓉圃（沈容圃、沈蓉甫）绘制于清光绪年间的工笔写生戏画像。其中画有老生程长庚、张胜奎、卢胜奎、杨月楼，武生谭鑫培，小生徐小香，旦角梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬，老旦郝兰田，丑角刘赶三、杨鸣玉。
“同光十三绝”是指徽班进京后由演唱徽调、昆曲衍变为京剧的13位奠基人，他们都是技艺非凡的表演艺术家。沈蓉圃参照了清朝中叶画师贺世魁所绘的《京腔十三绝》，吸取人物画的形式，将这13位前辈的剧装扮相画在一幅画面上，挂在北京前门廊房头条东口听诚一斋店铺里，传世之后，称为《同光十三绝》。1943年，朱复昌购得到此画，进行缩小影印出版，并附所编《同光朝名伶十三绝传略》一册。《同光十三绝》画中的梅巧玲是梅兰芳的祖父。这幅画几经周转，传到梅兰芳家，成为梅家家传之宝。梅兰芳逝世后，这幅画被捐给了国家。后藏入梅兰芳纪念馆。
《同光十三绝》宽约1米，长约3.4米，所绘人物形态自然，各具表情，衣帽须眉，真实细腻，通过绘画中演员之扮相、面部之表情及服饰之特点等，生动地展现出每位演员的人物性格特点。这幅画的面世正值京剧盛世的历史时期，是对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采极为珍贵的文献资料。20世纪80年代，《同光十三绝》曾被认为是朱复昌等人于20世纪40年代伪造的，后据记载发现此画至少在1916年时已存在。
清同治、光绪年间，京剧以崭新的声腔和表演出现在北京剧坛上，而“同光十三绝”即是京剧形成的奠基人物。这十三名京剧艺人分别为生、旦、丑行的名伶，在舞台上塑造了性格鲜明的人物形象，从各方面为京剧的诞生和成熟奠定了基础。早在清中叶，画师贺世魁绘戏曲人物像《京腔十三绝》，咸丰、同治年间挂于北京廊坊头条南纸店诚一斋的匾额，后因八国联军侵华战争毁于战火。这十三人皆弋阳腔扮装像，为嘉靖、爱新觉罗·旻宁年间弋班中最负盛名的绝艺优伶，故谓之“十三绝”。
清光绪年间，画师沈蓉圃参照了清朝中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，把同治、光绪时期，徽班进京后由演唱徽调、昆曲衍变为京剧的十三位奠基人画在一幅画面上，挂在北京前门廊房头条东口听诚一斋店铺里。传世以后，称为《同光十三绝》。
《同光十三绝》宽约1米，长约3.4米，画中绘老生4人，武生1人，小生1人，旦角4人，老旦1人，丑角2人。
参考资料
其实，《同光十三绝》没有完全代表同治、光绪年间京城舞台上最杰出的演员，画中没有一个花脸演员。
程长庚（1811-1880年），原名椿，谱名程闻檄，字玉山、玉珊，乳名长庚。安徽潜山县人。徽班领袖、京剧鼻祖。幼年在徽班（三庆班）坐科，道光二年（1822年）随父北上入京，始以《文昭关》《战长沙》崭露头角，后为三庆班老生首席演员。曾任“精忠庙”庙首，三庆、春台、四喜三班总管。工文武老生，能戏300余出。与四喜班张二奎、春台班余三胜，并称老生三杰（三鼎甲）。
《同光十三绝》中，卢胜奎扮演《战北原》之诸葛亮。
卢胜奎（1822-1889），清京剧演员。外号”卢台子”。江西(一说安徽)人。工老生。文士出身，性好戏剧。落第后入三庆班，与程长庚合作，深为所赏。艺宗余三胜，唱工朴实，以念、做见称。擅演剧目有《空城计》《盗宗卷》《朋脂营》《琼林宴》《开山府》《珠帘寨》《碰碑》等；尤长于饰演三国戏之诸葛亮，有“活孔明”之誉。通文墨，擅编剧，是京剧最早的编剧家之一，连台三十六本《三国志》即出其手，其中不少单折流传至今，成为优秀的传统保留剧目。受其影响者有谭鑫培等。
《同光十三绝》中，张胜奎扮演《一捧雪》之莫成。
张胜奎（生卒年不详），又名张奎官，北京人。其嗓音幽细，澹而不朗，梨园谓之“云遮月”，高亢之音兼此掩映，即成妙响。而且张胜奎能济以身手，做作之妙，能入木三分，演忠臣烈士、骚客义仆各剧，无不刻画入微，须眉欲活。如《跑城》之徐策、《天雷报》之张元秀皆能从心血中酝酿出之，尤以《一捧雪》之莫成最为擅长，有“活莫成”之号。亦能演丑角戏，所演《渭水河》之武吉，为人所称道。
杨月楼（1844-1890），名久昌，谱名久先，以字行。怀宁县石牌镇杨家墩人，清末著名京剧表演艺术家。因演《芭蕉扇》《五花洞》《蟠桃会》等猴戏，灵活如猴，有出入风云之概，又得外号“杨猴子”。杨月楼身材魁梧，嗓音洪亮，文武兼备，能戏颇多。文戏擅《打金枝》《四郎探母》《取洛阳》《五雷阵》《牧羊圈》等；武戏除猴戏外又擅《长坂坡》《恶虎村》《连环套》《吴天关》《贾家楼》等。在北京三庆班为程长庚所青睐，以三庆班事相托。程长庚去世后，他继任三庆班主和“精忠庙”会首。
《同光十三绝》中，谭鑫培扮演《恶虎村》之黄天霸。
谭鑫培（1847-1917），本名谭金福，艺名小叫天，字望重，号英秀。籍贯湖北黄陂（今武汉市黄陂区），主攻老生，曾演武生，他与汪桂芬、孙菊仙被誉为"新三鼎甲"，并开创了京剧史上第一个老生流派——谭派。十一岁时 ， 正式加入金奎科班学艺。 1890年，被选入清宫内廷戏班“升平署”，开始享受“内廷供奉”的殊遇。叶赫那拉氏最爱点他的戏，听完常赏以重金，还曾“亲赐黄马褂”。1905年，谭鑫培拍摄了《定军山》。该片成为中国电影史上的第一部黑白无声影片。他的代表剧目有《空城计》《击鼓骂曹》《捉放曹》《四郎探母》《定军山》《武家坡》《汾河湾》《战太平》《八大锤》等。
《同光十三绝》中，徐小香扮演《群英会》之周瑜。
徐小香（1832-1912），别号小湘，祖籍江苏常州，后移居至苏州市。原名馨，字蝶仙，居所曾命名为“闻德堂”，后更改为“云堂”，因而世人常称他为“岫云主人”。徐小香早年随父亲定居京城，自幼便对戏曲有着浓厚的兴趣，特别喜爱扮演小生角色。每日演出结束后，徐小香总是保持着戏中的装扮，不脱冠靴，手持胡琴自唱自练。他与人交谈时，也常带着戏曲的腔调，时不时还会摇动头部，练习扮演角色时摆动雉尾的姿势。他时常对着镜子哭笑，以观察自己的表情和形态，尽管旁人都觉得他的行为有些痴癫，但他却毫不在意，习以为常。如此坚持练习了八年，他的表演技艺终于达到了炉火纯青的境界。徐小香擅长扮演周瑜这一角色，被誉为“活周郎”。擅演剧目包括《惊梦》《乔醋》《贩马记》《举鼎观画》《玉堂春》等。
《同光十三绝》中，时小福扮演《桑园会》之秦罗敷。
时小福（1846-1900），原名庆，字琴香，别名小馥，字纫之，号赞卿，江苏吴县（今苏州市）人，清末京剧青衣演员，同光十三绝之一。幼年至北京市学唱京剧，寓所名“绮春堂”位于北京宣南猪毛胡同（现朱茅胡同），有“绮春主人”之称。时小福嗓音委婉、高亢嘹亮，吐字发音真切，但唱法仍不脱徽调味道，属阳刚性质。唱腔极富情韵，被誉为“天下第一青衣”。时小福与梅巧玲并称为“四喜班之二绝”，弟子众多，梅兰芳为其弟子之一。时小福的代表作品有《三娘教子》等。曾为清朝内廷供奉、清宫教习，出师后自主绮春堂，后继梅巧玲主四喜班。兼任及“汤阴岳飞庙”庙首。唱、做工稳，腔调上取胡喜禄、梅巧玲两家之长加以发展，并吸收昆曲唱法，情韵兼备，且昆乱皆精。
《同光十三绝》中，梅巧玲扮演《雁门关》之萧银宗。
梅巧玲（1842年-1882年），名芳，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅巧玲，又号景和堂主人，泰州市人。梅巧玲11岁进入福盛班学习昆旦，此后跟随罗巧福学花旦，渐渐崭露头角，成为四喜班中的主要旦角演员，并入宫为太后唱戏，红透京城。梅巧玲三十几岁就掌管了四喜班，成为了班主。然而，他于光绪八年（1882年）十月去世，死因是“骤病心痛”，年仅41岁。梅巧玲本工花旦，兼演青衣与昆旦，戏路很宽，艺术造诣深厚，唱做俱佳，念功极其精到，他塑造的旗装人物惟妙惟肖，有“清脆无比"之誉。主要贡献在于：突破青衣重唱而不讲究身段表情，花旦重做、念而不注重唱工的旧例，为京剧旦角表演艺术的进一步提高和发展开辟了新路。代表剧目有《雁门关》《探母回令》《二进宫》《彩楼配》及昆戏《思凡》《刺虎》等。他的孙子梅兰芳为京剧四大名旦之一。
《同光十三绝》中，余紫云扮演《彩楼配》之王宝钏。
余紫云 (1855-1910) ，祖籍湖北。他原名金梁，字艳芬，号砚芳，乳名昭儿，居所名为“胜春堂”。余紫云出身于戏曲世家，其父余三胜与程长庚、张二奎并称为老生三鼎甲。余紫云深受梅巧玲的影响，对其表演艺术极为倾倒，因此决定投身戏曲事业，成为景和堂的弟子。他在行辈中排行第四，擅长扮演昆旦、青衣、花衫、花旦等角色，并深得梅巧玲的表演精髓。余紫云擅长演出的剧目包括《彩楼配》、《三击掌》、《赶三关》、《游龙戏凤》、《梅玉配》等。此外，他还精通琵琶演奏，在演出《昭君出塞》时，能够自弹自唱，赢得了极高的赞誉。余紫云的儿子余叔岩为余派老生创始人。
《同光十三绝》中，朱莲芬扮演《玉簪记·琴挑》之陈妙常。
朱莲芬（1836-1884），名延禧，又名福寿，字水芝，祖籍苏州市。他自幼进京，初涉戏坛，便专攻昆曲旦角，后亦涉猎皮黄，然昆曲仍是其艺术之精髓。朱莲芬与徐小香、杨鸣玉等戏曲大师合作无间，共同演绎了诸多经典剧目，如《掷戟梳妆》《游园惊梦》《活捉》《思凡》及《刺梁》等。朱莲芬在戏曲界独树一帜，他不自立私寓，也不隶属于任何戏班，专以应邀演出为主，多应贵家私宴之邀。在舞台上，他脚步奇特，虽腿稍长，但出场时两腿微蹲，迈步横出，却能灵活自如，快步如飞。在《思凡》中，朱莲芬饰演色空一角，表情细腻入微，舞姿优美动人，赢得了极高的声誉。他还曾与名旦田桂枝合演《双思凡》，两人同饰色空，动作协调，音调和谐，但身段却一正一反。
《同光十三绝》中，郝兰田扮《行路训子》之康氏。
郝兰田 (1832-1872)，祖籍安徽。他幼时便勤奋读书，然而家境贫寒，迫使他投身梨园，成为了一名伶人。起初，他学习大青衣的表演艺术，后来转而专攻老生行当，并以在《借东风》一剧中的出色表现而崭露头角。爱新觉罗·旻宁、咸丰年间，郝兰田来到京城，加入了著名的三庆班。当时，班中缺乏出色的老旦演员，郝兰田便自愿改学老旦。他创造了一种风格独特的老旦唱腔，高亢有力，苍老深沉，念白时更是宛如老妇，令人叹为观止。他的艺术造诣深厚，为京剧这一艺术形式的发展奠定了坚实的基础，被誉为京剧的奠基者之一。郝兰田擅长《钓金龟》、《行路哭灵》、《目连救母》等剧。在与张二奎、梅巧玲合作演出的《四郎探母》中，他饰演余太君一角，演技精湛，赢得了极高的声誉。
《同光十三绝》中，刘赶三扮演《探亲家》之乡下妈妈。
刘赶三 (1817一1894)，祖籍天津，原名宝山，其居所名为“宝身堂”。刘赶三专攻丑角，加入三庆部，师从程长庚、郝兰田、张二奎等戏曲大师。刘赶三技艺高超，每晚常需辗转三地演出，因此被戏称为“赶三”。他对此并不以为意，反而将“刘赶三”作为自己的艺名，并以此自豪。他擅长剧目众多，如《老黄请医》《花子拾金》《瞎子逛灯》等，尤以擅演婆子戏著称，其中《探亲家》一剧最为人称道。在该剧中，他别出心裁地骑真驴上台，驴因久经训练，即便在台上五音喧闹的环境中也能从容周旋，不显惊慌。驴脖子上挂着一串铜铃，行走间铃声清脆悦耳，自成音韵，人们一听铃声，便知是刘赶三登场了。刘赶三曾入宫演出此剧，并得到了破例允许牵驴进宫的殊荣。
《同光十三绝》中，杨鸣玉扮演《思志诚》之闵天亮。
杨鸣玉 (1815-1894)，祖籍扬州市，原名阿金，字俪笙，号鸣玉，乳名娃子，家中排行第三。因其专攻昆曲的丑角表演，世人尊称他为“昆丑杨三”。他初时在济南市的高升部搭班演出，然而并未得到应有的认可与赏识。于是，他毅然北上，踏入京城，加入了四喜部。当时，昆曲已逐渐式微，但杨鸣玉凭借其精湛的技艺，在昆曲界独树一帜。擅长剧目有《盗甲》《问探》《思志诚》等。中日甲午战争后，清廷签订卖国条约，百姓间曾流传“杨三(鸣玉)已死无苏丑，李二(鸿章) 先生是汉奸”之说，足见其影响之深。
该画原图高约三尺，长有丈余，所绘人物形态自然，各具表情，衣帽须眉，真实细腻，通过绘画中演员之扮相、面部之表情及服饰之特点等，生动地展现出每位演员的人物性格特点。正如景孤血在《题十三绝图咏》中所写“墨彩如生，吹气欲活”。
这幅画的面世正值京剧盛世的历史时期，是对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采极为珍贵的文献资料。这幅画作人物各具神情，极富立体感，是京剧重要的舞台实录。《同光十三绝》画像内中所绘名伶，包含有生、旦、丑三个行当，他们为京剧的诞生及成熟做出了卓越的贡献。声腔、剧目、程式、服装、行当，无一不留有他们的痕迹。
1943年，进化社《三六九画报》总编朱复昌(书绅)以400元购得到此画，进行缩小影印出版，并附所编《同光朝名伶十三绝传略》一册。
《同光十三绝》画中的梅巧玲是梅兰芳的祖父。这幅画几经周转，传到梅兰芳家，成为梅家家传之宝。梅兰芳逝世后，把这幅画献给了国家。后藏入梅兰芳纪念馆。
2014年，中国中央电视台马年中央电视台春节联欢晚会上演了戏曲节目《同光十三绝》。
2018年，梅兰芳纪念馆推出同光十三绝邮折。
2023年8月，中央广播电视总台文艺节目中心打造出戏曲科普类短视频节目《了不起的戏曲》之同光十三绝。
自20世纪80年代部分“知情者”披露《同光十三绝》的“内幕”后，学术界开始广泛质疑该图的真实性。在刘曾复的口述史发表后，《同光十三绝》系朱复昌等人于20世纪40年代伪造的观点被学术界普遍接受。而根据新发现的金励孙《浮萍宝缀录(续)》中的记载可以断定至少在1916年时，《同光十三绝》就已经存在，因此乃是一幅渊源有自的古画。对马连良、姚保、翁偶虹、刘曾复等人的回忆文字以及《三六九画报》中的有关报道进行对读和辨析后可以发现，《同光十三绝》当是根据沈蓉圃的单册画像稿进行临摹和二度加工而成，并非简单拼接，作者可能是沈蓉圃本人抑或其他艺术家。而在朱复昌购得该画之前《同光十三绝》当为马连良所保存。马连良之所以隐去部分史实，是因为朱复昌曾为汉奸，而他也因为与朱复昌有交往卷入“马连良汉奸案”中。朱复昌得到该画后将其摄影缩印出版，其主要目的是为了牟利。